平视、赋权与身份加冕——竞技类真人秀《技行天下》的话语意义

在国内电视真人秀节目的初醒、鼎盛、低迷与再转型过程中,《技行天下》以其注意力聚焦、表演化转向与差异化定位的节目操演,以及平视、赋权、身份加冕的话语实践,实现了媒体、社会、政府的多方对接,作为职业竞技类真人秀的先锋影像,为电视媒体与区域经济的相关性做出了有益探索,在学理上也获得了多种可阐释性。

影视竞技类真人秀节目《演技派》的创新叙事及传播研究

近几年来,国内影视类真人秀节目呈现出良好态势,涌现出一批以《演员请就位》《导演请指教》《演技派》《无限超越班》为代表的优秀综艺节目,瞄准国内影视行业为大家呈现一幅幅“微缩图鉴”。其中《演技派》节目组通过穿插式叙事手法和观察式叙事技巧,将“真”字表达到位,丰富了此类节目内容,在满足娱乐效果的同时兼顾了真实性和专业度,同时节目组积极构建自身知识体系并结合分众化传播手段,既在受众层面做到了精准定位又在自身层面做到了内容扎实。本文主要从叙事和传播两个层面解析该档节目,以期为国内真人秀节目提供部分优化路径。

户外竞技类真人秀的现实突破与创新价值研究——以东方卫视《极限挑战》(第九季)为例

户外竞技类真人秀是户外真人秀领域中至关重要的品类,以其强对抗性、强娱乐性、高潮起伏的剧情感深受观众喜爱,也是各长视频平台战略布局中的必争赛道。本文立足当下时代发展背景,浅析户外竞技类真人秀目前的创作困局,以东方卫视《极限挑战》第九季为例,深入挖掘节目的创新内涵,并结合海内外户外真人秀综艺的创新探索,探求未来户外竞技类真人秀节目的可持续发展之路。

职场竞技类真人秀节目形态探析——以广东卫视《技行天下》为例

近年来电视选秀节目呈一片"红海",各类选秀节目接连出现在荧屏上。广东卫视《技行天下》作为一档职场竞技类真人秀节目,以其准确的节目定位、励志的节目内容、生动的节目形式、精彩的节目点评等在同类节目中脱颖而出,其节目形态在重视趣味性和欣赏性的同时,向观众与社会传达了"尊重人才、尊崇劳动、崇尚技能"正确价值观。

游戏论视角下综艺节目“寓教于乐”的困境与突破——以户外竞技类真人秀为例

户外竞技类真人秀自引进国内以来,因其节目游戏的娱乐性与趣味性而深受观众喜爱,但其在近年来的本土化改造过程中存在节目游戏性与价值导向功能的冲突问题。如何兼顾节目游戏性与价值性,不是户外竞技类真人秀的个性问题,而是如今国内综艺节目普遍存在的共性问题。因此本研究以游戏论为视角,通过对户外竞技类真人秀进行内容分析来探究国内综艺节目面临的发展困境,认为综艺节目需以游戏的形式搭建沉浸式场景,以垂直化为节目定位,以主流价值观为叙事内核,通过增强受众的沉浸感与节目纵深度来增强用户黏性,实现“寓教于乐”的节目效果。

竞技类真人秀的节目创新研究——以《奔跑吧! 兄弟》为例

"真人秀"作为越来越受欢迎的电视节目,虽然形式居多,但真正具有影响力的节目却不多。《奔跑吧!兄弟》以电视节目黑马之势,成为2014年度最具话题性和关注度的真人秀节目,以此看到我国真人秀节目本土化创新的一大进步。本文以《奔跑吧!兄弟》为研究对象,分三章论述。从节目的整合式创新、节目理念、节目定位、竞技环节、节目内在价值、节目传播和经营角度分析创新之处,具有研究的代表性及节目创新的现实意义,进而为其他真人秀节目的创新,电视节目策划提供一定的参考。

