忘不了的他——却不能爱

刚刚来到《奇域》，我什么都不明白，而且让人笑话，几天过去了，我想到了放弃，在我刚刚要退出的那一刻，一个叫苍鹰的男孩叫住了我，然后问我：“能聊聊吗？”我很惊讶，竟然有人欣赏我这样一个普通的名字——雪瓶儿。故事就这样开始了，“哥哥，妹妹什么也不会，能带我吗？”我求他。“可是我没有时间呀，我一会有事”。

从女性主义翻译理论视角看戴乃迭英译作品的翻译策略——以小说《爱,是不能忘记的》英译本为例

作为著名的英籍翻译家,戴乃迭有其独特的译者文化身份;在她身上既有中英不同文化的交融,又有女性独有的细腻与敏感特质。在独立译介阶段,她译介了大量中国女性文学作品,致力于中国女性正面形象的塑造,打破了西方人对中国传统女性的刻板印象。本文从女性主义翻译理论视角出发,通过研究小说《爱,是不能忘记的》英译本,分析戴乃迭在翻译过程中所运用的翻译策略,包括加写前言、劫持等,并探讨其女性主义意识的体现。

爱与人性的对剖——《爱,是不能忘记的》内置“情动”试析

张洁的小说《爱,是不能忘记的》铭刻于1980年代前夕当代文学女性写作的历史景柱之上,她对“爱”的洞察通过其作品中内置“情动”生成流变的过程而呈现,塞奇维克所指的“羞耻”与德勒兹所指的“逃逸”无形地拼接起了独特的情动因果,当由“爱”切分出的人性裂隙再次弥合,小说整体为“抑郁”所产生的偏执情结也得到了散点修复。

从译者视域看戴乃迭独译的译者现身风格——以英译本《爱是不能忘记的》为例

戴乃迭对中国文学作品的译介可以分为合译期和独译期两个阶段。目前学界的研究多集中在她和杨宪益的合译作品上,而对她的独立译介活动关注不多。独译阶段的戴乃迭脱离合译者、翻译助手的身份,在翻译的过程中充分发挥着译者主体性。翻译文本中存在大量"译者现身"的现象。通过对《爱是不能忘记的》的原本和英译本的比较,深度挖掘译者身份,力求更深刻地洞悉戴乃迭独译期明显的"译者现身"风格。

爱为何要忘记——从《爱,是不能忘记的》未选入《张洁文集》说起

2012年,11卷本的《张洁文集》由人民文学出版社出版,其中第10卷是《中短篇小说卷》,收入张洁进入文坛以来创作的数量众多的中短篇小说中的22篇。其初登文坛的三年(1978、1979、1980)发表的14篇短篇小说,只选入3篇(《忏悔》《未了录》《雨中》)。早期为其赢得关注的成名作《从森林里来的孩子》《爱,是不能忘记的》均未选入,这多少有些让人意外。如果说《从森林里来的孩子》作为小说处女作,艺术上相对稚嫩,不选入还可以理解的话,那么《爱,是不能忘记的》也未选入,其原因颇值得探究。

人类情感困境的一则寓言叙说——重读张洁的小说《爱,是不能忘记的》

20世纪 80年代初 ,张洁发表了小说《爱 ,是不能忘记的》 ,曾引起很大争议 ,对立双方主要从婚姻道德角度进行褒贬。 90年代 ,此小说又被评论界从女权主义角度重新阐释。该文认为它既不限于道德探讨 ,更不是女权主义的宣言 ,而是人类情感困境的一则寓言叙说 。

浅谈张洁《爱,是不能忘记的》中的爱情观

张洁的《爱,是不能忘记的》,是新时期女性文学中第一篇探讨女性对婚姻、爱情认识的小说。在此,分别从对美好爱情的渴望以及扼杀爱情的因素的透视,来探讨《爱,是不能忘记的》中所反映出来的爱情与道德。

压抑的人性之花 苦涩的爱情之果——《爱是不能忘记的》解读

本文用弗洛伊德的精神分析学理论关照文本,透过主人公深层的心理来揭示《爱是不能忘记的文本里爱情痛苦的原因。

徘徊在天堂与地狱之间的恋女——对《爱,是不能忘记的》中钟雨矛盾心理的解读

恋女,是古往今来文学作品刻画最多的女性形象之一。本文运用弗洛伊德精神分析理论,对《爱,是不能忘记的》中钟雨的矛盾心理进行了解读。在爱的追寻中,钟雨的爱是真切、忧伤、执着而孤独的,其内心深处充满灵与肉、理智与感情、理想与现实等一系列矛盾和挣扎,这也注定了她是个徘徊于天堂与地狱之间的悲情恋女。

