京剧的阳刚之美

京剧在长期的发展道路上。积累了丰富的剧目，有的不断加工提高，一直沿演至今。从题材内容上看，以演历史故事为主，有许多戏揭露了封建统治阶级的剥削压迫，歌颂了人民大无畏的反抗精神。如《打鱼杀家》、《打登州》、《狸猫换太子》、《野猪林》、《金山寺》等剧，反映了人民向邪恶作斗争的精神。有许多戏表现了抵抗外侮的斗争，歌颂了爱国主义精神和民族气节，

《ba蜡庙》与《luo马湖》——兼谈京剧剧名的考辨

十多年前，在武汉市艺术研究所主办的《艺坛》（内刊）上曾经对《[虫八]蜡庙》与《打渔杀家》的剧名有过一次讨论。当时前辈戏曲理论家吴同宾先生在《〈打鱼杀家〉与〈八蜡庙〉》一文中，通过考证提出《打渔杀家》应写作《打鱼杀家》，《[虫八]蜡庙》应写作《八蜡庙》的观点（见1995年第二期《艺坛》）。

萧恩“老”而不“衰”

优秀传统京剧《打鱼杀家》中,萧恩有四句为人们所熟知的西皮摇板唱段,即:“父女打鱼在河下,家贫哪怕人笑咱。稳住蓬索父把网撒,年纪衰迈气力不佳”。 唱完第三句之后,萧恩拉网时用了三个“撕边一锣’,文场加一个“小拉子”,配合萧恩感到吃力的动作和表情,然后再唱第四句。自京剧大师谭鑫培起,诸多流派老生名家均擅演此剧,这末句唱词及表演基本相同。

梅先生的艺德永远鼓舞我

我从很小就开始学戏。新中国成立后，1956年我参加了北京京剧团，1957年又拜梅兰芳先生为师，感到莫大的荣幸。拜师之后，我所学过的戏都经过老师的指导和改正，如《霸王别姬》、《奇双会》、《游龙戏凤》、《汾河湾》、《玉堂春》等，都得到梅先生的亲传。对《玉堂春》的某些念白，梅先生曾让我练300遍，以巩固念白的口劲。上世纪50年代，我在北京京剧团曾与马连良先生合演过《三娘教子》、《打鱼杀家》、《四进士》等；与谭富英先生合演过《桑园会》；在青年团曾与陈少霖、马长礼等先生合演过《四郎探母》、《红鬃烈马》、《女斩子》等戏。