《二刻拍案惊奇》中的词尾“然”

《二刻拍案惊奇》中的词尾"然"构词数量多,活动能力强。本文通过对词尾"然"在该书中的使用,进行穷尽式的分析,力图勾勒出词尾"然"在该书中的运用概貌。

《二刻拍案惊奇》外形特征类名量词研究

量词是汉藏语系语言的一大特色，近代汉语量词的研究有助于整个量词发展史的建立。本文在全面考察《二刻拍案惊奇》名量词的基础上，对其外形特征类名量词进行了语义特征分析，并与魏晋南北朝和现代汉语名量词相比较，举例说明量词在《二刻拍案惊奇》中的用法。

从《大别狐妖》到《二刻拍案惊奇》再到《型世言》看狐妖谭内容的变革与继承

狐妖的故事在中国古代流传已久 ,到了明代 ,其内容和情节更是为之一新。本文从《大别狐妖》到《二刻拍案惊奇》再到《型世言》的演变过程 ,对狐妖故事内容的变革与继承做进一步的研究和探讨。

《醒世恒言》与《二刻拍案惊奇》版画插图研究

明末清初所刊刻的《醒世恒言》与《二刻拍案惊奇》,以其精巧的特征而存在,本文通过对《醒世恒言》与《二刻拍案惊奇》的版画插图进行梳理和对比,探讨两个刊本的风格特征和表现形式,证明它在明末清初的短篇小说版画的地位和价值。

《二刻拍案惊奇》诗词用韵研究

《二刻拍案惊奇》诗词的用韵,可以分为17个韵部。这些用韵情况,一定程度上反映了当时当地的实际语音。

浅析《二刻拍案惊奇》中的“动+将”结构

“动+将”式是近代汉语中一种极有特点的结构,它始于魏晋,晚唐五代统一为“动+将+趋向补语”这一形式,于元为盛,明中后期逐渐衰落,最终为“动+了+趋向补语”所取代。《二刻拍案惊奇》中“动+将”结构的两类,也大体统一为“动+将+趋向补语”形式,出现在多种句式之中。“动+了+趋向补语”结构亦在该书中频繁出现,并已开始了取代“动+将+趋向补语”结构的步伐,但尚未成为主导。

《拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》重叠式状语的句法及语义特点

《拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》重叠式状语形式多样,重点探讨重叠式状语的句法位置、语义分类和语义指向类型。

从《初刻拍案惊奇》看概数词“把”的来源

明代小说《初刻拍案惊奇》可以反映概数词“把”的来源:“个+把+人”是最早形式;其中“X”不管是量词还是“百”、“千”、“万”等词,都具有“记数单位”的性质。“十”不能作为记数单位,因此不能说“十把”。

《三刻拍案惊奇》刊刻时间、地点和作者考

关于《三刻拍案惊奇》刊刻的时间、地点以及作者,学术界一直没有定论。本文根据有关资料,经过一系列的考证,排除了《三刻拍案惊奇》刊刻于明代崇祯年间的可能性,认为其刊刻的时间大致在清代初期顺治十二年或康熙六年,刊刻地点在杭州。由于《三刻拍案惊奇》的篇目全部辑录自《型世言》,故可以认为《型世言》的编辑者陆人龙同时也是《三刻拍案惊奇》的编辑者。“西湖浪子、孤山梦觉道人”只是辑录者,不能视为《三刻拍案惊奇》的作者。

"二度创作"文本的主题与小说本事研究——以《拍案惊奇》卷一本事为中心

《拍案惊奇》卷一《转运汉遇巧洞庭红 波斯胡指破鼋龙壳》正话的蓝本是唐皇甫氏《原化记》中的《魏生》;入话的蓝本则应溯至《搜神记》卷十八《细腰》与唐窦维鋈《广古今五行记·安阳黄氏》等文。本文由此认为,对二度创作文本主题的研究应注意四个在场因素的同构作用,即题材演述传统、所演述事件、受众与叙述者,而不应受到历史学、经济学本位的立场与视角的影响。本文进而认为,本卷是以梦境为叙述空间,对人类永恒的金钱占有欲进行的形象解析,文本在随缘起灭的叙事逻辑中,引导着对欲望的审美渲泄。

论《二刻拍案惊奇》的反封建倾向

“三言”“两拍”自在明代诞生以来,就作为“劝世文学”在社会上广为流传,曾经产生深远的影响.这类“劝世”著作,打着维护封建正统的幌子,其间也包含着大量的民主性精华.这里边,《二刻拍案惊奇》曾一度流落日本,而国内却失传,后经王友鲁先生在日本抄回,因而这部珍贵作品就很少为人所了解,其思想上和艺术上的闪光之处就更加鲜为人知.直到近年,有关《二刻拍案惊奇》(以下简称《二拍》,不包括《初刻拍案惊奇》)的研究文章才陆陆续续相继问世,但数量极小,且专门研究更是微乎其微,研究《二拍》

