歌剧探索中的“话剧加唱”及剧本体制——兼论歌剧《扬子江暴风雨》的创作

多年来,"话剧加唱"逐步形成了具有独立意义的形式结构,显示出一定的体制特征,最终发展成为中国歌剧类型中具有代表性的体裁及格式,对后来的中国歌剧创作产生了实际的影响。分析《扬子江暴风雨》剧本创作,从剧本体制角度透视"话剧加唱"的形式,可见在中国戏剧生态环境变化和发展进程中,这种体裁和格式的存在有其必然性及合理性,在歌剧创作探索中有其积极意义。

本土和全球化视野中的立德乐与《扬子江峡谷及重庆游记》

泰西各国在近世突飞猛进、国力极臻，远东中国漏邑日甚、抱残守缺，昧于外情。地理大发现又使东西方在地理距离上拉近，怀揣贸易为国家安全之基本保障理念的英国首先利用坚甲利炮撞开了中国的大门。受益于条约制度，西人身影遍及西南商贸重镇重庆，其中英商立德乐在重庆的活动对近代重庆乃至中国内陆产生了深远影响。围绕立德乐及其活动做了三个方面的考察。首先，关注维多利亚时代英国对中国西部内陆的觊觎；其次，通过过立德乐的视角窥见晚清渝城的社会面貌；最后，对立德乐与近代重庆社会，及与近代中国的互动关系做一述评。

《扬子江形势论略》考

《扬子江形势论略》是目前发现的陈独秀存世的最早文字。该文虽然借鉴了《刍议》和《续禀》,但这种"借鉴"不是照搬,而是巧妙地消化了这两篇"白人所论",用文学化的语言转述了枯燥的军事文字,提高了可读性,有利于中国士人的阅读和接受。该文不仅表明陈独秀对《时务报》等维新报刊的精读态度,也预示了陈独秀对西方知识的接受态度,体现了陈独秀深厚的选学功底和高超的文字驾驭能力。

当代文学期刊研究的途径与趋势——评《扬子江评论》“名刊观察”等栏目

当代文学期刊研究对不同时段的考察有不同的理论预设,多采取个案研究。从作者、编辑或读者入手考察期刊与政治或经济缠绕形成的文学环境,至今不乏机械的研究路径,本文试以《扬子江评论》"名刊观察"等栏目为对象考察近年来的研究得失与趋势。

《诗刊》与《扬子江》南北互动，共同开设《读诗会》专栏

在2004年第一期《扬子江》诗刊《读诗会》栏目中刊登了《阐释诗歌与"自我"的复杂性》,王光明、孙晓娅、荣光启等就海子的《面朝大海,春暖花开》与穆旦的《春》进行了综合的比较和深入的解读。海子的《面朝大海,春暖花开》现已被选入高中语文课本第三册。

《扬子江》诗刊——让生活更富有诗意——《扬子江》诗刊执行主编徐明德答龙源期刊网记者采访

诗歌是人类精神生活的灯塔,是人类语言智慧的闪光。好的诗歌能抵达人的心灵,能够成为人们的精神归宿,成为人们前行的烛光。《扬子江》诗刊一贯倡导诗歌要直面现实,弘扬社会正气;要讴歌人民群众自尊自强的人格力量和坚韧不拔的精神风貌。

答《扬子江》诗刊问

问:您的第一首诗发表于何时?是从生活中有感而发,还是凭臆想得诗?答:最初的诗歌发表在黑板报上。当时我在晓庄师范读书,刚满13岁。晓庄师范为陶行知先生创办,先生近于理想富于激情,作为教育家又是一位平民诗人。复校后的首任校长汪达之12岁率新安旅行团由苏北淮安出发奔走呼号、呐喊抗日。

《扬子江》的回顾

我是在诗歌备受冷落、极不景气的1997年,受命筹办《扬子江》诗刊的。于1999年7月正式创刊,至今两年有半共计出了16期,已受到海内外诗坛的充分肯定和赞赏。正如台湾《联合报》的专访文章中所评介:《扬子江》诗刊“凭着巧具创意的专栏与主动面向群众的诗运理念,在华语诗界闯出名号,与大陆老字号的北京《诗刊》渐有南北称雄之势。”《扬子江》诗刊是在当时的江苏省委副书记顾浩的亲自扶植下办起来的。

答《扬子江》诗刊问

问:您的第一首诗发表于何时?是从生活中有感而发,还是凭臆想得诗?答:初中一年级时,在马来西亚《星岛日报》副刊版上一眼看到了题为《少女的心》的一首诗:“少女的心/一张纸/一根蜡烛/一个热水瓶——/一棵少女的心”

