梅兰芳在《戏考》中的影子

《戏考》是民国时期最大最有影响的京剧剧本集子。它1912-1925年分40册陆续由上海中华图书馆出版。1912-1925年,正是梅兰芳头几次去上海,改良旧戏,尝试演时装新戏,创造古装戏,尝试给外国观众演中国戏的在他艺术发展的路途上一段十分重要的时段。《戏考》每一出剧本前有述考该剧的情节内容,故事来源,与舞台上演出史的序言,很少有学者研究或利用它。《戏考》每一册前面有十页的名伶小影。本文考述梅兰芳在《戏考》的名伶小影,剧本述考,和剧本选择这三部分中的表现。

京剧选本《戏考》的成书及其影响

1912年至1925年出版的40册《戏考》,是中国京剧史上收剧数量最为丰富、影响最为深远的选本之一。《戏考》在王钝根的主持下,先后经由上海《申报》馆、上海中华图书馆完成编辑出版工作,随后又被上海大东书局、上海书店出版社、台湾里仁书局不断再版。从价值与影响来看,《戏考》虽然是为满足当时市场需要的产物,但是它在客观上革新了中国京剧选本的发展形态,完整保留了晚清民国时期京剧舞台出现过的500余种剧目文本。与此同时,《戏考》对于其后京剧选本的发展影响深远,是为中国京剧选本的经典代表。

《戏考》述考者“吴下健儿”与“王大错”考

《戏考》述考者之一“吴下健儿”原名顾乾元,系上海龙门师范学校1905年简易科理科学生,毕业后入职上海时化小学,其真正职业并非记者而是教师。述考者之二王大错,原名王鼎,大错这一别署并非自1915年开始使用,而是1900年之前就已使用,王大错还有“王铸九”“王非王”等别名。《戏考》两位述考者因所受教育、人生经历不同,吴下健儿所作述考文章,更像是剧本导读,而传统文人的典型代表王大错在作戏评时,真正做到了“述”“考”结合,代表了民国时期一种重要的剧评写法。

论《戏考》中的“新戏”及编创理论

王大错对于《戏考》中“新戏”定义是时人新作。按此标准,该书共收新剧目38个。在传统编剧理念影响下的王大错论及了以正史为主兼及小说的选材理念,联合贯串的结构模式,追求雅驯的唱白撰写等多个方面。《戏考》编纂期间伶人竞争、审美变化,特别是话剧和电影等新兴艺术改变着京剧编演理念的同时也对其市场进行着蚕食。

《申报》剧评家“吴下健儿”考——兼论其在戏曲批评史上的意义

近代报刊上刊登的诸多有关戏曲表演方面的评论文章,是中国戏曲批评史上一份十分重要的理论收获,也是近代文论的重要一环。作为《申报》首个戏剧专栏《戏考》的主持者及清末民初最重要的剧评家之一的'吴下健儿'对于现代戏曲批评研究的重要性是不言而喻的。可惜的是,目前学界不仅鲜有涉及对他的专题研究,甚至连其生平记载亦多有舛误。学界普遍认为《申报·自由谈》'戏考'专栏作者'吴下健儿'为中华图书馆版《戏考》作者王大错,而据笔者在《申报》《自由杂志》《快活世界》新发现的文献可知,'吴下健儿'非王大错,乃是江苏昆山人顾乾元,且'吴下健儿'还有另一重要身份,即是《申报》剧评家'玄郎'。