张洁的跨度——《爱,是不能忘记的》与《日子》的比较

张洁的艺术跨度有多大?纵观其十几年的创作历程,不难确立出若干个发展的阶段,描绘出一条演进的轨迹。这样一步一步丈量的“普查”,已有不少关于张洁创作道路的研究论文采用过。本文打算采取作品的抽样比较,选择其创作首尾具有突出特征的代表性作品,直捣鲜明地显现张洁的艺术跨度。

孟繁华专栏:名作重读之三——爱的神话和它的时代——重读《爱,是不能忘记的》

《爱,是不能忘记的》是张洁的成名作品,尽管此前她曾有过获奖小说,有过在知识界引起广泛关注的电影文学剧本《寻求》及其它作品,但她的真正为人熟知并在文坛确立了自己的地位,成为让人“不能忘记的”作家,还是这篇毁誉参半、引起过激烈争议的作品。于是作家与作品声名鹊起,人们争相阅读这部蒙受了“不幸”或“冤屈”的小说。

浅论张洁《爱,是不能忘记的》中的女性意识表达

婚姻与恋爱是女性生命历程中的主旋律,也是中国当代女性写作中不可回避的问题,它贯穿着整个女性文学的讨论与研究。可以说,以婚姻与恋爱为着眼点,张洁的《爱,是不能忘记的》无疑是中国新时期女性写作中的＂领头雁＂。

爱怎能忘记——由《爱是不能忘记的》想到的

爱是文学永恒的母题 ,在不同时代、不同地域、不同民族、不同作家的作品中有着不同的表现。本文比较分析了两篇标题都为《爱是不能忘记的》作品 ,认为这两篇作品在内容、人物性格、审美风格等方面存在诸多差异 ,从而进一步证明了在同一主题下 ,作品的表现方式存在多种可能性。

爱是不能比的

我哺育我的儿子的时候，感受到自身生命的枯萎和一种新的生命的诞生。 乳汁像一根银线，它流出来的时候，好像一束柔韧的蚕丝。我觉得自己胸前藏着两坨洁白的线团，乳汁缠绕在上面，很紧密，很细致，仿佛丰收时沉重的玉米穗。

爱不能错过

爱情有时候就是这样:相遇了,是缘;散了,也是缘,只是浅了. --题记 6年前,她在一家电台主持夜间热线节目,节目有一个很好听的名字<相约到黎明>.那时,她只有23岁,年轻漂亮,青春逼人.每天清晨,她从电台的石阶上走下来,然后就在28路车的站台上等车.

压抑的情感与现实的折磨--张洁《爱,是不能忘记的》解读

张洁的小说《爱,是不能忘记的》以一种抒情的基调,由“我”来向读者讲述了母亲的一段理想而压抑的爱情故事。这部小说记录了作者和母亲两代女性对爱情的执着和向往,特别是母亲“钟雨”和“老干部”之间那场望不可及的爱情故事,母亲为了这场望不可及的爱情备受了心灵的折磨。小说弘扬的婚姻是以从一而终的道德规范为前提,以真爱为基础的。小说具有重要的认识价值,反映出特殊历史时期女性婚恋观的转折、爱情理想的产生和压抑、现实对爱情的折磨。

《爱,是不能忘记的》的双重叙事声音

《爱,是不能忘记的》在叙事上最重要的特征就是形式叙述者的双重叙事声音。作者安排第一人称回顾型叙事者将自己的话语融入“我”的思考轨迹之中,而母亲与老干部的精神上的爱恋作为主要故事情节部分,则在女儿“我”和笔记本上母亲不在场的叙事声音共同完成,其本质是第一人称叙事者“我”(珊珊)与隐含作者间的潜在对话关系,为文本增添了一种复调的美。同时,作为女性“成长”主题的短篇小说,叙事者的双重叙事声音建构以女性视角探讨了女性的真实存在及对“自我”的构建。

他为什么迟迟不能射精

一位体壮如牛的年轻男子，因经常出差，结婚5年来性生活始终不规律，但每次双方都很满意。然而有一次他刚出差回来就在性生活上遇到了麻烦。当时，他的爱人已经有了几次高潮，可他却换了几种姿势仍不能射精，心里特别急。眼看着阴茎正逐渐疲软，他便要求爱人稍作休息，一会儿再来。可他的爱人却哭了起来，硬说他在外面肯定和别的女人乱来过，对她不忠，并坚持与他分手。他一气之下打了她一个嘴巴。尽管事后他曾多次向爱人道歉，并发誓从来没有做过一件对不起她的事，可就是无法得到她的原谅。

评托马斯的小说《生命中不能承受之轻》

捷克作家米兰·昆德拉以一种“论文”式的新小说对人类的存在问题展开实验性的探讨,《生命中不能承受之轻》堪称其探讨的代表作,小说的主人公之一托马斯处于一种复杂的存在中,他怀疑偶然发生的爱,但偶然之爱又必然地决定了他的一生,从而处于强大的生存困境中.