儿童文学现实主义创作新探索:论刘晓军儿童成长系列小说

现实主义是百年中国儿童文学创作的主潮。随着时代变迁与社会文化变革,中国儿童文学现实主义创作也在不断地突破与新变。作家刘晓军秉持中国儿童文学作家的历史责任感与文学使命感,在新近创作的《阿文进城》《闯进冬至的羊》《霸王龙返乡》儿童成长系列小说中,聚焦中国城镇化推进过程中流动儿童的成长,回应中国儿童的新现象和新命题,力图真实呈现当代社会现实图景。该系列小说在城乡融合发展的背景下展开,在叙述方式上呈现出从线性时间叙述到空间叙述的转向,着力实现走向多元融合的现实主义审美追求。刘晓军创作的儿童成长系列小说在题材选择、叙述方式和审美追求等方面的探索,有助于中国儿童文学现实主义创作之路的丰富与深化。

现实主义小说味觉叙事的五个维度——以张新科小说为例

味觉叙事在现实主义小说叙事领域占据着举足轻重的地位,它以其独特的感官体验为文学表达注入了丰富的层次与情感深度。以张新科的现实主义小说作为案例,深入挖掘味觉叙事在文学作品中的多维价值,全面展现了其在地域性、社会性、叙事性、隐喻性及功能性五个关键维度上的作用。在地域性维度上,味觉叙事细腻地描摹了不同地域的风貌和文化特色;在社会性维度上,味觉叙事揭示社会关系中的人伦关系与权力结构;在叙事性维度上,味觉叙事作为塑造人物、串联时空的重要手段;在隐喻性维度上,味觉叙事作为隐喻符号,承载着集体记忆与情感表达;在功能性维度上,味觉叙事不仅推动了情节的发展,还构建独特的文化符号。

新现实主义之眼:叶·扎米亚京早期小说的视觉诗学

叶·扎米亚京是俄罗斯白银时代新现实主义文学的代表作家和理论阐释者。他主张兼收现实主义的取材视野与象征主义的表现风格,以简洁笔触描绘倏忽而过的主观印象,破除表面的“似真”,借由荒诞和夸张的书写抵达个体的心理真实和时代的内在特质。本文拟从作家的新现实主义创作观出发,以其早期中短篇小说为例,结合装饰散文特征和维谢洛夫斯基的“心理平行”理论,从失序空间和自然物象两方面阐析作家独特的视觉呈现手法。这种视觉呈现风格贯穿扎米亚京的创作生涯,展现出作家回归心理真实、亲近民间信仰与神话思维的审美倾向。

新史诗现实主义小说——以格日勒图长篇小说《断裂》为例

本文以格日勒图长篇小说《断裂》为例,通过史诗现实主义小说历史与现状、艺术的基本模式、流畅哲思的语言魅力、传统文化的展现等几个方面阐述了长篇小说《断裂》的成就。

新时代中国乡村现实主义的“豫北”风景——读乔叶长篇小说新作《宝水》

《宝水》是乔叶的长篇突围之作,展现了新时代乡土中国的丰富图景,不仅表现在对乡村真实面貌的还原,还表现在对“豫北”地方性审美风景的探索。《宝水》围绕新时代如何重返乡土这一问题,通过描绘“乡村振兴”战略下美丽乡村建设的成就和痛点,展现出互联网背景下宝水村富有现代化意味的演进过程,呈现新时代乡村现实主义的真实性和复杂性。同时,乔叶在《宝水》中着力发掘乡土叙事丰富的审美风景。从返乡女性的二重叙事视角出发,小说塑造了以乡村女性形象为主体的新乡村人物形象群。文本大量运用河南地方方言,以岁时和节气谋篇布局,营造出人物、景物相交融的乡土风景与心景,进一步提升了乡土文学的精神内蕴和美学品质。

新现实主义视野下沙尔古诺夫小说《乌拉!》中的作者形象研究

新现实主义在当代俄罗斯自由多元的文化语境中应运而生,旨在恢复传统现实主义诗学观念中的批判精神和意义追求。这一文学运动既借鉴了现实主义创作的原则,也融合了包括后现代主义在内的各种先锋技巧,形成了一种综合性的文学态势。谢尔盖·沙尔古诺夫是俄罗斯新现实主义文学的杰出代表,其中篇小说《乌拉!》展现了新现实主义的创作理念和美学特色。小说采用自传式叙事,讲述人和主人公的“我”与作者本人的形象高度重合,使得对小说中作者形象的研究具有实质性的意义。本文利用维诺格拉多夫的“作者形象”理论,分析《乌拉!》中不同语层的修辞特点,旨在揭示作者独特的艺术风格,并深化读者对俄罗斯新现实主义小说的理解与鉴赏。