试论凌濛初《二刻拍案惊奇》

长期以来,学术界总是把冯梦龙的“三言”和凌濛初所作“二拍”相提并论,虽然免不了贬“二拍”抬“三言”,但却对它们之间具体的差异和各自的优劣,极少作研究分析。其实,“二拍”跟“三言”的差异不言而喻,也是显而易见的。“三言”绝大多数出自宋元话本,冯梦龙充其量不过起了加工、润色的作用。“二拍”则不同了。

《二刻拍案惊奇》中“将”的虚词用法

《二刻拍案惊奇》(明末凌蒙初编著)中的语言大致能够体现明代末期口语的面貌,反映17世纪上半叶汉语的语言特征。而书中“将”的虚词用法更是突出地反映了近代汉语的一些特点,本文通过对其用法进行分类、描写,定量、定性地分析了《二刻拍案惊奇》中“将”的用作助词、介词、副词的虚词用法。

《二刻拍案惊奇》词语考释三则

明代凌濛初著述的《二刻拍案惊奇》是我国古代优秀的白话短篇小说集,口语成分较多。考释其中不易理解的三个词语"剖雪""历碌""剪绺",以期对近代汉语词汇研究有所裨益,也望为辞书的补订提供一定的参考,更好地完善《汉语大词典》。

《二刻拍案惊奇》中的女性形象分析

明代中后期商品经济繁荣发展,加之明朝统治者对人们思想控制力度的减弱,女性的自我意识不断觉醒并得以张扬。凌濛初在《二刻拍案惊奇》中塑造了大量的鲜明女性形象,其便以其独特的人格魅力打破了人们对女性的传统认知。该文从大胆追求自由真挚爱情,忠贞节烈、至死不渝,德才皆备、勇敢正义这3方面分析书中的女性形象,并与宋元话本中的典型的女性形象进行对比,进而探讨女性形象的时代意义。

论《二刻拍案惊奇》的反封建倾向

“三言”“二拍”自明代诞生以来,就做为“劝世文学”在社会上广为流传,曾经产生深远的影响.这类“劝世”之作,打着维护封建正统的幌子,其间也包含着大量的民主性精华.《二刻拍案惊奇》曾一度流落日本,而国内却失传.后经王左鲁先生从日本抄回,因而这部珍贵作品就很少为人所了解,其思想上和艺术上的闪光之处就更加鲜为人知.

《三刻拍案惊奇》韵文的用韵

文章穷尽性考察了《三拍》中近体诗用韵的情况,并参考了古体诗、词及假借材料,立足于共时与历时两个维度,比证《中原音韵》及《五方元音》,认为其用韵材料反映实际语音主要体现在两方面:其一是明末通语语音,其二是作者所操方言的语音,试图展示《三拍》作为一部明末清初拟话本小说对北方官话研究的重要参考价值及其对《三拍》方言层次探讨的借鉴意义。

小说与历史:明代小说《三刻拍案惊奇》的史料价值

明清是中国小说史的繁荣时期,小说所表现的广阔的社会生活场景、丰硕的艺术创作成果和丰富的社会政治理想等,无疑从另一个侧面记录了大量的历史事实、典章制度、民情风俗、轶事趣闻、神仙鬼怪等内容。它们不仅可以补史之阙,具有较高的史料价值,而且在语言学、文学和社会学上都具有非常重要的学术价值。明代小说《三刻拍案惊奇》于此亦有可观之处。《三刻拍案惊奇》所记材料有些可以从史书中找到对应的内容,用以证史;而有些材料则为后世史书所不载或记之不详,可补史之阙。

《醒世恒言》《初刻拍案惊奇》中的强盗形象共性初探

强盗形象不是"三言二拍"描写的主要人物,很多篇章中强盗都作为故事的配角出现,因此对"三言二拍"中强盗形象研究的文章为数不多。仔细阅读作品我们会发现"三言二拍"的强盗形象有很多明显的共同点,他们鲜活生动、行为不合常理、重利重义,这些典型的特点与当时的时代特征和作者本人的思想密不可分。

从《拍案惊奇》到现代汉语词义演变的考察

《拍案惊奇》中很多词语的词义在现代汉语中发生了变化。在以义位为研究单位的基础上,可以看出一些词语在义域的改变方面,出现了组合能力下降,搭配方式消失的现象;在义位的消失方面,出现了名词性、动词性、形容词性、虚词性义位的消失现象;在词义的派生方面,有着词义的引申、虚化等变化。