朱雀城中的生命意识——读黄永玉《无愁河的浪荡汉子·朱雀城》

黄永玉的自传体长篇小说《无愁河的浪荡汉子·朱雀城》最为醒目的标志是其强烈的生命意识。这种生命意识体现在两个维度,一是生命观——蕴含着丰富的生命景观,二是生死观——对死亡的积极表达。朱雀城独特而丰沛的生命意识表现,源自作者对生命认识、体悟的悲悯情怀和哲理深思。

与谁说这么多话——黄永玉《无愁河的浪荡汉子》

《无愁河的浪荡汉子》（下简称《无愁河》）第一部（人民文学出版社2013年）八十万字，才写到十二岁，少小离家。怎么有这么多话要说？这么多话怎么说？和谁说？

以梦为马,走读上海——读黄永玉的《无愁河的浪荡汉子·走读》

《无愁河的浪荡汉子·走读》是“浪荡汉子三部曲”的第三部。在这部作品里,黄永玉还原了当时与之交往的上海时期的画家、作家、编辑家的日常片断,从中可以看到当时上海的文艺实况。作品同时涉及作者自己和相关人物对艺术的理解,有大量博物志式的知识呈现。区别于前两部的风俗和传奇,这是一个知识密度很高的创新性文本,也是一部具有一定文献价值的文本。

时间的淘洗与击缶者——《无愁河的浪荡汉子·八年》读札

《无愁河的浪荡汉子》是作家黄永玉创作的自传体系列长篇小说,主人公张序子就是黄永玉自己的化身,《八年》全书共分六卷,叙事时间跨越八年,而这八年恰好是1937年到1945年,即全面抗日战争的八年时期,所以整部书也相当于是在全面抗战时期个人在时代洪流中的一个缩影。叙述本体的意义超脱于线性时间而存在,使得那些值得铭记的真情留在故事当中。这些东西并不随着时间的流逝而流失,而是不断地将既有的过往纳入到未来的叙事当中,作为一个整体来看待。序子不断的回忆、人物的不断出现、相似情节的不断回环使得文本具有了超脱时间的意义,一切变化都是跟过去相关的,同时,一切变化也是与过去不同的,那些反复出现、反复营构的内容恰恰也是序子在成长路上不断抛却、又不断获取的内容。

万物平等与历史呈现:黄永玉小说叙事中的“冗余物”--以《无愁河的浪荡汉子·朱雀城》为中心的讨论

黄永玉的《无愁河的浪荡汉子》并非一位八十多岁的老人心血来潮的作品,而是倾注了几十年持续的热情,是反复思考、斟酌的产物,体现了自觉的文体意识和创作理念。黄永玉延续了沈从文关于文学与历史关系的思考,通过“关注次要的东西”,以一种惊人的感受力,去发掘那些被遮蔽的无名之物,让它们在一种新的视线中以一种新的形式显现出来。正是这些被主导性叙事排除出去的大量物质性冗余,那些看似多余的没有确定意义的人、事、物,构成了黄永玉为之心动的“历史”。他将感觉的触角延伸至日常生活的各个细微层面,将那些处于价值序列低端的事物与那些高端的事物等同起来,将其看成是同等级的,不仅触及那些不被宏大叙事所关注的平凡的哀乐,而且触及那些自然与历史褶皱处的物质性的声色光影,让“历史”的河流在文字中缓慢而深沉地展开。

论黄永玉的“童心说”——读《无愁河的浪荡汉子·朱雀城》

黄永玉是当代著名艺术家,文学创作成果丰硕。黄永玉的艺术生命生生不息,是因为他永葆童心。黄永玉自传体小说《无愁河的浪荡汉子·朱雀城》可以说是他的"童心说"的最好体现。回忆童年生活,处处展现童心之美,故乡的人、故乡的山水都闪耀着童心的光辉。童心成就艺术,是不竭的艺术源泉。在这部小说中童心洋溢,感动读者,让读者深入体会童心的奥秘,也深刻认识到"童心说"在艺术创作中的宝贵价值。

抗战视域中的精神现象与诗意营造——评黄永玉长篇小说《无愁河的浪荡汉子·八年》

《无愁河的浪荡汉子·八年》是黄永玉多卷本长篇自传体小说《无愁河的浪荡汉子》的第二部,耗时最久且部头最大。《八年》的主色调并非抗战图景,小说着重以“全面抗战”时期主人公寄居闽赣八年的生活经历为故事脉络。一方面循着张序子求学游历的足迹,围绕战争、生活、命运等时代问题对个体的裹挟,建构起抗战背景下属于青年人的精神世界;一方面侧重描写张序子闽赣时期随性的生活状态和闽赣民众诗意祥和的生活场景。

无愁河的浪荡汉子

一大早众人在排练场谈戏。 都说这回《原野》成功是因为班子整齐，角色个个拿得出手，配合得恰当。 “流畅!简直一气呵成!”张一明都称赞，确实是难得，还说，“就算是端到重庆让曹禺先生自己看看，都会没有话说。……演、导都行，干净，爽朗，步步扣得紧……”

无愁河的浪荡汉子

序子还没有走到坡顶宣七叔铁器铺子门口，就听见人在吵，宣七看见序子来到连忙说：

无愁河的浪荡汉子

明天一早去福州。序子没有什么好准备的。上头招呼过到那里用不着在墙上写标语、画画。赶紧打好几张海报底稿交石印局就是。

无愁河的浪荡汉子

这么巧!徐曼亚先生来，廖先生进城了。 “只一条路，你怎么没碰到他？” “我到窑上拐了一下，怕这时候过去的。” “嗯!”

无愁河的浪荡汉子

尤贤对序子说：“今早上我抓到一只绿臭虫。，”“乱讲!”序子说。“骗你是你儿子!”尤贤说。序子伸手：“拿来我看!”“早捏死了!”尤贤说。“哼!你这种人!”序子掉头就走。碰到周经松，尤贤对他说：

且说《无愁河》的真实性兼及其他——答友人问

在《无愁河的浪荡汉子》第一卷中,黄永玉先生以超凡的感知力和记忆力,采用小说体自传形式,真实地再现了上世纪二三十年代其生活的凤凰城一群见情见义、乐观向上人物的生活画卷,书写了其对家乡——南方最美小城——深情的眷恋与热爱。

太阳下的风景:论黄永玉的“故乡思维”与“朱雀城”书写

以画家名世的黄永玉维持终生的爱好是文学创作,取得了很高的艺术成就,但他并不严格遵循文体约定俗成的一般要求,正是这种“野路子”,实现了其创作的文体突破和创新,给人耳目一新的阅读感受。长篇小说《无愁河的浪荡汉子》采用“故乡思维”结构全篇。小说中的人物,都是“自然之子”。小说精心描绘朱雀城的风景和风俗,注重日常生活的细致再现,在变动不居的时代风云描写中凸显日常生活的恒定性,川流不息的宴会上飘荡着精心炮制的菜肴的麻辣味道,四季花开不败的小城里人来人往,烟火人间里自有烈火烹油的日常声色,抽烟喝酒的世俗中交织着赏月吟诗的风雅,腥风血雨的残酷被雨打风吹去,流淌的河水带走一代又一代朱雀城人们的悲欢离合。黄永玉以美丽而智慧的文字,作深长的怀旧,沉重的感喟,深情的挽留,惊艳的重归。朱雀城,因此不惟是历史的、记忆的,而且是现实的、审美的。