音乐美学视野下影视歌曲《无字碑》的艺术探索

本文从音乐美学的视角出发,以2014版电视剧《武则天》主题曲《无字碑》的艺术创作为个案,从歌曲的音乐要素、配器、歌词等方面入手进行剖析,并对歌曲的艺术魅力进行探索,进而得出结论:当前音乐在影视剧中的地位已经尤为重要,二者的关系已经从过去的从属关系成为平等发展与互相依存的关系。

青史评说任自由——评新编历史京剧《无字碑》

＂蟠龙俯首金凤飞,牝鸡长鸣日月辉。华夏自古多人杰,最是武周一娥眉＂。气势恢宏的幕间伴唱徐徐响起,厚重大气的舞美布景立体呈现,辉煌闪烁的舞台灯光渐次亮起,舞台中央的武则天身着日月龙袍,头戴大圭冠,手执白玉镇圭,虽年逾甲子,仍日角龙颜、威仪万种,

细节，散碎的珍珠——浅谈《无字碑》的细节描写

张笑天同志的新作《无字碑》中，“五谷丰登”图案的青瓷蓝花大海碗和“招财进宝”图案的陶瓷储钱罐两点细节描写，就象两串耀眼的珍珠，贯穿全剧始终，读后令人久久不能忘记。我想，这部剧术之所以成功，是和这成功的细节描写分不开的。

对《无字碑》的几点意见

读完《无字碑》，感到张笑天同志勇于扩大题材领域的精神是值得学习的。剧本较为集中地描绘了县委书记魏兴邦的动人形象，大有别开生面之处。特别是将其大胆地置于如此广阔的时代背景上来塑造，应该说是一种创新精神。有些章节读后印象深刻，催人泪下。我是长期在县委工作的干部，对剧中描写感同身受。

试说京剧《无字碑》

刘醒明编剧的京剧《无字碑》,讲述了女皇帝武则天缔造的＂武周盛世＂的故事。作为中国历史上唯一的女皇帝,她先后执政长达五十年。作为太宗的才人,出家的尼姑,高宗的昭仪、皇后,临朝称制的太后,君临天下的皇帝,她以非凡的统治才华,在唐太宗的贞观盛世和唐玄宗的开元盛世之间，搭起了一座坚实的桥梁。

如何写好历史题材记叙文

在高考佳作中，有一类作文比较吸引人眼球，那就是涉及历史题材的记叙文。如前几年的高考满分作文《赤兔马之死》、《无字碑》等，就是以三国名马赤兔、唐朝女皇武则天为素材写出的作文，得到很高的评价，这也为我们在选择写作素材和写作角度，提供了一个较好的借鉴。本文就结合具体作品简单谈谈如何写好这类历史题材记叙文。

山东歌舞剧院·民族乐团

山东歌舞剧院前身为山东省歌舞团，始建于1958年。多年来创作演出了多部歌剧、舞剧及具有浓郁地方特色的音乐舞蹈节目，如歌剧《徐福》、舞剧《无字碑》既有在国内外享有较高知名度的表演艺术家，也有多次在国内外荣获大奖的青年歌唱家和演奏家．而且拥有雄厚的创作力量．在全省重大政治活动和社会活动的大型文艺晚会中发挥着重要作用。

无字碑

突兀空碑触目惊，是非功过任入评。女皇显赫威天下，笑傲千秋第一名。

中国当代“舞剧自我批评”举隅——中国当代舞剧批评研究随笔之四

作为“中国当代舞剧批评研究随笔”系列,“舞剧自我批评”是继“舞剧现象批评”“舞剧文化批评”和“舞剧本体批评”之后的第四篇。所谓“舞剧自我批评”,指的是舞剧创作者(编导)的“创作谈”,是创作者对舞剧创作历程的自我审视与反思。这种审视与反思就其本质而言,体现的是舞剧创作者的创编理念和美学原则。文章对于这类批评的“举隅”,有刘少雄《丝路花雨》的“创作谈”、唐满城《文成公主》的“创作谈”、舒巧《奔月》的“创作谈”、孙颖《铜雀伎》的“创作谈”、王世琦《森吉德玛》的“创作谈”以及张守和《无字碑》的“创作谈”。这一类型的批评对当代舞剧史和舞剧创作理论的研究,都有十分重要的价值。

舞蹈的梦在战火中升腾——记张守和

现任北京舞蹈学院编导系主任、现代舞学科带头人的张守和，过去是我的学生，现在是我的领导、同事和朋友。我们相识近二十年来似乎彼此非常了解，但是真要写他又觉得难以提笔，有一种莫名的陌生感，有些困惑。因为真正了解一个人并非易事，我们只能想方设法走近他，不一定到零距离，起码也要走近一点……