方寸之间的刀情石趣——概览《极简中国篆刻史》

2023年,人民美术出版社“极简中国艺术史”系列丛书纳新一本小书——《极简中国篆刻史》。书虽“小”,却精选了从殷商到近代的700余幅精品印面、200幅边款。虽是“极简”,却将篆刻艺术的起源与发展深入浅出地说了个透彻明白。

方寸之间尽显华章 “印道·中国篆刻艺术双年展”

三国魏铜官印、秦铜私印、汉银私印、汉铜子母私印……一幅幅不同风格与流派的篆刻作品,造型古拙,意境高蹈,把观众带入一个脱俗的艺术境界。9月,一场名为"印鉴成都——2015全国中青年篆刻艺术家邀请展",在杜甫草堂博物馆开幕。有着三千多年历史的篆刻艺术,是中国传统书画艺术的典型代表,同时也被联合国教科文组织列为世界非遗保护名录。此次展览也是第五届中国成都国际非遗节的重要板块。

从传统“士人”到现代知识分子:易大厂的书画篆刻艺术

近现代中国艺术史是在外来政治、经济、文化、审美导向与内在传统文化惯性发展和创变的双重作用下形成的。从传统“士人”到现代知识分子,易大厂的人生价值取向与其知识体系有直接的关系。或言,后者在一定程度上决定了前者,前者因后者而发。当然,其中也包含着社会文化变更所产生的复杂状况。每个人的人生路径都与其阅历、学识、性格有着密不可分的关系,从而也影响到其人生价值取向与轨迹的选择,以及其艺术风格、语言和表现范式。

苏立文与海外中国艺术史研究

2022年6月,苏立文(Michael Sullivan,1916—2013)著《中国艺术史》全新中文修订版由上海人民出版社推出。这是苏立文教授生前最后一次修订的版本,增加了书法篆刻、女性艺术家及21世纪当代艺术内容,修订了原译本中的些许错误,同时提升了插图的质量。

《中国艺术史》

该书以中华民族最具代表性的传统艺术如书法篆刻、绘画、音乐、舞蹈、戏曲、杂技、建筑雕塑、工艺美术等为主要内容，向读者展示了中华民族艺术的发展线索及发展规律，并以高容量的知识集合和图文并茂、图文互补的形式，向读者传播中华民族传统艺术文化知识。该书从文化史的宏观角度，俯视各门类艺术的相互影响和交融，注重纵横点线的精巧构思，重点突出，线索清晰，提纲挈领地总结归纳出不同时代的艺术风格。

方寸之间集大成

随着历史的发展,印章也由实用向审美过渡.典淳平正的秦汉印、曲折繁密的九叠篆、明清的文人篆刻……都在印章史上留下了辉煌的一笔。北京奥运会的会徽"中国印",舞动着的"京"字展现着中国的神韵和奥运精神.以深厚博大的历史文化积淀迎接着全世界的朋友。而原本在书画的包围中被冷落的印章.也借着这股东风从幕后走向台前,开始受到世人的瞩目,成为收藏拍卖领域的一匹黑马。印章价何在印章的历史可以追溯到先秦时期,最早只是作为私人印信充当商业贸易的凭证。直到秦统一六国.印章一方面成为统治阶级的工具,以"授宫授印"的形式一直延续到中国封建制度末期;另一方面。

从“印从书出”到“印从刀出”——篆刻刀法的理论走向与教学实践

篆刻作为中国传统艺术的一种,它以刀代笔,在方寸之间彰显艺术之美,用不同的刀法将汉字的魅力凝结于大小不一的石头中。篆刻不同于绘画,也与狭义上的书法不能等同。它最初被作为身份的证明,之后成为书画作品中的一部分,进而变成一种纯艺术门类,逐渐分化出各种流派.

方寸之间大乾坤

2008年北京奥运会的会徽是红白相间的“中国印”,以“京”字的篆书为本,化为奔跑的运动健儿。生命美丽,文明灿烂,以此印为信,是友好,是承诺,更是自信和底气。金石篆刻是一种古老的中国传统工艺,以石为纸,运刀如笔,分朱布白,气象万千。一块冷冰冰的硬石,因金石篆刻泛出了活泼生气,有了抵御时间的力量,让我们仍能窥见千百年前的社会风貌,抚出文人雅士的爱与理想。2006年,金石篆刻被列入首批国家级非物质文化遗产名录。

笔精墨妙 意态纷呈——傅舟先生书画篆刻简评

傅舟,又名漆建,字仁甫,号老篆、归楫。室名三篆轩、滋兰轩。1959年生,重庆市人。四川美术学院教授、书法硕士生导师,教务处副处长,公共课教学部主任,重庆市艺术类职称高级评委。中国书法家协会会员、西泠印社社员、中华美学学会会员、重庆书协篆刻委员会主任、巴渝印社副社长、重庆市美术家协会会员、重庆国画院画师。作品多次荣获全国性美术、书法、篆刻大奖。被中共重庆市委、市政府授予"优秀青年文艺人才"称号。出版有《当代中青年书法家精品集·傅舟》《中国实力派画家·傅舟》《黄牧甫经典印作技术解析》(专著)《三峡文化与巴渝文化》(个人学术论文集)《中国艺术史·书法卷》(专著)《魏晋书法篆刻史》(专著);另有多篇学术论文发表。

