民族管弦乐《新龙舞》的审美剖析——基于自律论与他律论的角度

自律论与他律论是音乐审美中两个不同的美学观念,同时也是音乐审美中形式与内容的重要问题,两者之间存在着既对立又统一的矛盾。自律论与他律论两者在音乐美学上的争辩,其实质在于音乐审美的主观自我表达和主体审美倾向的区别。通过对大型民族管弦乐合奏曲《新龙舞》本体音乐特征分析,以及音乐所指向的欣赏者层面的感性认识与理性认识之间的审美阐释,试图审视音乐美学中的自律与他律两者之间的辩证关系。

徐昌俊《新龙舞》创作特征研究

徐昌俊创作的《新龙舞》利用西方作曲技术融合中国传统元素表达了中华民族具有强大生命力的“龙魂”,它在散发广阔艺术生命力的同时,还作为一种体现打击乐艺术高峰之存在。在旋律、结构、配器三个维度上体现出了深厚的艺术魅力。该作品具有歌唱、律动与摇曳三个各具不同的线性发展主题旋律特征;在整体结构上体现出三部性与奏鸣性原则,内部又表现出循环变奏原则与起承转合的逻辑思维,并且以特色的打击乐段作为其结构力贯穿始终;最后从纵向层次的音色处理与横向结构中的音色布局两方面,阐述其“线条性”与“色彩性”的配器风格。