再认识戏剧的独特性——读《文艺生态运动与当代戏剧》

中国戏剧出版社新近出版的吴济时教授著《文艺生态运动与当代戏剧》一书,运用新的生态世界观研究文艺生态运动规律与当代戏剧的生存和发展,开了一个新的视窗,展现了一片新的天地,给人诸多启迪。上个世纪五十年代毕业于北京大学中文系的吴济时教授与戏剧有着不解之缘,五十多年来,他先在文化行政部门从事直接与戏剧相关的工作,后在武汉大学研究和教授当代戏剧,这部新著可以说是他长期对国内外戏剧专注、思考、研究的新成果。不仅具有理论的前瞻性,而且有很强的现实针对性。

《文艺生态运动与当代中国戏剧》序

吴济时教授的《文艺生态运动与当代中国戏剧》，写得很有生气，是一部有心人“为时而著”的书。我国自50年代中出现戏曲上演剧目贫乏，到80年代中全面的戏剧观众贫乏，戏剧危机的深刻性已充分暴露出来。人们对这种现象惊愕之余，纷纷探究原因，

20世纪30年代洪深电影理论及其生态维度研究

洪深(1894-1955),江苏常州(武进)人,中国当代著名文学批评家、文艺理论家和社会活动家。尤其在戏剧理论和电影理论等领域,洪深为中国现当代文艺理论做出了重要贡献[1]。作为一种新兴的艺术形式,现代电影文学之所以能够对中国新文学发展产生重要影响[2],洪深功不可没,他也因此被誉为“杰出的戏剧家和电影艺术家”[3]。

新中国戏曲改革的发端

半个世纪已然过去,当代戏曲走过了崎岖不平的道路,在这段历史中,改革始终是一项很重要的内容,影响了其浮浮沉沉,更关乎它的未来走向。区别于近现代史上自发性质的革新,新中国的戏曲改革,是毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》确立的文艺方向下,有组织有领导的系统运动。