论中韩竞技类真人秀节目的异同——对比分析《Running man》和《奔跑吧兄弟》

电视真人秀节目,作为一种颠覆传统的娱乐节目形式,从诞生之日起就饱受争议。然而,它饱含的趣味性和参与度却让它的流行趋势势不可挡。本文主要探讨的两档真人秀节目为韩国的《Running man》和国内的《奔跑吧兄弟》,文章中主要对比分析这两档节目的异同点,涵盖节目内容中的嘉宾设置、游戏环节;节目制作中的后期制作和视听效果;以及播出方式、竞技方式和盈利模式等,分析出这两档节目成功的因素,并引申出对我国竞技类真人秀节目的启示。

内容为王,文化为根——浅析文化竞技类真人秀成功之道

本文以《汉字英雄》、《中国成语大会》为代表的文化竞技类真人秀为研究对象,认为此类节目的成功得益于外部条件和自身优势的充分发挥,具体从传播环境、传播内容和传播形式三个方面进行分析。希望文化竞技类真人秀能够总结经验,健康发展,扭转国内真人秀节目依赖引进国外模式的现状,打造成全球知名的电视文化品牌,为促进中华文化与世界文化的交融做出更大的贡献。

竞技类真人秀节目的叙事模式研究——以《这!就是街舞2》为例

近年来,真人秀节目发展的不断成熟,掀起了收视的浪潮,竞技类真人秀节目以其激烈的竞技和充满悬念的叙事吸引了大批的观众。其中《这!就是街舞2》聚焦小众街舞文化,以其精良的制作获得了极高的播放率和话题流量,高度宣传了街舞文化和街舞舞者。该文基于叙事学理论,以《这!就是街舞2》为例进行文本分析,研究该节目的叙事模式,分析叙事元素:叙事者、叙事视角、叙事内容与叙事语言的特征与创新运用,探究叙事元素之间的关系,剖析其中的独特之处和理论依据,以期为真人秀节目的制作提供借鉴和参考。

竞技类真人秀节目中导师的话语角色与方式分析——以《超级演说家》为例

竞技类真人秀节目颠覆了传统电视节目中各种角色的地位,主持人退居其次,导师的角色地位则前所未有地凸显出来。节目赛制空前地调动了导师的参与积极性,导师兼有评委、专业指导、竞技领队、隐形主持人等多重身份。作为重要的话语角色,其在节目中的地位举足轻重。

语言竞技类真人秀节目如何抓住受众眼球——以《超级演说家》第一季为例

随着大众的消费理念和文化水平急剧变化,传统的娱乐节目已不能满足受众的消费需求,我国的电视娱乐节目也不断寻求新的模式和内容。《超级演说家》是我国首档原创新锐语言竞技真人秀节目,2013年8月在安徽卫视播出。在当前唱歌类、婚恋类真人秀节目扎堆的情况下,《超级演说家》以节目的思想性、平民化特点赢得观众的喜爱。根据央视索福瑞CSM46城收视率统计,在该节目前四期的播出中,一直位居收视率第一,彰显了电视节目原创的力量。

我国户外竞技类真人秀的创新思路

户外竞技类真人秀早在2000年就已经走进中国观众的视野,但直到2013年《奔跑吧,兄弟》播出,才真正意义上被观众熟识、喜爱。户外竞技类真人秀以其独特的新鲜感、娱乐性迅速在观众中引起强烈反响,并因此引发了各大卫视争先开办户外竞技类真人秀节目的热潮。本文以此为出发点,重点研究我国户外竞技类真人秀节目本土化特色和创新方向,共同探讨我国户外竞技类真人秀的创新发展之路。

导演竞技类真人秀《导演请指教》的创新与反思

近年来,真人秀节目已成为电视文化发展的重要组成部分,而以《导演请指教》为代表的导演竞技类真人秀逐渐走入大众视野。该节目让通常主导着影视拍摄工作的导演直接作为选手参加比拼,为导演打造了一个展示自己能力的平台,也为大众从不同角度了解电影创作提供了新的窗口。然而,《导演请指教》仍存在节目内容不充实、内容延伸性不强、嘉宾选取引发争议、受众定位模糊等问题。要做出优质、专业、有艺术审美价值的原创综艺节目,除了节目组更加努力创新之外,还需要大众提高审美能力。

