电视社交化传播趋势分析——以《快乐男声》为例解读电视互动新范式

如今,电视媒体开始积极拥抱社交媒体,推动电视社交化发展,将电视节目与社交媒体和社交类App结合,使电视信息的传播更加透明化、更具互动性,通过一系列线上线下的活动,主动引导用户参与,进一步拉近与电视观众的距离,并尽力促进多屏设备之间的有效联动,增强节目影响力与观众的参与感。本文以今年《快乐男声》为例,解读传统电视基于社交工具进行的电视新型互动模式的探索,深入阐释在此过程中形成的O2O闭环模式运行机理,并进一步指出拥抱社交化趋势,电视媒体应该把握的三大核心要素。

多屏时代下歌唱选秀类节目的突破与创新——以《快乐男声》为例

湖南卫视2013《快乐男声》尝试多渠道、多平台上实现集打造偶像、制造话题、全民娱乐于一体的双赢,值得探讨。文章分析多屏时代下的受众需求及表现,还原解构《快乐男声》在多屏时代下的突破与创新,寻找多屏时代下歌唱选秀类节目的生存之路。

“大片时代”电视综艺节目经营模式的特点——以《中国好声音》和《快乐男声》对比为例

本文以《中国好声音》和《快乐男声》两档电视综艺节目的对比为例,采用话语研究的方法,融合传播心理学和市场营销知识,在媒介经营的框架下,探讨中国现阶段"大片"式的电视综艺栏目媒介经营模式的特点。

平民选秀节目影响力研究

2013年《快乐男声》一度成为湖南卫视具有影响力的娱乐节目,这个节目带来了巨大的轰动效应,其价值和影响力已经远远超过了选拔赛自身:它不仅使参赛者实现了一夜成名的梦想,也使主办方与协办方在火热的局势下获得惊人的经济效益和社会效益。本文首先从平民选秀节目的历史渊源,火爆荧屏的原因以及在我国的发展现状入手,对这类节目进行概括性的介绍,重点将对提升选秀节目影响力的因素进行分析。

极度天真,一种被遗忘的美好品质

跳脱框架,重拾自我。几年前,音乐人武艺和经纪人一起走出机场,负责接待的人员快步上前握住经纪人的手,对她说:“你好武艺,很高兴认识你。”武艺尴尬地站在一旁:“哎,最起码性别先确认一下吧。”武艺是2010年娱乐节目《快乐男声》的季军,更是人气型选手。

每个人都值得最好的

没有爱的歌我不唱2007年,张杰参加《快乐男声》荣获第四名,随后发行唱片《最美的太阳》,一举夺下亚马逊年度唱片销量冠军。而后又发行了《明天过后》《这,就是爱》两张脍炙人口的专辑,凭借高亢而富有磁性的嗓音,成为家喻户晓的新生代实力唱将。出道17年,他总计发布15张个人专辑,举办演唱会高达64场。张杰金曲超多,从歌曲《天下》《这,就是爱》到《勿忘心安》《剑心》《三生三世》《逆战》等,近年还有《只要平凡》《少年中国说》……他风格多变,2014年翻唱歌曲《夜空中最亮的星》,改编融合了电子音乐+摇滚音乐+北非节奏.

只要面向光明,阴影就落在身后

一位偏执音乐人的重新开始"忙忙碌碌,迷迷糊糊,就这样走到35,跌跌撞撞,起起伏伏,人生多少有些领悟。"最近重听《35》这首歌,仍然不敢相信,陈楚生竟然走过了35岁,甚至到了奔四的年纪。从25岁到40岁,15年,确实过得太快,想当年他还是稚气未脱的样子,如今在光阴里成了笃定的模样。提起陈楚生,相信大多数人和我一样,首先想到的是他和李宇春分别拿下《快乐男声》《超级女声》的冠军,几乎一夜之间火遍大江南北。