电影《我们俩》时空艺术浅析

电影《我们俩》是中国青年女导演马俪文的作品，这部作品以其松散而恬淡的叙事、伤感而柔情的基调、写实而敏锐的视角、真挚而细腻的表现，获得了广泛的好评，荣获了诸多奖项。《我们俩》在时间和空间的设计和表现上，都体现出了导演非凡的艺术表现能力，在同时期的中国电影中表现出了非凡的艺术创造力，值得其他影视创作者研究和借鉴。本文将主要从结构作用、参与叙事、升华情感等几个层面对这部作品的时空艺术进行分析。

平凡见真情，时空显魅力——电影《我们俩》时空艺术分析

电影《我们俩》是中国青年女性导演马俪文的作品，这部作品以松散而恬淡的叙事、伤感而柔情的基调、写实而敏锐的视角、真挚而细腻的表现，获得了广泛的好评，荣获了诸多奖项。《我们俩》在时间和空间的设计和表现上，都体现出了导演非凡的艺术表现能力。

浅析电影《我们俩》中的情感表现

电影《我们俩》的故事内容较为简单,人物关系构成和技术手段的使用也并不复杂。但这部电影深刻地反映出了现实社会中的问题,表现出了较强的现实意义。展现情感表现是这部电影表现社会问题和寻找解决方式的重要途径。同时,情感表现与影片的主题、情节、人物、语言等都有着密切关联。在一定程度上说,情感表现是这部电影的核心要素之一。这部电影中的情感表现主要为:现代城市中的情感冷漠、传统小院里的情感互动、长期共处后的情感治愈。

朴实无华见真情——浅析《我们俩》

两个生活中的小人物,一个是坚守原则的老太太,一个是寻找房子的大学生,导演将现实与电影很好地融合在一起。《我们俩》通过描写两个鲜明的人物形象,成功地阐释了对于"爱"与"情"的本真理解,给观影者令人回味的感受,故事的作用功不可没。

女性的自戕与拥抱——从《香魂女》到《我们俩》

谢飞执导的《香魂女》是一部视角独特的女性主义作品,它不是简单地控诉"父权"与"男权",而是深挖女性受戕害的另一重要原因——女性内部的自戕。电影《我们俩》真正做到了从女性视角看待女性问题,老太太和小马这两个毫无亲情的人却实实在在产生了精神与心灵上的沟通。本文从内部自戕、无法行动、人性拥抱等方面对两部电影进行剖析,认为真正的解放应该是集体解放,而不是建立在他者痛苦的基础之上。

电影《我们俩》中的独居老人与人文关怀

随着人口老龄化的加重,独居老人这一群体走进了人们的视野中。文艺创作来源于生活,电影《我们俩》以独居老人为主人公,通过拍摄老人的生活方式及与他人相处后的变化,较为准确生动地表现出独居老人孤独单调的生活状态,消极矛盾的心理状态以及难以满足的精神需求。电影通过对独居老人状态的具体把握,传达出了其本身所具有的人文关怀,值得人们去思考与探讨。

自我、互文与记忆:自传式电影的叙事策略

在影视艺术中,自传纪录片受到较多的关注,而自传式电影相对较少。自传式电影因其所带有的自传属性,在视觉呈现和叙事方面具有独特性。以《你好,李焕英》《我们天上见》《我们俩》三部影片为例,这类个体作为情感和故事生产的主体,表现出较强的自我审视的特征。各种不同的文化符号和文化意象之间的组接,不断生产出新的文化意义。三部影片都涉及关于死亡等命题的思考,导演结合个人经历客观呈现死亡,借助这一意向展现自传主体对时代的反思和对生命中的情感的怀恋。