描写危机——《抗战漫画》杂志与漫画家的战时风格

中国漫画诞生于20世纪初期的大众媒体行业,经历了蓬勃而短暂的成长期,在抗战时期迅速成长为描写危机、号召动员的"先锋媒介"。本文重点关注1938年创刊发行的漫画杂志《抗战漫画》,从其图像特征入手,考察这一时段漫画风格的转向;同时,通过对当时供职漫画宣传队的漫画家廖冰兄的个案关注,具体探讨他在战时逐步显现的狞厉和怪诞风格。结合二者,来看中国现代漫画在此过程中经历的自省和冲击,并由此带来的语言风格上的变化。

记武汉抗战美术宣传运动

1938年上半年，随着上海、南京的陷落，武汉成为暂时的政治中心，同时也一度是中国抗战文艺的中心、抗战美术的中心。全国各地大批的美术工作者云集武汉，以画笔为武器，创作了形式风格多样的美术作品，开展了声势浩大的抗战美术宣传活动。

梁白波抗战时期漫画风格成因探究

1937年,作为漫画救亡协会委员之一的梁白波在《抗战漫画》等报刊中发表了大量以民众抗战为主题的作品,并参与全国漫画巡展等宣传抗敌工作。在抗战救亡大的时代背景下,作品逐渐呈现出梁白波特有的艺术特质,是其短暂艺术生涯落幕前的关键时期,更是其风格转向的重要时期。通过对这一时期梁白波所处的社会背景、经历和作品的分析,对影响其作品风格和创作理念的环境和个人经历进行梳理。初步得出,其作品风格底色的核心是源自其早期作品中呈现的波西米亚(Bohemian)式的洒脱,其风格的建立是在南京至武汉参加漫画救亡运动期间,由不同的历史切片所勾连。希望以此,为研究20世纪初女性艺术家提供另一个角度的学术观照。

书摘荐书

《抗战漫画精粹》（全三册） 《救亡漫画》《抗战漫画》是抗战时期的重要刊物，形成中国漫画运动的一个纪元。作者重新搜集、整理了这两本刊物以及其他报刊发表的为抗日救亡而刨作的漫画和相关文字，全面展现当年抗战的形势和鼓舞民众争取抗战胜利的一系列历史情景，对于当下具有重要的历史价值和意义。