茅盾和郑振铎对左翼文学“左”倾思想之修正＊--以《文学》《文学季刊》的创办为例

成立初期的左联因受"左"倾冒险主义的影响,要求盟员写标语、撒传单,走上街头参与革命运动。激进的斗争方式导致盟员的身份暴露,左联出版的机关刊物也因为鲜明的政治立场,不断遭到查封,这些都给左联带来近乎毁灭的打击。为争取左翼文学的生存空间,茅盾与郑振铎合力创办左联刊物《文学》,并使《文学季刊》成为与《文学》性质相同、稿源相通的姊妹刊物,这对壮大左翼文学、团结非左翼作家、沟通1930年代的南北文坛,起到积极的作用。

从两篇女性小说看《文学季刊》的自由主义

作为20世纪30年代中期最有影响的大型文学刊物之一,《文学季刊》有许多特色,而自由主义是其显著特点。这一点可以从《文学季刊》创刊号上的两篇女性小说——冰心的《冬儿姑娘》和沉樱的《旧雨》看出,而《文学季刊》自由主义的成因与特征来源于其左翼办刊倾向与京派的融合。

走向开放包容的左翼文学阵营——《文学季刊》及其相关刊物考论

三十年代的"文学"系列杂志包括上海的《文学》、北平的《文学季刊》《水星》及至后来上海创办的《文季月刊》《文丛》《烽火》。北上而后南下的《文学季刊》及其后续刊物以潜在的左翼立场和开放包容的姿态,加强与非左翼文学的沟通合作,持续推进三十年代文坛生态的逐步好转,体现左翼文学阵营对宗派主义、关门主义"左"倾错误的自我纠偏,其文艺路线的展开终以广泛团结作家、联合同道促进文坛的和谐繁荣,追求民族、国家的自由和解放为旨归。

《文学季刊》和20世纪30年代的“学院”与“文坛”

现代文学史中,'学院'和'文坛'具有密切的关联。新文学运动的早期发起者,大多具有高校教师或学生的'学院'身份。大学校园也因其文化资源和氛围上的优势,成为推动新文学的重要阵地。其原因之一,是新文学运动的发生地北京具有教育资源上的优势地位,成为文化和思想潮流的推动器。然而,'五四'落潮后。

论《雷雨》“序幕”和“尾声”的诗牲意蕴

曹禺的话剧《雷雨》是我国现代文学史上的杰作，也是中国现代话剧艺术成熟的标志。《雷雨》初载于1934年7月1目《文学季刊》第1卷第3期，原作包括序幕、第一至四幕主剧、尾声六个部分。但在东京首次公演时，因“原剧太长，‘序幕’和‘尾声’不得已删去了”。自此，“序幕”和“尾声”就因自身以及外在的原因而被长期忽略，

浅论《雷雨》的艺术风格

一、作品介绍 《雷雨》是我国杰出的戏剧大师曹禺的首部戏剧作品，1933年在《文学季刊》上一发表，便引起了很大的反响。《雷雨》是一部杰出的现实主义悲剧，通过一个封建资产阶级家庭内错综复杂的关系，深刻揭示了封建大家庭的罪恶，在中国的文坛上有着深远的影响。

《雷雨》——中国话剧舞台永恒的经典

2010年9月24日是我国著名戏剧家曹禺先生百年诞辰纪念日．今年也是他的著作《雷雨》问世76周年。1933年《雷雨》剧本完稿于清华园时，曹禺先生年仅23岁。1934年。是巴金先生偶然发现并亲自编校，将剧本刊登在《文学季刊》上。《雷雨》自问世至今，以其现实主义精神和文学魅力，

永远的感激——我与编辑

在许多作家的成长过程中，常常会伴随着编辑的身影。巴金最早的小说《灭亡》，是在叶圣陶主编的《小说月报》上发表的。叶圣老逝世时，巴金在唁电中深情地说，“圣老是我一生最敬爱的老师”。曹禺的《雷雨》是巴金读后推荐给郑振铎在《文学季刊》上发表的，他们后来成为一生的挚友。这样的文学大师尚且离不开编辑的帮助与提携，更何况一般的作者。在我的文学道路上，就曾得到过许多编辑的帮助，使我受益终身。

中译本《房龙地理》中的一段译文

瞿秋白曾写过一篇《房龙的“地理”和自己—读书杂记之一》，发表在1934年1月《文学季刊》第一卷第一期上，发表时题作：《读房龙的（地理）》。他读得非常仔细，他在文后“附记”里说：

当年海上惊雷雨

曹禺出身于一个没落的封建官僚家庭，他带着被压抑的时代愤恨与家庭的苦闷，毅然走上了戏剧之路。1933年他23岁时创作了巨著《雷雨》。这部作品经巴金的慧眼，于1934年7月在巴金、靳以主编的《文学季刊》第一卷第三期上发表。从此，中国剧坛升起了一颗光彩夺目的金星。

