主体间性视角下多学科融合的艺术教育模式探索——以小剧场实验话剧《收信快乐》的演出为例

主体间性(Intersubjectivity)理论发轫于西方,是对西方哲学二元对立思维的超越。在认识论、本体论、实践论等层面,主体间性都有其复杂的意义。该理论渗透于文学、教育学、女性学等领域后,刷新了相应学科的研究。主体间性教育观认为教学活动中的师生都是主体,教育就是通过主体与主体间平等的交往与对话,使各自的主体性得以丰富扩展。本文援引主体间性理论,结合小剧场实验话剧《收信快乐》的演出,探索通过一个项目实现多学科融合的艺术教育之模式。

浅评厦门大学“中文有戏”话剧《收信快乐》

《收信快乐》是在20世纪末由台湾导演单承矩先生将美国剧作家艾·格尼所著《爱情书简》改编而来的剧目。厦门大学中文有戏演出季于2017年5月、11月,分别推出了两个版本的话剧《收信快乐》。春季版清新唯美,秋季版丰富多元,两个版本的不同正折射出该剧的导演与演员对剧场艺术的不断探索。

浅谈话剧《收信快乐》的灯光设计

灯光是戏剧的灵魂。一个观众经由剧场而看到的感人至深的戏剧和性格分明的角色,都离不开灯光的渲染和塑造,一部成功的戏剧绝对离不开舞台灯光而存在。本论文主要围绕笔者在话剧《收信快乐》灯光设计过程中,面对不同的剧情、不同的环境、不同的情感氛围而采用不同的灯光设计思路进行叙述。

挣扎而疯狂:两版《收信快乐》演出体验

笔者在厦门大学中文有戏演出季2017年5月、11月推出的两个版本的话剧《收信快乐》中担任了男主角,对于同一个人物,两个版本塑造出来的形象差异较大,本文阐述了两版角色塑造的不同方法,及笔者对演员与角色的关系的认识。

《收信快乐》之两版导演构思

笔者担任了厦门大学中文有戏演出季2017年5月、11月两版话剧《收信快乐》的导演。因为对剧本解读的不断深入和理解的不断深化,笔者对两版的《收信快乐》进行了差异较大的设计。本文详述了春秋两版不同的导演构思,并比较了两个版本不同的表演效果。

我们还真的想“反三俗”——专访《收信快乐》主演史可、方旭

事实上，《收信快乐》只有主演，没有配角。非要区分一个主次的话，不妨说，男女主演互为对方的配角。

不只是风花雪月——探析话剧《收信快乐》的人物形象和戏剧冲突

近几年，话剧《收信快乐》在各地不断上演，引发了观众的热烈讨论。该剧是由台湾著名编剧、导演单承矩先生根据美国剧作家艾伯特·拉姆斯德尔·格尼的《爱情书简》改编而成，让这部从百老汇引入的话剧充满了本土的亲切感。

收信快乐

四五年前，台湾有一部很火的电视剧叫《我可能不会爱你》，由陈柏霖和林依晨主演。严格来说，这并不应该归类为普通的偶像剧。而更像是一部经典的都市文艺片。尽管我超爱这部剧。但是现在我想说的却是在剧中插播的一段仅有7分钟的“戏中戏”，那是台湾老戏骨金士杰与歌手万芳演出的话剧《收信快乐》，让我猝不及防地感动到差点掉下眼泪。

收信快乐

读《雪的国》的时候,我想起了很多电影,《玛丽与马克思》《查令十字街84号》还有台湾的话剧《收信快乐》。在通讯如此发达的今天,信的意义似乎在渐渐淡去,但曾经,它是相隔万里的人拉近时空和抗拒遗忘的唯一手段。一封封洁白的信笺,从寄信人的手上,滑入邮筒里,再被装进邮差的邮包,丁零零,铃声响了一阵之后,邮差就上路了。当信笺最后落到收信人的手上时,它像是刚刚结束了一场长途旅行,发出了一声温柔的叹息。

陈大联的冷与热

即使于剧场工作多年,执导作品近40部,且获奖无数,早已是公认的优秀艺术家,陈大联导演仍旧在蜕变中。创作这条道上,对他来说就是不断地摸索、实验与辩证,不但用风格来形塑自我,同时用突破来颠覆风格。正因如此,陈大联的作品多样。一会儿是文青洁净的《收信快乐》,一会儿是缠绵纠葛的《荒月之城》;古典莎剧风的《要离与庆忌》之余,竟又杀出血淋淋的后现代《麦克白》。

通信快乐

“书写和传递曾经是人们最简单最普遍的沟通方式，随着数字虚拟时代键盘敲打的节拍越来越决，手写信真的变成了一件礼物，一件非常奢侈的礼物”——若不是前两天去剧院看了一出名为《收信快乐》的话剧，差点不记得曾经的我也是一个热爱写信和收信的人。

一封信见证两个年轻演员的成长

福建人民艺术剧院演出的《收信快乐》亮相第21届中日韩戏剧节让人眼前一亮，引起了不少国家戏剧同行的关注。陈大联导演渐渐形成他尖锐、先锋、深刻、简洁，将传统戏曲与话剧的优长相结合的艺术风格，福建人艺的两个年轻演员张晓云、夏奇的精彩表现令人欣喜。话剧《收信快乐》原名《爱情书简》，曾于1989年纽约首演，后经台湾著名编剧、导演单承矩先生重新改编，定名为《收信快乐》。

用彼此的镜像映照永恒

一，“普通”与“史诗”改编自美国剧作家亚伯特·拉姆斯德尔·格尼《情书》的《收信快乐》，讲的是个简单的故事。实在是太简单了!两个普通的人，有着普通的名字和绰号，普普通通的40年。

台湾实验戏剧的新探索

岁末年初，北兵马司剧场接连推出外表坊实验团的《早安夜车》、莎士比亚的妹妹们剧团的《给下一轮太平盛世的备忘录——动作》、金枝演社的《可爱冤仇人》、身体气象馆与新宝岛视障者艺团共同制作的《黑洞之外》、亲爱的剧团的《收信快乐》等五台剧目。民间力量如此密集地推介台湾小剧场作品，

星星知得失

如果你看过《我可能不会爱你》。那么你一定对狮子座的程又青有非常深刻的印象，你还记得那个白叔和万芳演的叫《收信快乐》的小话剧吗？里面有一句话说：“拥有就是失去的开始。”你是否认同这个观点？你在得到与失去之间又如何权衡和选择昵？