概念整合理论视阈下莱蒙托夫长诗《恶魔》的研究

莱蒙托夫被认为是普希金的后继者,被别林斯基誉为“民族诗人”,他终其一生都在塑造一种“莱蒙托夫式”的恶魔,其中长诗《恶魔》是他诗歌创作的最高成就。因此本文以莱蒙托夫的长诗《恶魔》为例,运用概念整合理论阐释为何长诗《恶魔》中的恶魔被称为是“莱蒙托夫式”的恶魔,进一步揭示莱蒙托夫长诗《恶魔》背后丰富的内涵。

侦探小说中的童谣叙事——以《柳园图》、《无人生还》及《恶魔的彩球歌》为例

高罗佩的《柳园图》、阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》与横沟正史《恶魔的彩球歌》都涉及与童谣相关的故事情节,三位作家在这些作品中构建了通过童谣所特有的隐喻化方式来预示凶杀案件必将发生的故事情节。这一情节构思不仅有助于作品本身恐怖氛围的独特渲染,也极大地强化了作品整体的悬念效果。与此同时,三部作品的"童谣"情节从侧面投射了克里斯蒂与横沟正史力图以此来增强作品犯罪推理情节的奇巧性和曲折性,而高罗佩则侧重以此来呈现中国古代童谣作品乃至谶纬文化的神秘斑驳色彩这一各自不同的创作主体意识。

恶魔人——魔鬼筋肉人再现人间

什么是恶魔人？它是一个人类善良之心和恶魔邪恶之魂相生相克的全新人种。

歌剧《恶魔(Демон)》作品分析及其歌唱形式

歌剧《恶魔(Демон)》是俄罗斯作曲家安东·鲁宾斯坦众多出色作品之一,在俄罗斯歌剧史上具有重大意义及影响。本文主要从创作背景和歌唱形式两方面对歌剧进行阐述,分析歌唱形式在歌剧中的具体应用,加强对歌剧的理解,感受安东·鲁宾斯坦创作中独特的音乐特色,在表演中更好地展现作品的魅力。

门——Java游戏《恶魔城堡2》评测

之所以起《门》这样一个乍看起来十分奇怪的文章名称,是因为《恶魔城堡2》本身就是一款由门串联起来的怪诞游戏。门串联起整个游戏,玩家要想营救被恶魔抓走的爱人,必须打开一扇又一扇的门, 每扇门之后都有特定的情节,当然随着游戏的推进,门后面埋伏的敌人也越来越凶悍。

科文特花园《恶魔罗勃》新制作:一出沉寂一百二十年的“荒诞剧”

继巴黎华丽的公开首演之后，1832年，贾科莫·迈耶贝尔（GiacomoMeyerbeer）的歌剧《恶魔罗勃》首次于伦敦演出．地址在皇家歌剧院。尽管2012年12月18日由劳伦·佩利（LaurentPelly）执导的《恶魔罗勃》新制作已经是这部戏在皇家歌剧院的第75次演出了，但它却是1890年以来的第一次。为什么会有这么长的间隔呢？乔治·萧伯纳在他1898年《完美的瓦格纳追随者》一书中将其归结为“年轻的一代无法理解他们为何要将迈耶贝尔的影响力看得如此重要”。

迈耶贝尔的《恶魔罗勃》

中世纪，一个长达一千年的黑暗愚昧的时代。在如今人们的想象中，在那个时代里，似乎到处都是幽暗的森林、隐蔽的洞穴、高耸的城堡，魔鬼、女巫、法师就在这些地方出没，演出一幕幕惊心动魄的打斗故事。事实并非如此，不过这类传说还是不少的，有的甚至流传几百年，还赋予作家、艺术家以灵感，创作出著名的文学艺术作品，如浮土德的传说，恶魔罗勃的传说，等等。

消息树

“百宝箱”最机关报游戏排行榜，华娱格斗新作《恶魔格斗》登陆百宝箱，全机关报模拟类游戏《身材王》亮相，另类音乐手游《超级鼓王》登场，《无限乾坤》临安旧貌换新颜，

图说歌剧(六)

