浅析浸没式戏剧《成都偷心》的戏剧美学创新

随着我国对传统艺术和戏剧教育的重视,国内的戏剧艺术发展呈现良好态势,除保持传统戏剧的创作之外,涌现了不少具有实验性的先锋戏剧以及新型戏剧样式,“浸没式戏剧”就占了其中一席,随着它在戏剧界不断崭露头角,大众对其的关注度也在不断提高。本文从“文本设定”、“观演关系”和“场景建构”三个方面着手,对2019年孟京辉导演推出的大型“浸没式戏剧”《成都偷心》进行个案研究,简要分析了该剧在戏剧美学上的创新与突破,突出了“浸没式戏剧”的主要特点,挖掘了国内“浸没式戏剧”的探索与发展、戏剧界对观演关系的持续尝试与创新。

运用新媒体技术和理念的话剧创作——以《成都偷心》为例

《成都偷心》是一部成都地区特定的沉浸式先锋话剧,符合当下时代的话剧艺术创作,将新媒体在技术层面和理念层面与话剧创作进行了融合。内容上通过新媒体时代的“碎片化”“泛娱乐化”“大众化”特点进行创作,形式上通过新媒体全息技术在时间和空间进行了多维的转化和阐释,是对传统话剧进行了大胆的超越。聚焦时代痛点,这一融合既满足了观众的情感需求和沉浸体验,也丰富了话剧艺术的表现形式与创作策略,具有一定的时代意义和研究价值。

三重空间:浸没式戏剧中的新媒体艺术可见性——《成都偷心》戏剧案例分析

浸没式戏剧以“演出空间与场地”“观众的参与”“感官”为三大核心要素,~((1))指涉媒介空间与叙事演绎方法更新后,人与人、人与情境、人与事件涌现式的关系构成。本文以《成都偷心》为案例,分析浸没式戏剧中,新媒体艺术作为既独立又中介化的信息层,如何影响观看行为、叙事方法、观众认知过程。本文认为,新媒体艺术通过建构增强性的建筑空间,影响戏剧文本空间的协同关系,最终呈现戏剧叙事涌现式的立体空间;新媒体艺术塑造了浸没式戏剧的审美体制,表现为重新分配戏剧绝对空间中的感性经验体系,在以“视点”为“事件”的自叙事模式中可见。

《成都偷心》:“浸没戏剧”的介入美学探索

较之传统静观的观演关系,"浸没戏剧"以其多样、流动、丰富的戏剧空间提供审美环境,加之以"观众的参与""感官的看重"为新式美学特征重塑动态的观演机制,深刻体现了贝林特介入美学的逻辑内涵。本文以《成都偷心》一剧为例,对"浸没戏剧"的介入美学探索进行考察,回归戏剧理论对"经验的美学"和"身体的经验"双重向度的审美观照。

浸入式戏剧《成都偷心》中“成都式”空间视角的文化内涵

随着西方"浸入式戏剧"的不断传入,中国浸入式戏剧逐渐进入"中国化"解构与重构的历程。孟京辉的《成都偷心》正是继《不眠之夜》以来浸入式戏剧的本土化探索,以及继《死水边的美人鱼》以后的再尝试。本文从浸入式戏剧中国化的文化策略、"孟式"浸入式戏剧的特征、"成都式"空间视角三个维度出发,分析孟京辉剧作《成都偷心》开放空间下的独特文化内涵。

浅谈沉浸式戏剧的后现代主义特征——以《成都偷心》为例

随着科学技术的发展和人民生活水平的提高,沉浸式戏剧作为一种新型的戏剧形式,凭借其开放流动的戏剧空间、多元化的美学特征获得了广大年轻人的喜爱与追捧。沉浸式戏剧属于后现代主义戏剧的一种类别,其偶然性的观演关系、混乱拼贴的剧情文本、游离于现实与梦境之中的剧情,无一不强烈体现着后现代主义元素。本文将以2019年孟京辉导演打造的沉浸式戏剧《成都偷心》为研究对象,探讨其中包含的后现代主义特征。