塞利纳小说《死缓》中的“黑色幽默”研究

路易-费尔迪南·塞利纳(Louis-Ferdinand Céline)是法国20世纪重要的作家之一。其作品塑造了生动的人物,再现了两次世界大战时期的法国历史画卷。塞利纳于1933年创作小说《死缓》(Mortàcrédit),采用第一人称视角进行叙事,讲述了主人公小费尔迪南在冷漠的社会里艰难的成长历程,大家可以从孩子的视角冷静地观察社会。作者在小说中使用的叙事语言风格独特,尤其擅长运用“黑色幽默”。因此,本文试通过对《死缓》一书选段的分析与解读,探讨此作品中“黑色幽默”的形式和意义。

莫言对卡夫卡式黑色幽默的借鉴与创新——《酒国》与《审判》之比较

莫言的《酒国》与卡夫卡的《审判》都采用了共同的黑色幽默技巧,通过“反英雄”人物的塑造以及对文本意义的消解,揭示了现代社会人孤独、焦虑和幻灭的心理现实及在非理性世界中的生存困境。但从书写方式看,两者存在着显著差异。卡夫卡受道家思想的影响,向世人展示的是虚幻空灵的“出世”之作,而受儒家文化影响的莫言怀有更多的“入世”情结,关注的是特定历史背景下被摧残的人性,以此展示乡土中国的历史和命运。

谈小说《V.》的黑色幽默特征

托马斯·品钦是美国后现代派小说家中的杰出代表,他早期创作的小说《V.》风格独特,卓尔不群,其特征具体表现为:(一)独特的幽默风格;(二)反小说叙事手法;(三)反英雄人物;(四)荒诞性。小说中品钦将后现代小说的黑色幽默艺术特征展现得淋漓尽致,使小说《V.》成为一部独具魅力的传世佳作。

英国喜剧中黑色幽默风格配乐初探——以英国“伊灵喜剧”电影时期(1947-1958)配乐为例

“伊灵喜剧”电影音乐因其特定历史环境和特有的英式幽默风格在世界喜剧电影音乐中独树一帜。英国喜剧能作为广受世界观众喜爱的影片类型,与电影音乐不无关系,仅从“伊灵喜剧”配乐中就可见一斑。其配乐风格不落窠臼,技术性与艺术性并存,产业化与个性化兼有,与好莱坞喜剧片音乐对比鲜明。本文将探讨“伊灵喜剧”配乐中的黑色幽默,从黑色幽默风格音乐和其背后蕴含的现实主义色彩两方面入手,将之放在时间的横向轴与空间的纵向轴中,列举些许片例进行研究;与不同时期、不同年代英国喜剧电影音乐进行对比;与不同国家喜剧电影音乐进行对比,体会“伊灵喜剧”电影音乐表现出的独特味道。

黑色幽默式悲剧的要素——以《第二十二条军规》为例

黑色幽默应该理解为后现代主义经过对符号系统和文本结构的解构后产生的现代悲剧。以海勒的《第二十二条军规》为代表,其悲剧要素有三种体现:第一,小说主题消解宏大叙事,从荒诞现实中可以归纳出悲剧起因的“个体化”困境;第二,小说语言系统被刻意颠倒,勾勒出小说世界观的病态逻辑,从符号系统角度为悲剧添加厚度;第三,小说结构破碎无序,颠覆了传统小说的线性叙述模式,从而通过对悲剧形式的消解进一步让人感受到形而上的悲剧底色。

“黑色幽默”视野下的修辞表达

作为一部黑色幽默商业片,姜文导演的电影《让子弹飞》以独特的剧情、精湛的表演和诙谐的对白,使其成为拥有喜剧外衣却藏着悲剧内核,带有“黑色幽默”现代主义色彩的经典之作。从修辞学角度来看,基于特殊语境下的表达需要,影片通过镜头转换与语言交流的巧妙配合,灵活运用传神的修辞形式,使人物对白形成独具特色的语言风格,体现了将幽默、荒诞、深刻融为一体的喜剧效果。具备“黑色幽默”风格的该作品在修辞运用上不仅蕴含高超的语言表达艺术,更是趋于“未定性”语言特征的映射。