新时期文学史料编纂与“十七年”作家的历史评价——评《中国当代文学研究资料》丛书兼谈现实主义再认识问题

在近些年当代文学史料研究渐成气候,并向时段、地域、形态、传媒等全方位铺开之际,有一套研究资料似乎有必要引起关注,即1978年提出设想后陆续出版,一直延至20世纪90年代末才结束,总计有近90册的《中国当代文学研究资料》丛书(以下简称《丛书》)。作为新中国成立后第一套集体合作的大型丛书,不仅对后来的史料编纂及其批评和研究产生了影响,而且其本身就具有重要文献史料价值。

新东北作家群“子一代视角”的现实主义再思考

首先从“子一代视角”研究中“阶级论”和“人性论”两种观点的有待商榷之处入手,论述该视角是这一作家群体符合现实主义的共同选择,是“子一代”知识分子在遭遇市场经济冲击下,与下岗大潮中失去主流地位的父辈工人阶级之间最强烈的情感共振;进而讨论这一视角下,作家们“对父辈的历史现实主义关照”与“子一代自我书写”之间出现的明显悖论及实质:他们在讲述父辈历史意义的过程中遭遇言说困难时,不约而同地选择了用“回忆”和“虚构”来回避意义,倾心于言说本身;最后新东北作家群的作家们虽然意识到自身“子一代视角”的写作也许终将成为自己作品中寓言的一部分,但他们仍然会坚持以一种特有的方式来重新续写寓言。在对新东北作家群“子一代视角”的论述过程中,我们看到了他们对现实主义从认知到实践的不断探索,现实主义不只是一种精神、一种信仰,同时也是一种氛围、一种气质,它将以自己的方式在新的时代获得新的生命力。

生态批评视域下的美国新现实主义文学研究

美国新现实主义文学和生态批评思潮同样起源于20世纪70年代,两者间有着深厚的理论渊源与联系。在生态批评视域中审视美国新现实主义文学,有助于揭示美国新现实主义文学的生态特征与艺术风貌,还有利于系统考察文学作品中人与自然、社会的关系,探究生态危机的根源,体现文学对社会与自然的映射和对生态的关怀。在对美国新现实主义与生态批评进行文献述评的基础上,从创作观、创作体裁、生态观照、生态叙事手法等角度进行美国新现实主义文学研究,并从创作观与生态价值导向角度明确美国新现实主义文学对当代的借鉴价值。

现实主义的回归与开拓--以新时代乡土书写为中心

新世纪以来,乡土现实书写面临困境,阎连科长篇小说《受活》的后记《寻找超越主义的现实》一度引发学界关于乡土文学中“现实主义传统的失落”的争论。乡土书写中“现实”向“现代”的转型,“写实”到“象征”的变迁,在一定程度上导致对故事叙述的过度偏重,由此产生失真、浅薄等问题与弊病。进入新时代的乡土写作力求突破这一困境,重构乡土文学与乡村现实之间的有效关系,重振乡土文学介入现实的能动效应。作家通过如盐入水地走近乡村,深入肌理地采风与考察,探知与体认当下真实的中国乡村。他们的创作经由风土人情与民风民俗的融入,乡村日常生活的刻画,贴近真实、贴近自然、贴近土地的书写姿态,使得民间文化资源与现实主义风格互构,赋予乡土写作新生意义与审美特质,开拓乡土书写与现实主义创作的新路径。

现实主义精神的延续与弘扬——“新现实主义小说”三人谈

杨剑龙:(以下简称杨)90年代以来以现实 主义手法反映社会转型期乡镇、企业现实 生活的小说创作成为文坛的一大风景,何 申、关仁山、谈歌、刘醒龙、阙迪伟、彭瑞高 等成为主要的代表作家,他们的创作被人 们称为“分享艰难的文学”、“