人性悲剧:回望《雷雨》的现实主义内涵

关于曹禺《雷雨》的探讨滥觞于1934年的《文学季刊》第三期上,这部以现实主义风格、道尽一代中国大家庭深处悲剧的作品,成为中国文坛上一颗闪耀的明星,也引发了无休止的关于其内涵的讨论。

巴金妙语说人生

1933年,巴金在上海任《文学季刊》的编委。初秋的一天,巴金坐在院子里的一棵树下喝茶,这时来了五六个大学生,他们来向巴金请教文学知识。巴金从屋内搬出桌椅,又给学生们倒好茶,让学生们坐下一边喝茶一边聊。没多久,有个学生手舞足蹈地讲到激情处,不小心碰倒了杯子,杯子翻落在地,滚烫的茶水也溅起老高,学生们一惊,都本能地跳离了椅子,结果有一张椅子翻倒了,撞翻了放在水池沿上的一只小鱼缸……巴金连忙站起来打扫卫生,学生也帮着收拾,摆好桌椅后,学生们都抱歉地要告辞。正巧这时,一片叶子落了下来,刚好落进了巴金的茶杯里,巴金就问学生们:“树叶肯定会有落的时候,这是非常正常的,比如这片树叶,只是巧在刚好落在了我的杯里,而我是不是就因此不喝茶呢?”“当然不是,你可以换个杯子重新泡一杯茶呀!”学生们说。

评张春桥的黑诗《俺们的春天》

国民党反动派的忠实奴才、地主资产阶级的忠实卫道士张春桥，在一九三四年十二月十六日出版的《文学季刊》第一卷第四期上，曾抛出他的一首黑诗——《俺们的春天》。这首黑诗字里行间充满毒汁，敞发着臭气，恶毒地污蔑中国工人阶级的形象，同时，也完全暴露了张春桥为困民党反动派统治效劳卖命的丑恶灵魂。所谓《俺们的春天》，正是张春桥他们的“春天”，是地地道道的、货真价实的奴才的春天。

走向乡土与现实的文学

正当青年陈映真和尉天骢提出《文学季刊》要“政变”、要刊登更多和现实有关的报道之后，第二年，1968年，陈映真等数人因为组织“左翼”读书会而被逮捕入狱。

论《雷雨》“序幕”与“尾声”的作用

曹禺的处女作《雷雨》完成于1933年，发表于1934年的《文学季刊》第三期上，从最初的版本看，《雷雨》的剧本有显明的置于首尾的“序幕”和“尾声”存在。但奇怪的是，从《雷雨》第一次演出始，其“序幕”与‘尾声”就被删去，此后一直没有一个完整的演出，甚至在《雷雨》剧本的一些文学出版物中，“序幕”和“尾声”也都忽略不见了。曹禺对此颇有微词，早在1936年1月他为《雷雨汉文化生活出版社出版）单行本发行写作的序言中，

蘩漪的扮演者——赵慧深

曹禺的《雷雨》是中国现代文学史上最负盛名的话剧作品,在戏剧舞台上常演不衰,一代又一代的戏剧工作者,用他们各自的理解,塑造着作品中的人物,体现出经典的魅力。——这也是《雷雨》研究的一个视角。《雷雨》发表于1934年7月《文学季刊》第一卷第三期,次年10月12日,中国旅行剧团在天津公演此剧,引起轰动。

李长之的编刊生涯

一 与《文学季刊》始末(一)1933年秋天,章靳以应立达书局的邀约编大型文学刊物《文学季刊》,正在他感到从资望和能力上难以胜任的时候,郑振铎先生来北平任燕京大学和清华大学的合聘教授,靳以便去燕京大学郑振铎的住处邀请他来担纲此事。章靳以与郑振铎是旧交,又有师生之谊,再加上郑振铎参与主编的《文学》杂志在上海正受到国民党反动当局越来越严重的压迫。

经典的魅力 锡剧《蘩漪》观后漫笔

被学人们尊为中国话剧经典的《雷雨》的演出，似乎正在成为某种具有典型意味的舞台现象，表现着剧人演剧理念的变化。就我手头的资料来看，发表于1984年7月出版的《文学季刊》第一卷第三期的《雷雨》，是1935年4月由在日本东京的中国留学生首次搬上舞台的。因受当时时政的限制，不得不删去了序幕、尾声和第三幕，新中国诞生后，以曹禺为院长的北京人艺为代表的艺术家演出的《雷雨》，就删去了序幕和尾声，台词与文本都略有删减，几乎成为了相当一段时间全国各剧院、团演出的范本。

曹禺、唐槐秋与中国旅行剧团 回顾中国话剧诞生百年

话《雷雨》 中国戏剧大师曹禺是继“五四”新文化运动之后卓有成就的大作家之一，曹禺的剧作不仅成为我国民族文化的重要财富，也在全世界文化史上占有重要的一页。他诞生在中国历史上充满风云变幻的动荡年代，也是光明与黑暗激烈搏斗的年代。曹禺出身于一个没落的封建官僚家庭，毅然走上了戏剧之路。1933年，他年仅23岁，便开始创作话剧《雷雨》。他将稿件寄给巴金、靳以主编的《文学季刊》，