关于中国印章历史与艺术的断想

印史研究领域的两套话语系统完整、科学地解析中国印章的历史与艺术，必须改变长期存在的古玺印学领域与篆刻艺术史领域不同的研究方向和两套话语系统的分离状态．以学术的、艺术的线索贯彻始终并且多侧面地解读中国玺印篆刻的历史信息，而这实在不是一项短期内可以比较圆满实现的目标。

摄取古魄铸新魂——来楚生书画篆刻艺术蠡评

在中国现代艺术史上,来楚生可称为是一位大家,在艺术上他是书画印兼擅,而且均达到极高境界,尤以印章一道在中国篆刻界影响极大。而就是由于他在篆刻方面的杰出成就,使得他书画方面的成就一直没有得到足够的重视和研究。来楚生（1903—1975）,原名稷勋,号然犀、楚凫、负翁、一枝、非叶、怀旦,别署安处楼、

大工无巧——齐白石篆刻艺术谈

在中国近现代艺术史上，齐白石是一位对篆刻艺术有着极大影响的艺术家。虽然他是木工出身，与许多篆刻大家相比起步较晚，但他勤于学习、善于变化，最终形成了其雄强真率、不事雕琢、大气磅礴的篆刻艺术风貌。

金石为开 洪金泉篆刻艺术浅析

篆刻,是中国艺术中,书法与雕刻相结合的艺术门类。先秦谓之玺,上至天子下至庶民皆佩之。在中国美术史中,篆刻逐渐发展为独立的艺术门类。于今,不乏一些隐逸的篆刻艺术家,于闹市之中,自居一隅,不闻窗外之事,在金石之间,恢恢乎其游刃有余者,洪金泉也。洪金泉,福建漳浦人,字玉涧,别署六桂草堂,熙园主人。自幼喜爱文墨,操刀便凿。

吴昌硕“缶翁”印对传统汉铸印与门派让翁印的取弃分析

吴昌硕手下的“缶翁”一印平稳朴实,粗看时似乎平淡如水,但久视之,便觉得这方寸之间,变化丰富、气势沉雄、韵味无穷。近现代印人无不为他这种笨拙中见奇趣的高超之技所折服。 吴昌硕在篆刻上的辉煌成就来自于他扎根于肥沃的传统土壤中。

中华民族的和氏璧——傅抱石

江西是个好地方,从魏晋到元明的漫长历史长河里,江西一度是我国的经济富省和贸易强省。今天,为实现江西在中部地区崛起,省委、省政府提出了兴建“三个基地、一个后花园”的发展战略。正值全省人民为此奋发图强之际,由李国强、吴文峰主编的《江西是个好地方》出版了,它独辟蹊径,从种类繁多的报章中精选一批反映江西历史文化、自然风光、民俗风情的文章,不失为一本宣传江西,推介江西的好书。本刊将陆续选登此书中的精华章节,以飨读者。

方寸之内 辐射艺术之魂——记开明印社

中国印,承载着中华民族辉煌灿烂的历史文化,是融合书法与篆刻具有独特魅力的中国传统艺术。其融万千气象于方寸之间,为历代文人墨客所钟爱,或自治自用,或馈赠文友,钤记落款……,是中华民族贡献给人类艺术宝库的艺术珍品。2009年,中国篆刻被列入"人类非物质文化遗产代表作名录",篆刻艺术再次引起了人们的高度关注。

篆刻——方寸间的文化传承

"方寸之间,气象万千"——篆刻,作为一门古老而深邃的中国传统艺术,几乎伴随着中华文明几千年的发展史。小小一枚篆刻,方寸间大天地。从北京"飞"到大阪,从中华世纪坛、国家大剧院到"恭王府",中国篆刻艺术以它独特的魅力和悠远的文化感染着每一位亲近它的人。如今,它走向了世界舞台,火红的"中国印"静静地放射着耀眼的光芒……

初心和规矩--《学书札记》之九十

在欧洲文学史上,但丁被认为是“中世纪的最后一位诗人,新时代的最初一位诗人”。在中国艺术史上,我们也可以认为,吴昌硕是“中世纪”的最后一位书画篆刻家,“新时代”的最初一位书画篆刻家。其诗书画印的“三绝四全”,在中国艺术史上属前无古人、后无来者,为当时后世风靡而趋;其影响于日本的艺坛,也仰之弥高。但是,一九三四年,傅抱石于日本东京编撰《中国绘画理论》,针对日本和国内学习吴昌硕的风气,却明确指出.

骆芃芃:加强篆刻学科制度建设 凸显社会人文价值

篆刻院院长、博士研究生导师篆刻艺术作为极具代表性的国粹之一,经历3700余年的发展,演变出诸多表现形式。这门以镌刻文字为主要表现形式的传统艺术,将万千气象集于方寸之间,具有丰富且深厚的艺术性。中国艺术研究院篆刻院院长骆芃芃在继2019年提交“中小学生普及篆刻教育、增强传统印章在生活中的实用功能”提案.

笔墨清华 无声之诗——读胡润芝的中国画

＂笔墨清华＂、“无声之诗”是当代艺术史家王伯敏和篆刻名家钱君訇两位先生为《胡润芝国画集》作的题句。“笔墨清华”从绘画的语言方面概括了胡润芝中国画笔墨的特点——＂清华无铅＂：“无声之诗”则从中国画意境方面透射了胡先生绘画的神髓——诗入无声之境．乃此时无声胜有声。