推理类真人秀的电影化特征研究——以《我是大侦探》为例

《我是大侦探》作为网络综艺转电视综艺的标杆,开启了中国电视真人秀新模式。自2015年起,推理题材在电影市场的发展势不可挡,影响了当下推理类真人秀制作模式,给予了垂直细分题材真人秀在拍摄和创作上的诸多可能性。本文从剧情设计"故事化"、剪辑手法与分工电影化、室内布景电影化这三个方面对节目的电影化特征进行解读,尝试探析电影手法对综艺节目的借鉴意义。

媒介融合背景下综艺节目创新性探索——以《我是大侦探》为例

通过对湖南卫视《我是大侦探》从互联网综到卫视综艺的转型进行分析,探讨综艺节目由网到台的输入对于传统电视媒体的进步意义。

注意力经济视角下综艺节目“网转台”的路径探析--以《明星大侦探》和《我是大侦探》为例

随着网络综艺节目的崛起,电视综艺节目不断推陈出新试图打破困境。在媒介融合的推动之下,传统电视平台与网络平台开始进行合作,在网台联动中逐渐形成由网络反向输出综艺节目IP到电视台播出的形式,以《明星大侦探》为依据打造的电视版综艺节目《我是大侦探》就是这类节目形式的代表之一。根据注意力经济理论,《我是大侦探》在进行“网转台”的实践过程中,虽然进行了双平台播出和多平台宣传等看似能够吸引观众注意力的传播方式,但由于其忽视核心内容的创作以及电视媒体特性,实际上并未能够达到像《明星大侦探》一样的高口碑和高点击量,其中获得的经验和教训为想要打造网络综艺节目反向输出到电视综艺节目模式的卫视所借鉴。

试论推理悬疑综艺的发展

国内首档台转网综艺《我是大侦探》的上线,似乎意味着台综与网综两者开始走向融合。但看似简单融合的背后,却给节目带来了不一样的反响。本文将对《明星大侦探》和《我是大侦探》这两档节目做一个深入比较,从节目形式、风格等方面做一个详细分析,从而了解网转台综艺如今的不足之处。