“我要离婚”:《摇摇晃晃的人间》中底层女性的意识书写和身体反抗

纪录片《摇摇晃晃的人间》以诗人余秀华为主角,展现了一名遭遇心理和生理双重伤痛之下仍然追求自我和爱的中国乡村女性。纪录片通过余秀华抵抗家庭坚持离婚这一事件,揭示了中国底层女性作为家庭的边缘者和社会的异己者的真实生存境遇。导演在纪录片中搭建四元角色模式,借由画面声音对立的隐喻和身体叙事展现底层女性的自我意识和反抗,表达的是处在社会成长和自我成长中的女性面临的一次又一次阵痛。

不屈的灵魂在吟唱——评纪录片《摇摇晃晃的人间》

以女诗人余秀华的生活景况为蓝本拍摄的纪录片《摇摇晃晃的人间》问世后在国内外引发了不俗的反响,并摘得阿姆斯特丹国际纪录片电影节特别奖的殊荣。影片在人物塑造、声画语言的调动和人文意蕴的揭示等方面呈现出独特的艺术魅力。在克制的镜头语言背后,该片隐含着影片编导对女主人公这一特异个体的人道悲悯。

从《摇摇晃晃的人间》看纪录片的跨文化对话

对话作为一种交流方式,是人类文明得以延续发展的重要途径。在经济全球化的背景下,影像表达如何推动“中国故事”的国际传播,值得我们深思与探索。本文从范俭导演执导的纪录片《摇摇晃晃的人间》着手,运用文本分析法,在对话语言上使用诗性言语思维的视听表达,在对话内容上以小人物的命运引发共鸣,在对话方式上采用多视角的复调叙事来分析纪录片的跨文化对话,以为中国纪录片的跨文化对话研究提供参考。

人物题材纪录片的叙事策略和价值探析--以《摇摇晃晃的人间》为例

人物题材纪录片的核心是“人”,不论是对个人空间的跟踪呈现还是对人类共性的思考和探究,都折射出“人”生命的美感和与命运的对话。本文以纪录片《摇摇晃晃的人间》为例,从叙事视角、叙事结构等方面引入,对人物纪录片的叙事策略及其价值进行分析。

纪录片《摇摇晃晃的人间》声音艺术研究

声音艺术是影视作品视听景观呈现的重要部分。纪录片《摇摇晃晃的人间》运用丰富的声画艺术讲述了中国农村脑瘫女诗人余秀华的曲折经历,在纪实与诗意的视听景观呈现中刻画人物、推进节奏、深化主题。文章以《摇摇晃晃的人间》为研究对象,使用文本分析法,围绕其解说、对话、独白等人声听觉要素和音乐、音响、音效等外在听觉要素的运用,解读人物类纪录片声音艺术蕴含的美学特征,探索纪录片借助听觉元素开展“声音叙事”的具体手法,研究视听元素互动的现实作用,旨在引起影视创作者对声音艺术应用的重视,为人物类纪录片、诗意型纪录片的听觉元素组建提供视角。研究发现,声音的巧妙合理使用对提升影视作品的艺术底蕴、丰富影视作品的思想内涵具有重要意义。

“功夫在诗外”——探究纪录电影《摇摇晃晃的人间》的成功之道

近年来,随着技术手段的进步和影视市场的进一步开放,越来越多的纪录电影走进了院线,广大纪录片爱好者和从业者也逐渐转向纪录电影的创作。《摇摇晃晃的人间》是2017年度现象级纪录电影,本文试图从选题、拍摄、制作、发行的全流程探究该片的成功之道,以获取具有共通性的创作经验。

《摇摇晃晃的人间》:用镜头语言散发诗意魅力

《摇摇晃晃的人间》用独具特色的观察视角和细腻优美的镜头语言讲述了农村脑瘫女诗人余秀华家境贫寒、婚姻失败的事实。本文试图从诗歌与影像呈现、象征与隐喻调动以及人性关怀揭示等方面进行探究,并结合劳拉·穆尔维的女性主义电影理论观点来考察性别视角差异下女性意识的表达,这也是影片摘得阿姆斯特丹国际纪录片电影节特别奖殊荣的关键因素。

《摇摇晃晃的人间》:爱是我们缄默的原因

他一定知道,我灵魂迁徙的方向,知道一只鸟,托着夜色起飞的负重感,文字成型的中午,他站在广袤的棉花地里,他的静默,是另一处等待,无名,无望,又热烈,而黄昏欺近,他诗歌里的词语有了时辰感,我说不清楚流泪的原因,生病的左手仿佛牵住了他的衣角,隔着山岚与河流。

人物纪录片的主观表达——以《摇摇晃晃的人间》为例

纪录片的客观性和主观性的关系一直是作者们在不断探索的问题。客观真实表达和主观真实表达都是纪录片真实性不可或缺的部分。本篇以《摇摇晃晃的人间》为例,分析了人物纪录片的主观表达。笔者认为其主观表达主要体现在:题材与人物的主观选取、视听风格的主观呈现、诗意与意象的主观表征三个方面。

论人类学视域下影像与诗歌的交互融合——以纪录片《我的诗篇》与《摇摇晃晃的人间》为例

纪录片《我的诗篇》和《摇摇晃晃的人间》记录了社会底层生存者的生活实况及其诗歌创作,渗透出人类学与诗学的思想和观念。诗歌与影像的关系体现为'诗'为'影'存、表意相通以及诗歌与影像的叠合等方面,由此揭示出诗歌与影像共同指向人的生存状态,共享人类学主题。一方面,影像加强诗歌与人类学的互文性联结;另一方面,诗学视角创新影视人类学的写意表达。在人类学思维运作下,影像与诗歌的交融更能深化生存困境的'诗'与'思'。

人间值得——读余秀华《摇摇晃晃的人间》有感

那天我在书店闲逛,无意中看到了它。翻开序言,自序的末尾写道:'而诗歌是什么呢,我不知道,也说不出来,不过是情绪在跳跃,或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候,它以赤子的姿势到来,不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候,它充当了一根拐杖。'这极符合我对诗歌的理解。

从“三条鱼”看人物纪录片创作的细节捕捉与情感呈现

精准的细节捕捉和巧妙呈现是纪录片创作,特别是人物纪录片创作非常重要的手法。通过细节,用主人公以外的视觉语言传递情感,转承情节是最有效、最高级的手法。本文通过对范俭执导的《摇摇晃晃的人间》一片中独特的细节呈现技巧进行解析,探讨了人物类纪录片如何设计、捕捉、使用细节呼应情节发展和主人公内心独白倾诉。以此说明并强调在当前大量微视频、微电影占据市场的环境下,传统的纪录片生产,特别是长纪录片创作,唯有倍加重视品质与细节,才能创作出优秀作品,赢得更多人关注。