空间视域下“北漂”的文化身份认同研究——以都市剧《我在他乡挺好的》为例

从空间视角对都市剧《我在他乡挺好的》的白领青年“北漂”身份的构建与认同进行分析可知:在生产空间中,形塑文本“北漂”身份的力量有社会现实、主创、市场和主流意识形态四种;在文本空间中,四位主角表征了不同类型的“北漂”身份,家宅空间暗示了“北漂”身份的内在危机,通过对胡晶晶的告别,另外三人完成了“北漂”身份认同的转危为安;接受空间中的“北漂”受众则以这部剧为契机,在互联网上产生了真实联结。

影像范式:现实主义题材电视剧《我在他乡挺好的》的电影化思维技法探索

从某种意义上说,电视剧电影化是“电影人”入驻电视场域,打造新世纪短剧的电影化风格的新路径。电视剧《我在他乡挺好的》借助短剧集发力,做出了诸多极具现实主义色彩的艺术尝试,推衍出了独特的电影化影像范式。这种影像新范式集中体现在蒙太奇叙事、美学构建、隐喻意象三个方面,导演试图在新语境下探索现实主义题材短剧创作的叙事策略和美学理念。

基于受众共情视角下分析《我在他乡挺好的》热播原因

近年来,以女性为题材的电视剧不断引起热议。《我在他乡挺好的》播出以来,以其真实接地气的剧情在众多主流平台和网络平台受到传播,许多人纷纷表示产生了情感共鸣,并且对剧中的许多话题也展开了相应的讨论,这也证明了共情传播的重要性。文章对该电视剧进行分析,分析其传播策略,为该类题材电视剧提供经验与借鉴,挖掘影视剧市场的潜力。

论《我在他乡挺好的》与《古诗十九首》引发的情感共鸣

电视剧《我在他乡挺好的》与《古诗十九首》都成功展现了游子流寓他乡的“基型”与“共相”,引发了异乡人的情感共鸣。两部作品在很多地方都有完美的耦合,流寓他乡的孤独感和漂泊感,以及现实生活中的世态炎凉和人间冷暖,是沟通古今游子的心灵之歌。相较于《古诗十九首》低沉的感情基调,《我在他乡挺好的》主人公们对待生活的态度,更加向上,更加阳光,其成功继承了中华优秀传统文化的精髓,关注现实,真实书写,以及真诚积极的人生态度,谱写了更为动人的现代游子之歌,实现了流寓书写的精神超越。

“心安处即吾乡”——电视剧《我在他乡挺好的》的试水与突围

都市题材电视剧《我在他乡挺好的》聚焦"北漂青年"的都市生活女性群像。该剧主打现实突围,从"悼亡人"的角色行为逻辑和生活逻辑下的社会话题落地入手来体现人物角色,通过电影级的剧集拍摄和纪实感的氛围打磨,以及多类别的蒙太奇叙事来突出制作细节。同时,剧集主题立意方面较传统创作有很大突破,体现了大时代下的共通情感。主创团队的用心打磨与制作使得该剧在氛围感、真挚感、年轻化的呈现上都达到了一个新高度。

“她题材”剧集中的性别建构和文化表达——以《我在他乡挺好的》为例

近年来“她题材”剧集逐渐兴盛,尤其在塑造女性角色方面有着突出表现。热播剧《我在他乡挺好的》中的女性形象打破了传统电视剧中的固化形象,以独立自主的形象特征彰显了新时代女性的精神价值,表达了创作者对当下性别建构和文化意蕴的思考。这种女性意识的新言说与新呈现对于审美价值取向的引导、社会文化的反思和女性主义与大众文化的实现等方面将产生重要作用。

新时代影视创作中的温暖现实主义——以三部热播电视剧为例

当前的影视创作中,“温暖现实主义”类型的作品大量涌现,近年来热播的《我在他乡挺好的》《三悦有了新工作》《去有风的地方》都是典型的温暖现实主义作品。这三部剧作有着共同的模式:它们都真实地反映了现实生活中的一系列问题,随后又为这些问题提供了想象性的解决方案。这类剧作所发挥的社会功能也是复杂、矛盾的:一方面,它们引起了公众对于现实问题的关注和讨论,有助于促进现实问题的解决;另一方面,通过对这些问题的想象性解决,它们又有可能导致对现实的逃避。

刍议女性群像剧的意蕴建构与叙事策略

女性群像剧在近年来成为电视剧领域的热门类型,其中《我在他乡挺好的》为观众呈现了一种虽为虚构但深度写实的荧屏影像,也因此获得广泛好评。本文研究发现,真实细节的文本描绘、女性符号及其隐喻意义的营造、不完美的她者形象的创建和热点话题的把控与正向纾解是女性群像剧获得观众认可的关键要素。