阿多诺音乐分析的哲学基础——从《新音乐的哲学》对《启蒙辩证法》的补充切入

阿多诺其人一生都在音乐和哲学之间徘徊往返,这不仅体现在其思想逻辑里,更显现在其著作中,然而相较于阿多诺的哲学思想研究,对其音乐理论研究却是少数。从《启蒙辩证法》的文本入手,深入挖掘“启蒙”的内涵,明确“启蒙辩证法”自身的逻辑线条以及其中的启蒙精神与批判逻辑在《新音乐的哲学》中的自觉贯彻,有助于从整体上把握阿多诺的哲学、美学和音乐思想。

对阿多诺《新音乐的哲学》中的一个核心概念“素材”的梳理与解读

T.W.阿多诺是20世纪社会学音乐美学非常重要的代表人物,他的《新音乐的哲学》由于晦涩难懂,成书后一直缺少系统的梳理和研究。阿多诺在《勋伯格与进步》中将无调性音乐作为一种风格来考察,而催生无调性音乐的外因与内因则成为了解读《新音乐的哲学》的两条完整线索。对催生无调性音乐的内因的研究,是由一个核心概念"素材"来统摄的,"素材"的历史性与社会性使得无调性成为20世纪的时代真相所选择的结果,这个选择反映在新音乐的创作上所表现出来的是与传统间的极大区别与变化,而这些变化最终孕育出了新音乐独树一帜的音乐特征——孤独。

关于阿多诺“斯特拉文斯基与倒退”一文的解读

阿多诺的《新音乐的哲学》是一部现代音乐学著作,书中对斯特拉文斯基的批判引起广泛的讨论与关注,本文通过梳理阿多诺与斯特拉文斯基不同的音乐观点与艺术主张,尝试解读书中《斯特拉文斯基与退步》一文里阿多诺的批判式论述。