图一： 《恶魔罗勃》舞台效果图，1831年巴黎大歌剧院希策里（Ciceri）的制作。《恶魔罗勃》是迈耶贝尔脍炙人口的歌剧作品之一，这幅舞台效果图出自修道院场景，在圣罗萨琳女修道院里罗勃违反教规到圣徒巴勒摩的墓地去砍了具有神力的魔枝准备献给心上人伊莎贝拉。从这个场景里我们可以看到典型的法国大歌剧传统，舞台中央偏左的罗勃手持魔枝高高举起，两边是两组芭蕾队伍，这是一群不顾教义在修道院里疯狂舞蹈的修女们。

洛杉矶歌剧院发布2019-2020演出季

洛杉矶歌剧院近日发布2019-2020演出季。新演出季将上演驻院艺术家马修奥金(Matthew Aucoin)歌剧《欧律狄刻》(Eurydice)的全球首演,著名歌剧导演巴里·科斯基(Barrie Kosky)的新版《波希米亚人》和作曲家杜韵的普利策奖获奖歌剧《天使之骨》(Angel’s Bone)也将在新演出季与观众见面。而歌唱家普拉西多·多明戈将在演出季中演唱自己的第154 个歌剧角色——多尼采蒂歌剧《恶魔罗勃》(Roberto Devereux)中的诺丁汉公爵一角。

梅耶贝尔和他的历史剧

梅耶贝尔(原来的姓是贝尔)出生在一个富裕的犹太商人家庭，父亲在德国和意大利经营制糖业，外祖父是银行家，还是普鲁士彩票的总发行人。他是家中第三个男孩子，两个哥哥后来成为了著名的作家和天文学家，

中国国际交流协会对外交往大事记

2日，徐建国秘书长会见日本《恶魔的饱食》合唱团部分成员。

游戏全体玲

恶魔战士编年史混沌之塔；GT赛车4携带版；超级马里奥；口袋妖怪竞速；山脊赛车。

疯狂、梦境与镜面——析布尔加科夫《恶魔纪》中的怪诞艺术

怪诞是俄罗斯著名作家米哈伊尔·布尔加科夫讽刺艺术的重要手段。而在作家的所有作品中,短篇小说《恶魔纪》更是构建了一个令读者震惊、迷惑而又难以理喻的怪诞艺术世界。《恶魔纪》中的怪诞世界既是一个疯子眼里的世界,也是苏维埃时代小人物的噩梦世界,同时还是投射于镜子、玻璃等镜面中的扭曲世界。作家借助于疯狂、梦境、镜面等艺术手段,成就了独具魅力的怪诞艺术,同时也展示了人与陌生世界的分裂、人的异化以及他与自身分裂的主题,赋予了作品深刻的内涵。

恶魔般的主使者

屋子里，广田被呆在屋梁上，肥大的身躯僵直地离地悬挂，那双死不瞑目的眼睛充满了恐惧，张大的嘴巴似乎诉冤无门，尸身开始发青。四只黑猫团团围在他脚下打转，在一片雨声中为主人的死而哀号着……

恶魔之死——国王万岁

阅读Necmnom№n的小说不是一件轻松的事，书中描写的都是底层社会、幽灵世界以及残忍的魔鬼，对于肉和血的细节描述简直恐怖到无法忍受一小心点．小说中的冒险家在寻找古代遗迹的过程中，充分体验到了无穷的厄运和极大的苦痛，这些都很适合改编成一个游戏，并且Heaylron公司已经这么做了。

恶魔的话

恶魔对一个骑着驴子旅行的男子说：“当你的驴放第三个屁时，就是你的死期……”

恶魔在身边

夜枭在叫。风拂过树枝发出尖锐的声响。 忽然，树后闪动一个影子。 他想转身逃跑，但总算扼住了恐惧感。捡了根术棍。大喝：“什么人躲在那里？”

恶魔通话

黎甲的意识渐渐恢复。他觉得双臂酸痛，浑身麻木。双腿完全找不到支撑点，整个人像被吊在空中一般。