从《意中缘》看李渔风情喜剧的特色

《意中缘》一剧塑造了杨云友、林天素两位女性形象,表达了李渔"休将怯弱笑裙钗"的女性观,达到了明清戏曲中女性形象塑造的新高度;同时本剧通过讽刺丑类、调笑浪漫婚姻中的男女主人公、用儿戏化手法营造闹剧气氛达成了非凡的喜剧效果。此前讨论李渔戏曲者,很少注意《意中缘》一剧,但此剧的确反映出李渔风情喜剧的特色及成就,堪称李渔戏曲代表作之一。

“细看”与“隐喻”:“观画”图的两个层面——以清康熙翼圣堂重印本《意中缘》第五出《画遇》为例

"观画"一词,唐代文献已开始提及,在宋元文献中意义有所延展和改变,但"观画"图像大量出现是在明清时期。清康熙翼圣堂重印本《意中缘》第五出《画遇》插图,正是一幅典型的"观画"图像,描绘了董其昌、陈继儒等在古董店前观画的场景。一方面,画面突出了观画者"细看"作品的情态,"细看"是观者观看图画的外在特征和基本内容,并判断作品的真伪;另一方面,"画中画"中的题诗等细节揭示了图像背后的意义。在明清"观画"图像中,"细看"和"隐喻"是"观画"的两个重要层面:"细看"是"观画"最为核心的步骤;而图像往往又有弦外之音和隐喻意义。

从《意中缘》看李渔戏剧中的悬念设置

戏剧中的"悬念"是引发观众对剧中人物的命运以及剧情发展变化的一种期待心理,是使观众保持兴趣的关键。李渔在其剧作《意中缘》中,展现了其在悬念设置上的精湛技艺。首先,剧中悬念的产生,并不是在观众完全无知的情况下,而是通过向观众预示剧情的发展或让观众提前预知剧中的秘密,迅速造成悬念,激起观众的期待心理。其次,李渔设置了"必需场面"以满足观众的这种期待。而该剧悬念设置的最高明之处,是全剧的总悬念从一开场便提出来了,但一直"悬而未决"。李渔在剧中导入新事件和新力量,成功地将悬念维持到了幕落以前。

论析黄媛介评《意中缘》传奇

李渔的《意中缘》传奇写成之后,一位女读者黄媛介为之作序并加以评点。其评点以"情文兼妙"四字点睛,艺术角度上的理解集中于剧作曲白文词语言生动处、情节关目有趣处、人物形象刻画精彩处,其中尤以指出剧作人物的命运安排依其性格而定的创作规律为上;人生角度的解读则结合自己阅读时的心理体验和亲身经历观照自我、发现自我、欣赏自我,代表了女性读者在戏曲接受与戏曲批评上的独特视角与标准。这些简短精炼的评语系作者李渔、剧中人林天素与杨云友、读者黄媛介于一线,统戏剧作品、批评接受于一体,成为了明清戏曲批评的重要组成。