左权小花戏音乐风格特征研究—以《摘花椒》和《打樱桃》为例

地方小戏是一个地方历史、文化的体现,它不仅能展现出一个地方在历史长河中时代的变迁与发展,更能体现一个地方的音乐文化、风土人情、人民生活的发展。早在先秦的典籍《吕氏春秋•仲夏季•古乐》中就有对小戏的介绍:“昔葛天氏之乐,三人操牛尾投足以歌八阙”。这部典籍体现出最初时期人们在祭祀时的舞蹈和音乐。左权小花戏的产生和发展也与当地的祭祀图腾文化以及生活密切相关,生活在造就地方小戏的同时,地方小戏也在记录着生活的变化。处于火神祝融图腾文化时,左权小花戏的内容为祭祀,到后来随着时代的发展和变迁,内容也随之不断变化,左权小花戏是左权县人民生活和音乐文化的体现,也是左权民歌和舞蹈的完美融合。本文将以左权小花戏的音乐风格为方向,以《摘花椒》和《打樱桃》为例,从它的两大分类:“歌舞类”和“歌舞剧类”两个方向出发,分析它的产生发展、戏曲分类、曲调、歌词、演唱表演形式、音乐特征等,从另一个不一样的角度去了解左权民歌。

学演祁剧《打樱桃》

《打樱桃》剧情简单、冲突平淡无奇,却能长演不衰,永葆青春,为不同文化层次、不同性别和年龄的观众带来愉悦和惊喜。其表演难度较大,对演员富有挑战性和刺激性,也更能激发演员的创作热情。

纯朴的乡野风格——论河套地方戏二人台《打樱桃》剧目的语言特色

河套二人台《打樱桃》以语言运用纯熟见长。纯朴的乡野风格,是该剧艺术语言的突出特色。