散文的思想重量、情感质量和精神体量——以《扬子江评论》年度散文排行榜为例

由于散文的日常性、文类认知的惯性和20世纪中国散文发展史的误导,也由于现代散文理论的阙如、散文批评的失语和散文研究的滞后,散文在当下文学创作版图中往往被目为边缘文体或次等文类,散文研究在当下文学研究格局中也往往被视为无甚可观的研究领域。细读周晓枫、韩少功、李修文、于坚、冯骥才、李敬泽、张炜、林贤治、余华、南帆等人近年的散文创作,可以深刻地感受到散文这个一度支撑着我们中华民族文化自信的古老文类所包含着的思想重量、情感质量和精神体量。

晚清“新小说”的地方路径——以武汉《扬子江小说报》为中心的考察

《扬子江小说报》作为晚清武汉地区第一份新小说杂志,从创刊之始便立足于本地。呈现出一条从“地方”到“中心”的新小说发展路径。一方面,以《蒲阳公梦》为代表的小说作品带有明显的反清非儒思想,与改良派政治小说拉开了距离;另一方面,旗帜鲜明地宣告了艺术上的国粹取向,一定程度上促进了小说文体自觉。

第三届“紫金·江苏文学期刊优秀作品奖·《扬子江评论》奖”在宁颁奖

2019年8月21日,第三届'《扬子江评论》奖'颁奖活动暨'70后作家与青年批评家对话论坛'在南京举行。省作协党组书记、书记处第一书记、副主席汪兴国,党组成员、书记处书记、《钟山》主编贾梦玮,南京大学文科资深教授、《扬子江评论》主编丁帆,获奖作者以及来自全国各地的作家、评论家、期刊主编、媒体记者等近50人参加了本次活动。颁奖仪式由贾梦玮主持。

民族精神的张扬——观前话新作《扬子江人》

前话又一新作问世，观众颇受鼓舞，这就是为“八一”建军节74周年献演的《扬子江人》。

浅析《扬子江暴风雨》

自“五四”时期开始中国的歌剧便开启早期探索,从展现民族现实社会生活的背景出发,与民族传统戏曲、音乐和外国歌剧艺术进行交融,取之精髓进行创新,因此它既不同于传统戏曲,也有别于西洋歌剧,具有自己独特的艺术风格。聂耳的《扬子江暴风雨》是一部典型的话剧加唱形式的歌剧早期探索作品。本文将对中国早期歌剧、聂耳以及《扬子江暴风雨》进行阐述和作品分析。

论中国新歌剧艺术的发展轨迹

20世纪上半叶,人们习惯上把舞台歌唱剧艺术称为“新歌剧”,是指一种高度综合性的艺术形式。其新的内容、形式、剧本结构、音乐创作、舞美设计等与我国传统戏剧有着许多明显的不同,更多地带有“原创”的意味,是在外来音乐体裁形式影响下逐步发展起来的。

历史意识·启蒙精神·当下关怀——以近年三届“《扬子江评论》奖”获奖作品为中心

《扬子江评论》自2006年创刊以来,已经走过13个年头。这个以地理特征冠名的刊物很容易让人联想起创刊于1935年的美国老牌文学杂志《南方评论》(The Southern Review)。不同于同时代其他西方批评杂志在批评理念上的学院性和宗派色彩——如剑桥大学F.R.利维斯主编的、为"细绎派"主要阵地的《细绎》(Scrutiny),《南方评论》在办刊宗旨上相对包容了更多不同观点、立场的批评家。

盖洛昭通印象及其文化价值

威廉.盖洛是20世纪初西方颇负盛名的美国旅行家和英国皇家地理学会会员。1903年他从上海启程,沿长江到重庆,然后步行到达昭通。在他的游记和镜头下,对昭通百年前的城墙、城市街道、寺庙状况、信仰习俗以及外国人在昭通的活动等等,都有生动的揭示,篇幅虽然不长,数量虽然不多,但也因此显得更加珍贵,保存了地方史志中难以见到的生活影像,充满浓厚的生活气息。尤其是百年后当中国社会翻天覆地、城市面貌也早已面目全非以后,这些细节就变得格外重要,也使其游记别有一种特殊的价值。

诗思当如扬子江

金秋十月,南京秋高气爽,天气怡人。8日上午诗翁余光中先生携夫人范我存女士,在好友诗人冯亦同先生的陪同下,来到省作协《扬子江》诗刊编辑部看望老朋友,受到省作协主席王臻中,党组副书记、副主席范小青,副主席赵本夫,《扬子江》诗刊执行主编徐明德的热情接待。余光中先生对《扬子江》诗刊给予了高度评价,并题写诗句予以勉励。

晚清沪外小说专刊《扬子江小说报》研究

《扬子江小说报》是宣统元年（1909）在湖北汉口出现的一个小说月刊，它在社会内忧外患和小说专刊不景气的背景下创办，以开启一般国民民智为宗旨。胡石庵等报社同人在创刊时总结之前小说专刊办刊的经验教训，对《扬子江小说报》的刊物风格特色进行了定位。《扬子江小说报》刊载的小说作品大体呈现出政治宣传与趣味性相结合的风格特色，这一特色的形成与以胡石庵为核心的小说作家群的创作思想与主张有关。《扬子江小说报》发行时间不长，出版五期后停刊。