论鲁迅《怀旧》的结构、手法与主题——一种形式主义解读

鲁迅的小说《怀旧》以主角一天的活动为主情节,松散地维系着“长毛”的“身份误认”与王翁的故事两个次情节。小说中夸张的比喻、从文言中挣脱的口语要素、多样的文字游戏以及荒谬的叙述逻辑等滑稽手法反复出现,一方面将小说松散的结构紧密维持在一起,另一方面不断挑战文言形式的严肃性。滑稽手法对文言束缚的突破,同样深化了小说主题:对童年时代摆脱枯燥学习尽兴玩乐的一天的回忆。

嵌套的回忆与对立的形象——鲁迅《怀旧》重释

鲁迅在辛亥年绍兴光复前夕见闻的逃难情景与他记忆中本家庚子年的逃难故事以及更早的太平军战乱期间的逃难故事的相互映照,促使他创作了逃难题材的小说《怀旧》。小说采用了回忆叙事,在“予”的回忆中又嵌套了王翁的回忆,前者是一种完成了的有意识的建构性的回忆,后者是一种未完成的非自觉的随机性的回忆,前者对后者的打断显示了现代的“进化”的历史观对传统的“循环”的历史观的审判。小说中讲故事的王翁与讲《论语》的秃先生构成了对照的两极,二人分属于不同的文化系统,“予”对他们的褒贬颠倒了“士”在“农”上的传统秩序,显示出现代意识的诞生。

“呐喊”的初声及其他——从《怀旧》到《狂人日记》

关于《呐喊》的第一声为什么是《狂人日记》,学界历来鲜有讨论。要阐释这个问题,须回到鲁迅作为晚清启蒙-革命的亲历者、见证者所磨砺出的情感-精神结构及其思想生成过程,回到鲁迅对晚清民初社会结构的把握及其文本展开方式中进行考察。写于1911年的《怀旧》已较充分地呈现出鲁迅独到的社会结构性视野,而一直被视为启蒙主义文本的《狂人日记》,在启蒙的面向之外,尚存在未被深入发掘的多重内在结构,鲁迅正是借助狂人的日记这一特殊文本形式将多重内在结构凝结在最简练的文学书写方式中,并由此探寻启蒙-革命的新方向、内容和形式。

论《怀旧》在鲁迅小说叙事模式转换中的意义

一由晚清小说所开始的中国小说现代化的进程，到以鲁迅为代表的五四小说家手中得以最终完成。作为这一进程的重要标志之一，则是小说叙事模式的成功转换与完善。在这一点上，鲁迅毫无疑问是最为优秀的代表。鲁迅深知，对于因袭的旧传统的变革绝非一件易事，而“没有冲破一...

《怀旧》的三个英译本

《怀旧》是鲁迅最早的一篇小说，但因为是用文言所写，且直到鲁迅身后才收入《集外集拾遗》，所以远不如他的白话小说那样受到英译者的关注。海外学者最早将《怀旧》译成英文的是美国汉学家威廉·莱尔（WilliamA．Lyell）。

《怀旧》的主题与形式——对普实克论文的再讨论

《怀旧》是鲁迅的第一篇小说,也是唯一的一篇文言小说创作。普实克是较早对此小说做研究的学者,在《鲁迅的〈怀旧〉:中国现代文学的先声》一文里,普实克对《怀旧》做了形式层面的分析,并给予高度评价,认为其是"现代文学的先声"。本文将结合普实克的文章,并通过详细的文本解读,谈谈对此论断的不同看法。

论《怀旧》的现代小说特质

鲁迅创作的第一篇小说《怀旧》,用文言写成,却是“中国现代文学的先声”。试从主题表现、情节结构方式、人物形象塑造、美学特征等方面考察《怀旧》的现代小说特质。

“沉默鲁迅”(1909—1917)思想建构的一份补证——对《怀旧》及鲁迅相关日记的细读性分析

此文是对笔者以《示众》为契机摄取到的关于《呐喊》、《彷徨》一种意义结构的补充论证,笔者认为,在“沉默鲁迅”的《怀旧》以及日记(1912年至1917年)中同样可以看到在《示众》和《呐喊》、《彷徨》的其他作品中存在的一种意义结构,即《呐喊》、《彷徨》富于层次地呈现着鲁迅审视下的20世纪中国现实——一个“生民苦难—社会黑暗—生命虚无”的世界。笔者认为鲁迅的这一思想建构虽则显露在他1918年后的文本中,但却生成于鲁迅的“沉默”时期。

