论钢琴组曲《敦煌梦》之《羽人舞》的音乐形象与演奏处理

钢琴组曲《敦煌梦》以我国灿烂辉煌的敦煌历史文化为题材,共《伎乐天》《羽人舞》和《波斯舞》三首钢琴独奏曲,由中国当代作曲家黄安伦根据自己的同名芭蕾舞剧选段所作。敦煌是不同国家民族的文化交汇地,所以在创作时,作曲家不仅从本国民族音乐中汲取养分,还充分借鉴了印度、波斯等的世界民族音乐,并用精湛成熟的作曲技法将不同的音乐元素相融合,呈现出多文化的交融,构建了一幅幅富有文化底蕴的历史景象。本文以组曲中的第二首《羽人舞》为研究对象,从作品的创作背景及作曲家创作理念出发,通过音乐文本分析,探讨作品的音乐形象塑造,并结合自身经验分析作品的演奏处理,以期为相关理论研究于演奏实践提供参考。

黄安伦钢琴组曲《敦煌梦》之《羽人舞》的演奏分析

本文以黄安伦的钢琴组曲《敦煌梦》之《羽人舞》展开分析研究,进一步对其艺术特征、民族语言特征以及演奏特点加以分析,能够更加深入细致地挖掘作品中蕴藏的深厚文化内涵和演奏价值。

敦煌之梦

这好像是第四次。在敦煌饭店，我洗掉一身尘土，使劲把自己扔在床上，看了一会儿天花板，不知不觉睡了。紧接着，开始做梦。——每次来敦煌，只要闭上眼睛，我就会做梦，每次都梦见一些奇怪的事情，其中有从不认识的某些人，还有自己。每一次都有一个故事或一个情节，比历史更幽深，比现实中的那些人情事态更有意味。