电影《救火英雄》影视艺术中的视觉元素剖析

《救火英雄》是导演郭子健执导的一部具有时代意义和创新意识的香港灾难影片。《救火英雄》描述龙鼓滩消防局三位队员何永森(谢霆锋饰)、游邦潮(余文乐饰)及叶志辉(安志杰饰)因为一次行动失误做纪律调查,结果游邦潮在其余两人指证下受到处分,叶志辉则获升职,并将何永森调走。在平安夜前夕何永森离开之际,曾与内地消防任职的海洋(胡军饰)与老将培总(任达华饰)等在这个反常的平安夜里,面对挑战。平安夜,天气异常炎热,全城莫名诡谲,高负荷运转的发电站危机四伏,消防局严阵以待,救火队员各自满腹心事,让这场"硬战"充满了情感上的纠葛。从影片里的浓烟中笔者看到的是香港电影的未来,本文将分析电影里的影视艺术元素。

浅谈后疫情时代国产灾难片的创作与发展——从《烈火英雄》与《救火英雄》的类型比较谈起

面对“伤痕呈现”和“反思加剧”的后疫情时代,社会矛盾与民众精神状态的变化,呼唤类型电影进行相应地调整与改变。在此种背景下,与刚刚经历过灾难洗礼的社会现实关联最为紧密的灾难片,作为类型电影回应全新社会现实的理想选择,或许将迎来全新的发展机遇,改写国产类型电影的发展格局。在这承前启后的关键阶段,如何不断深化国产灾难片的类型创作,积极展开相应的类型创新,成为电影艺术工作者必然面临的紧迫议题。以经典灾难片的类型要素为参照对象,电影《烈火英雄》和《救火英雄》,代表了国产灾难片目前类型化发展过程中存在的主要问题和已取得的优异成绩。前者以献礼片主导灾难片的类型创作,体现了国产灾难片受制于主旋律的创作桎梏;后者在类型基础上的反类型创新,展现了国产灾难片创作的高水准。未来国产灾难片的创作,应以这两部电影为鉴,吸取教训的同时借鉴经验,促进国产灾难片不断发展和成熟。

人性幽微处:《救火英雄》对灾难电影的变奏

本文以叙事类型的理论分析《救火英雄》的电影文本,认为在灾难奇观与人物设置方面,它克服了国产灾难类型片既有的不足,通过对复杂人性的立体、动态呈现,使传统灾难片得以注入新的元素。本文利用格雷马斯的意义矩形结构,从个人与社会两个层面梳理了人物与事件关系,将传统类型的变奏版本总结为主题、手法及音画三个方面。

救火英雄之争（小小说）

县林业局分管森林消防的卜凡副局长急匆匆地来到山火现场，看到大火还在熊熊燃烧，卜副局长的心里顿时轻松了许多。卜副局长松了口气说，还好。