浅谈北方风格竹笛演奏技术——以冯子存改编的《挂红灯》为例

20世纪60年代,音乐学家初步认定中国竹笛的南、北两派,并以南派曲笛、北派梆笛为标志。本文以北方风格曲目《挂红灯》为个案进行研究,拟从各个曲目的创作背景、音乐分析和演奏技术分析三方面来论述北方竹笛乐曲的艺术特色和演奏要点,以期对竹笛教学有所帮助。

笙曲《挂红灯》的演奏技巧

以牟派代表作品《挂红灯》为研究对象,探讨该派独特的演奏技巧。牟派中的“三大气”技巧、历音运用以及对37簧笙的改进都为笙曲的表现力和音响效果注入了新的活力。这也使得牟派成为了笙曲演奏的一种经典流派,为笙艺术的发展树立了新的标杆。最后,本文呼吁珍惜和传承这一宝贵的音乐遗产,继续发扬笙艺术的光辉传统,鼓励新一代的艺术家在笙艺术领域不断创新,为中国音乐文化的繁荣贡献力量。

“游”性精神的建构——胡学文《挂呀么挂红灯》探析

胡文学的小说《挂呀么挂红灯》从用词、歌曲《挂红灯》出场的意境、主人公借钱花钱还钱的行为等几个方面着手,建构了小说中"游"的意境,展示了小说主人公身上所具有的"游"的精神。这种精神与现代契约社会有一定的矛盾。

挂呀么挂红灯

白乐家穷，靠东挪西借过日子。因此白乐练出了一副厚脸皮、一张巧嘴。这天，他们村来了两个贵人，捐给白乐三百块钱。顺便给白乐的灯笼和女人照了相。麻烦的是，正在照相的贵人掉进了白乐家挖的地窖。摔断了腿。白乐慌了，他该怎么应对这个突发事件？