户口簿上的黑色幽默（随笔）

户口簿是这样一种东西：你没有出生的时候，它不存在；你出生了，它与生俱来；你消失的时候，它同时失去存在的意义。这是个不可小看的东西，它在我们的生命和生活里举足轻重。在人生紧要关头，比如上学、就业、招工、提干、结婚，甚至触犯法律(当然我们不愿意)，是否能免予法律的追究，都必须有它的证明。户口簿是人生的根本证件。没有谁能否认户口簿的重要。与之同样具有法律效力的是身份证，但它的到来至少要晚十六年。

耿军的黑色幽默电影艺术风格略论

导演耿军入行20年,始终以他的家乡东北为创作空间,他的作品兼容现实与荒诞、悲情与喜感,他以一种源自社会底层的观察视角,依托东北地域文化特有的黑色幽默方式,实现内部影像空间与外部现实世界的“对话”。耿军的黑色幽默是对现实生活的真实反映与幽默提纯,是他对底层人群生活表达深切关注与人文关怀的一种独特方式。他的黑色幽默表达游走于艺术性和商业性之间,这使其作品生成了一种严肃与幽默相融合的风格特质。

黑色幽默视域下剧本杀叙事的创新——以《扬名立万》为例

电影《扬名立万》是刘循子墨导演的一部糅合喜剧元素与悬疑元素的影片,观众在观看影片的过程中不仅有欢声笑语的喜剧体验,还享受着悬疑解谜带来的精神冲击。黑色幽默与悬疑推理的双重结合以及循序渐进的主线节奏中剧本杀式的叙事结构,使本影片有反转、有笑点,带领观众与剧中人物一起沉浸在推理、解惑中,逐渐探索真相。本文将从剧本杀的叙事角度,聚焦人物群象,从戏剧体现、心理刻画和情感表达三个方面探讨黑色幽默视域下剧本杀叙事的创新。

刘震云小说黑色幽默主题下的形象塑造及叙事艺术

刘震云是当代著名作家,其作品极富创新精神,运用各种技巧与手法来刻画人物、铺陈情节。作家擅于将幽默艺术与文学创作结合起来,在诸多作品中皆可体味到强烈的幽默意识。刘氏幽默被称为“雪山下的幽默”,刘震云幽默意蕴的形成与传统儒释道文化、西方文化中的理性思辨思想、个人生活经历等诸多因素密不可分。刘震云在小说中刻画了追寻自我的迷失者、为名所累的迷狂者、不被信任的孤独者等诸多人物形象,并借助于以喜写悲、巧用反讽、妙用戏仿的叙事艺术,在悲喜交加中化解伤痛、在笑泪交杂中引发深思、在表面模仿中重构范式。

以喜言悲的艺术创造——浅析《一日三秋》的黑色幽默

刘震云的长篇小说《一日三秋》沿袭了他一贯的黑色幽默风格。富有哲理性的主题、反传统的叙事结构、反英雄的人物形象、“谑与讽”并存的语言,这都是黑色幽默风格的具体表现。这种风格的呈现与西方的艺术影响、作家的自身经历和他浓厚的人文精神密不可分。

卡夫卡小说《审判》中的黑色幽默

卡夫卡的小说《审判》讲述的是主人公约瑟夫•K无缘无故被捕又不明不白被处死的离奇经历,其表现充满着荒诞和悖谬的色彩,处处彰显出黑色幽默的精神,凸显了恐怖与滑稽相互交融的艺术特点。卡夫卡对悲剧材料进行异乎寻常的处理,通过荒诞的场域设置,“反英雄”式的人物以及“反小说”的叙事结构,昭示出现代西方社会人们的生存困境,是对资本主义社会法律的嘲讽和抨击。资本主义社会的法律是一股威胁人类生存的异己力量,人类沦为法权制度下非人格化的工具,其内在动机已经无足轻重,最终都会被外在的法律机器所控制并碾得粉碎。