竞技类明星真人秀节目主持人角色转换特色探析

观众需求的不断变化对主持人提出了更高要求,主持人的角色需要实现从单一的“节目主持人”到“全媒体人”的转换。近年来,竞技类明星真人秀节目在不断调整节目形态、认清自身发展定位之后,纷纷采用主持人角色转换的办法提高节目的收视率和影响力。本文采用内容分析的方法,研究《声临其境》和《我是歌手》这两档成功的竞技类明星真人秀节目中主持人的角色扮演和角色转换,探索这类节目主持人角色转换的优势以及存在的问题,并提出相应的改进策略,旨在提升主持人的专业素养和实现个人能力的全方位发展。

竞技类电视真人秀节目中喜剧美的呈现——以韩国综艺《RunningMan》为例

竞技类电视真人秀节目如今已经成为广受电视人和观众的喜爱的一种电视节目形式。相关节目充分吸收了喜剧艺术的精华,特别是喜剧的审美艺术,将大量的喜剧性手法渗透到电视节目中,表现出喜剧美的特点。在韩国流行真人秀《Running Man》中,从前期人物设定到后期节目制作等各方面,都十分明显地呈现出喜剧美的特点。喜剧美作为竞技类电视真人秀节目不可或缺的元素之一,若喜剧性手法能得到适度的运用,可以大大增加真人秀节目喜剧美带来的观赏性和吸引力。

竞技类真人秀节目的现实主义表达及影像书写——以《奔跑吧》第四季为例

浙江卫视于2020年5月底推出的竞技类真人秀节目《奔跑吧》第四季在节目的内容表达上显现出了现实主义的创作倾向。节目关注的社会现实问题为电视娱乐节目的内容构成开辟了新的天地,同时试验性地进行了表达形式上的影像书写。这一举措打破了现实主义题材与竞技类真人秀节目沟通的壁垒,为中国电视娱乐节目带来了新的发展航向。

竞技体验类真人秀节目戏剧性研究

本世纪以来,我国真人秀节目频繁出现于观众视野,至今已发展成为电视节目的一种主流形态。而《极限挑战》《奔跑吧兄弟》等竞技体验类真人秀的不断涌现,更是创造了电视真人秀节目全新的收视高峰,因而也引起了学界的研究关注。本文认为,极具市场竞争力的竞技体验类真人秀注重甚具张力的戏剧性表达,将传统戏剧引入节目情境,进而使其情节更加集中、冲突更加剧烈、人物性格更加鲜明,从而演绎了真人秀节目大片化发展的一种新型表达路径。

竞技闯关类真人秀节目的现状与发展——以安徽卫视《男生女生向前冲》为例

随着人们对健康和运动越来越重视,竞技闯关类真人秀节目自产生以来,一直保持着良好的发展态势和比较稳定的收视群体。近年来,各大卫视也纷纷推出了这类节目,但节目在发展过程中有优点也有不足。本文以安徽卫视《男生女生向前冲》为例,对竞技闯关类真人秀节目做出分析,并对该类型节目的制作提出了一点建议。

探析竞技类真人秀节目的创新——以《奔跑吧·黄河篇》为例

近几年来,我国竞技类真人秀节目层出不穷,由于同类节目间的争相模仿,竞技类真人秀节目同质化愈发严重。2020年,浙江卫视创新性地推出了竞技类真人秀节目《奔跑吧·黄河篇》,引起广泛关注。本文探究《奔跑吧·黄河篇》在内容、形式以及宗旨上的创新,在此基础上,为未来竞技类真人秀节目的发展提供些许意见。

融媒时代竞技类真人秀节目对大学生交际观的影响

2018年随着"00后"新生涌入高校,相比"90后""00后"大学生搭载网络信息时代的契机,擅长使用网络浏览新鲜资讯,思想活跃,个性化特征更为明显。然而,"00后"大学生的人生观和交际观尚未成熟,对社会上发生的事件缺乏辨识、辨别能力。在信息大爆炸下的高校思政治教育,需要及时正确引导大学生正确的交际观具有现实意义。文章以竞技类真人秀节目为切入点,结合"00后"大学生将要接触的大学生活环境,研究分析真人秀节目对大学生人际交往观念及交往行为的影响。