新世纪以来长篇小说创作的两种现实主义趋向

本文通过对贾平凹的《秦腔》和余华的《兄弟》这两部较有影响的长篇小说的具体分析来探讨新世纪以来长篇小说的创作趋向,在这两部有标志性的作品中,《秦腔》可以称做是一种模拟社会、模拟自然、模拟生活本来面目“法自然的现实主义”;《兄弟》是以夸张和怪诞的手法创作的怪诞的现实主义。这两种审美风格的出现呈现出:新世纪小说重新回到现实社会,重新关注我们当代生活的一些关键问题,关注我们当代生活的精神状态的趋向。同时,也提示我们对文学的现实主义批判精神需要重新认识。

社会分析的现实主义——关于新现实主义小说的再解读

本文从三个方面对新现实主义小说进行再审视。一是产生的历史和文学原因。新时期二十余年的改革进程呈“抛物线”形,由改革文学、寻根文学、先锋文学、新写实小说到新现实主义的依次演进体现着文学与社会的矛盾与依存关系。二是社会分析的现实主义方法。主要体现在对底层群众、基层干部和经济能人三者关系的建构和描绘,这种关系既不同于工农兵文学的阶级关系,也不同于改革文学的改革反改革关系,是以经济能人为核心的相互依存的三角关系。三是艺术上尚处于“毛坯”状态。

论新现实主义小说的审美风格

新现实主义作家关注当下生活直面社会问题 ,注重内容的丰厚真实和以事件写活人物。以客观冷静的写实笔法叙写故事 ,大多以全知的视角、顺时序的结构叙写底层社会的人生 ,采取全聚焦客观型的叙事模式 ,以情节模式谋篇布局 ,大多采取枝桠式的叙事结构。他们坚持文学的大众化平民化追求 ,注重语言的生活化。他们的创作在人物难堪的处境、故事无奈的结局、分享艰难的努力等方面 ,呈现出一种沉郁而不乏温馨的审美风格 ,是“一片沉重而多情的风景”。

中国的美国新现实主义小说研究

我国学界对美国新现实主义小说的研究肇始于20世纪80年代末。二十多年来,国内学界对美国新现实主义小说的研究分为三个时期:发轫期(1989-1993)、发展期(1996-2002)和上升期(2003年至今)。对美国新现实主义小说研究进行梳理,有助于我们认识美国新现实主义小说在我国的研究现状以及当代美国小说创作的深刻转向和本质。

时代生活、历史书写与道德世界——美国新现实主义小说的题材研究

美国新现实主义小说主要有3类创作题材:一是以科学技术和消费主义为特征的后现代社会生活题材,二是历史与虚构逸事题材,三是当代美国民众的精神与道德世界生活题材。这3类创作题材给20世纪70年代以来出现的美国新现实主义小说带来了蓬勃生机,使之成为当代美国小说的主要创作类型,在表现时代生活、重构历史、参与社会政治和展现人文主义道德关怀等方面释放出巨大能量。

新现实主义小说人文精神的审美向度

人文精神作为一种历史话语,在不同的历史语境中有着不同的要义和范畴。新现实主义小说的历史语境就是当下转型期的社会现实,它的人文精神就是对在市场经济条件下利益受损的人民群众尤其是弱势群体的关爱和抚慰。它具体表现在作家与人民群众“分享艰难”的创作精神上。这种以“分享艰难”为核心的强烈的人文精神与以往文学思潮所张扬的人文精神有所不同,它在继承和发扬原有人文精神的基础上,立足于现阶段的历史情境和社会现实而增加了审美新质和时代精神,融合成有利于个人自由发展、完善美好人性的新的人文精神。

新写实小说:现实主义传统的回归和深化

新写实小说创作是在现实主义文学的传统中形成的，可以说它是中国文学在特定的时期对现实主义传统的回归和深化。然而，新写实小说创作在现实主义传统的基础上，又一定程度上受到西方存在主义哲学的影响，它的创作观念与法国的新小说派甚为相似，在创作的手法中，又汲取了西方现代派艺术的一些艺术技巧，使新写实小说的创作迥异于传统的现实主义，在显示了现实主义的强盛的生命力的同时。

妇女主义视角下的新现实主义——透视艾丽斯·沃克的小说批评

艾丽斯·沃克的小说批评多见于其散文集,尤其是批评文集《寻找我们母亲的花园:妇女主义散文》中,涵盖了艺术与生活、小说的人物、小说的视角、小说的功能、小说的语言等重要方面。本文对沃克的小说批评进行了梳理和归纳,认为沃克的小说充分体现了社会意识和审美意识的结合,属于美国新现实主义一派,同时,其独特的妇女主义视角决定了沃克对题材和素材的取舍,也影响了她对小说形式结构的选择。