鲁迅的《怀旧》与恽铁樵

鲁迅和恽铁樵最被人津津乐道的联系是：鲁迅发表的第一篇小说《怀旧》就是在恽铁樵手中签发的。当时作为《小说月报》主编的恽铁樵对这篇文章评价很高，不仅将《怀旧》置于《小说月报》第四卷第一号的卷首，配上插图，还作了不少随文评点称赞这篇小说，如“接笔不测从庄子得来”，

对《鲁迅全集》中《怀旧》注释的疏证与考辨

《鲁迅全集》的注释是现代中国作家全集中注释比较完善的,但仍有很多问题。指出这些问题对于鲁迅作品的阅读与研究以及完善将来出版的《鲁迅全集》的注释,都很有益处。我们以鲁迅的文言文小说《怀旧》作为抽样考察的对象,对《鲁迅全集》的注释进行了疏证与考辨,发现16个注释中的4个都有或大或小的问题,有的是错误的注释;应该有或必须有而没有的注释达16个。而且24年过去,《全集》的注释并未得到较大的完善:"2005年版"的注释与"1981年版"基本上一致,只有个别地方有所增删;"1981年版"的错误也未得到纠正,应该或必须增加的注释一个也没有增加。鲁迅五四时期及其后的白话文小说,基本上与胡适《文学改良刍议》中的"不用典"保持了一致,因而也无需多加注释;而对于大量用典的《怀旧》,必须多加注释,因而增加16个注释是完全合理的。

长篇佳构 韵文之史——徐枋《怀旧篇》探论

徐枋是清初著名的遗民诗人。徐枋诗善赋长篇,其长达一千四百字的《怀旧篇》,集中地描绘了明季遗民群像,诗意地展示了明季遗民的内心情怀,显示出深厚的思想内涵和鲜明的时代特色。同时,《怀旧篇》又很好地实践了徐枋的诗学主张,具有极高的艺术价值及实践指导意义。

近代音乐的怀旧者——听《怀旧》忆黄自

《怀旧》是黄自管弦乐的代表作之一,本文通过对于《怀旧》写作特点的分析与归纳,试图窥见黄自音乐创作风格的主要特点。同时对于这种风格的形成,作出解读、探讨、推论与思考。

《怀旧》──探索“国民的灵魂”的最初尝试──兼与部分研究者商榷

《怀旧》──探索“国民的灵魂”的最初尝试──兼与部分研究者商榷伍斌《怀旧》是鲁迅小说创作的起点，也是他艺术地表现中国国民性的第一步。虽然它是用文言写的，距“五四”文学革命还有好几年，却已显示出既不流于当时“丑诋私敌”的“黑幕小说”和“花前月下”的“鸳...

《怀旧》研究综述

鲁迅的第一篇小说《怀旧》是以“周逴”的署名发表在1913年4月《小说月报》第四卷第一号上。当时,《小说月报》的主编恽铁樵对《怀旧》深为赞赏,将《怀旧》置于卷首,配以插图,加上密密麻麻的单圈双圈,做了共达十处的随文评点,称赞这篇小说“用笔之活可作金针度人”。

论《怀旧》的审美特征

当谢曼诺夫、普实克等人的《怀旧》研究被陆续介绍进来后，八十年代初期的中国兴起了鲁迅小说研究史上的第一个《怀旧》评论潮。中国的评论家们普遍接受了普实克的观点，将“中国现代文学的先声”的桂冠郑重地授予鲁迅小说世界中的这只“丑小鸭”，同时，从不同侧面认真地审视它自身的价值系统。