当代黑色幽默电影中的喜剧精神研究

电影作为第七艺术,其本体伴随视听语言而成熟,并以真实为第一要义,获得了特殊的的情感属性。喜剧既是电影中的重要分支,也是各类艺术的表达方式之一。它以幽默诙谐构筑故事,以不和谐的对比为艺术技巧,以引发接受对象“笑”的动作为标志,作真实与夸张的统一。喜剧在西方最早起源于古希腊祝贺酒神复生而举行的即兴表演,狄奥尼索斯伴随着葡萄酒和歌舞出场,引发狂欢化的大众情绪。黑色幽默则是喜剧发展到现代出现的新形态,主要特征是滑稽与恐惧的结合。本文力图说明黑色幽默中喜剧精神的由来与表达。

美国黑色幽默小说在新时期的汉译

从“文革”后期开始,特别是进入新时期以来,大量美国黑色幽默小说被译介到了中国。本文试图结合一定的社会、历史语境对美国黑色幽默小说的汉译问题进行较为全面、系统的梳理:研究黑色幽默小说的特点,探讨译者在翻译黑色幽默小说时会遇到哪些问题,并在译本对比的基础上考察译者对于黑色幽默小说中一些形式因素的具体处理,并由此讨论黑色幽默小说的翻译标准问题。

“黑色幽默”与中国大陆喜剧电影——兼论“黑色幽默”片与“黑色喜剧”片的异同

近年来,电影评论中"黑色幽默"有被泛化运用的态势,且与"黑色喜剧"混用。其实"黑色幽默"虽然难以界定,但有基本的文本特质;与"黑色幽默"有关的中国大陆喜剧片中有典型的黑色幽默影片,有不够典型的黑色幽默影片,还有被误读成黑色幽默的影片;而"黑色喜剧"片与"黑色幽默"片在来源、选材、人文内涵、叙事方式等方面差异明显,当然也有相似点。

中国特色“黑色幽默”电影的发展之路

从1985年标志性的＂黑色幽默＂电影《黑炮事件》到近年的《我的唐朝兄弟》,＂黑色幽默＂电影在我国已经走过了20多个春秋。中国特色的＂黑色幽默＂电影,具有浓烈的道德感与社会存在感,敢于直面社会现实。它保持着在日常生活中的外在表象,却又不乏讽刺和戏谑的内在本质,已经深入到每一个百姓的内心。本文着重透过对几部影片的分析来深入剖析其发展与探索。

中国黑色幽默电影的回顾与思考

黑色幽默电影在中国发展近40年的历史进程中,突出地表现为深刻的现实主义、鲜明的政治色彩、浓厚的地域文化韵味等特点。黄建新的电影的突出特征是在生活世界中演绎黑色幽默,冯小刚电影具有独特的商业模式和善于塑造草根阶层的英雄形象,宁浩的电影力求探索讲好超现实主义风格的好故事的路径。本文通过对中国大陆黑色幽默电影发展历程的回顾,指出黑色幽默电影只有在表现方式上不断创新,并不断提升黑色幽默电影的审美教育功能,才能为繁荣我国电影艺术事业做出应有的贡献。

反英雄:黑色幽默与悖论

“反英雄”、“黑色幽默”、“悖论”如同孪生姊妹 ,如影相随。在各种体裁的诗歌、散文和小说中 ,黑色幽默用于描写反英雄人物 ,反英雄人物透露着黑色幽默 ;悖论隐藏于黑色幽默中 ,黑色幽默借助悖论来表达。在对于反英雄人物的描写中 ,黑色幽默和悖论的手法往往是点睛之笔 ,入木三分。

黑色幽默特点探析

从黑色幽默的几部文学代表作品可以看出 ,黑色幽默具有以下几个显著特点 :幽默与恐惧相结合 ,但这两种成分的份量并不是对等的 ,而是成反比例增减的。情节混乱无序 ,但无序的下面掩盖着的是一个完整的框架 ,读者可以从无序中建造有序。

黑色幽默下的死亡阴影——解读《第二十二条军规》的死亡主题

通过对《第二十二条军规》的存在主义解读,阐释了小说死亡模式的荒诞性和死亡内涵的严肃性,从而揭示了这部最具有后现代特征的黑色幽默经典作品,在存在主义的影响下,其死亡主题也呈现了手法荒诞化和心理零散化的新特征。