大湾区纪录片的传播、交融与突破——以中国香港纪录片《无穷之路》为例

中国香港电视纪录片《无穷之路》在中国香港本土、内地网站以及官方与民间等不同圈层均收获好评,作为一部扶贫工程题材的纪录片,该作品以真诚的态度打动观众,同时在选材、拍摄、叙事等方面都呈现出独特质感。该片延续中国香港纪录片的民生传统,关注小人物与普通人命运,在不同视角的融合中实现了国家叙事的共情体验与文化建构,对于纪录片拍摄以及主流话语宣传均有很强借鉴作用。

从纪录片《无穷之路》谈可信、可爱、可敬中国形象的塑造

如何塑造可信、可爱、可敬的中国形象向来是学术界探讨的热门议题。中国香港无线电视台于2021年、2022年推出的以脱贫为主题的《无穷之路》,以环保为主题的《无穷之路2:无价之保》两部纪录片成功“出圈”,不仅在内地反响强烈,还引起香港地区以及海外华人的关注,成为可信、可爱、可敬的中国形象展现的经典范例。研究系列纪录片《无穷之路》何以能实现重大题材严肃性与叙事手法灵活性的统一,对讲好中国故事,塑造中国形象有着重要价值。

从TVB《无穷之路》节目看对外传播的创新表达

2021年由TVB(香港无线电视台)拍摄的《无穷之路》进入到大家的视野之中,无论是在内地还是香港地区都获得了较高的赞誉;《无穷之路》是一部以扶贫为题材的纪录片,该纪录片通过纪实影像与扶贫对比充分讲述了一个又一个的中国故事。在该纪录片中不仅可以看到我国扶贫政策的带动效应,同时也顺带了不同地域文化与景观之美,本文将试着以《无穷之路》之路为例,探讨该节目的对外传播创新手段。

《无穷之路》中个体记忆与集体记忆的构建与呈现

在媒介与记忆研究的视角下,纪录片《无穷之路》的记忆文本对贫困群体、扶贫工作者和节目主持人陈贝儿的个体记忆进行了细致呈现。通过对多个典型案例的讲述,《无穷之路》展现出参与脱贫攻坚事业的群体影像。借助纪录片这种数字媒介,多元群体在彼此交流间实现了个体记忆的互动、分享与传播,对构建塑造社会认同的集体记忆有促进作用。《无穷之路》这部作为纽带、桥梁、平台的纪录片,见证、记录并储存了关于脱贫攻坚的个体记忆和集体记忆,发挥了数字媒介的记忆功能,是文化记忆的有效载体。

自我、人民与人类:解读系列纪录片《无穷之路》

系列扶贫纪实类纪录片《无穷之路》采用主体“在场”的形式,自我反射式参与记录扶贫与生态保育进程,以TVB的视角去呈现这场伟大的人民本位扶贫运动,观照符合我国减贫实际的脱贫攻坚与生态保育道路,借助影像揭示了住有所居、学有所教、劳有所得、病有所医、老有所养的扶贫成果。观众得以洞悉中国共产党、各地政府以及人民群众在这场人类减贫奇迹战役中所面临的具体困境,以及提出的各种贴合实际的解决路径。

脱贫攻坚题材纪录片《无穷之路》的平民化叙事分析

随着2021年脱贫攻坚战取得全面胜利,众多脱贫攻坚题材纪录片在近年上映。由中国香港电视广播有限公司(TVB)制作的纪录片《无穷之路》在这样的热潮中脱颖而出,被国家广播电视总局评为2021年度“优秀海外传播作品”之一。本文通过《无穷之路》中平民化叙事进行分析,从叙事视角、叙事主体、叙事结构三方面阐述《无穷之路》中以平视的角度、讲述平民的故事、对平民角色进行多元的呈现,拉近国家政策与普通个人的距离,以此使得海内外观众达到情感触动和共鸣,加强民族认同感。

互动仪式链理论下的主旋律纪录片《无穷之路》的弹幕互动模式与传播研究

文章从兰德尔·柯林斯的互动仪式链理论出发,以主旋律纪录片《无穷之路》研究对象,从虚拟共在、对局外人设限、关注聚焦和情感共享四个方面分析受众的弹幕互动模式,认为弹幕互动模式对构建集体认同和国家认同具有重要意义,同时针对当前主旋律纪录片弹幕中的问题提出了相应建议,希望能促进主旋律纪录片更好的发展。

媒介场域内文化共同体的同根叙事与共融传播——以纪录片《无穷之路》为例

2021年全国脱贫攻坚取得全面胜利时,香港地区无线电视台(TVB)拍摄的纪录片《无穷之路》播出,便引发香港地区和内地观众的热烈讨论。本文以媒介文化解释性分析为路径,探析在现代社会快速变革时代,个体生活和社会环境不断摩擦调适、个人与国家命运紧密关联的大背景下,香港地区媒介文化的叙事路径以及文化的共融传播对于增强文化黏性、稳定和推进文化共同体建构,以及借助文化之力促进香港地区和内地在社会各环节融合发展的重要价值。

主旋律纪录片的融合创新表达——以纪录片《无穷之路》为例

纪录片作为一类重要的纪实影像,一定程度上反映了社会的变迁。传统主旋律纪录片的创作与传播更是被贴上了国家意识形态“宣传品”的标签。然而2021年一部以香港同胞视角拍摄的扶贫纪录片《无穷之路》,一经播出,就在海内外引发了巨大反响。《无穷之路》以反映社会发展的脱贫题材入手,通过一系列的人物对话、实景呈现,勾勒出一部中国乡村脱贫、农民致富的社会图景。本文主要从主题立意、叙事视角、融合传播三个方面,分析《无穷之路》的创新,并试图通过此案例,来讨论主旋律纪录片在新时代的创新表达手段。

纪录片主持人的叙事策略——以《无穷之路》的主持人陈贝儿为例

《无穷之路》以港人视角讲述内地扶贫故事。该片作为一例优秀的叙事范本,主持人陈贝儿在其中起到了十分重要的作用。文章从叙述者形象建构、叙事策略浅析、叙事策略构想三个方面分析了《无穷之路》主持人陈贝儿的叙事策略,以期为其他主持人的叙事策略有所帮助,从而讲好中国故事,传播中国声音,让世界看到全面立体的中国形象。

纪录片《无穷之路》空间叙事探析

2021年脱贫攻坚战已经取得了全面胜利,如何做到“脱贫不返贫”是我们需要一直思考的问题。由香港TVB拍摄的扶贫纪录片《无穷之路》,就以这一问题为核心展开了拍摄和探讨,他们横穿祖国各地具有代表性的贫困村落,以一种空间叙事美学风格,向观众展现了国家在扶贫道路上的不易,以及取得的巨大成就。时代性是纪录片创作的核心命题,以纪实为美的纪录片在国家振兴战略下,也有着无法替代的思想引领作用和现实意义。以乡村振兴战略和空间叙事理论为基础,通过分析纪录片《无穷之路》在现实空间、影像空间、话语空间以及精神空间的呈现,进而探讨当今时代扶贫题材纪录片,对于空间叙事的多样性建构。

纪录片《无穷之路》的叙事技巧与借鉴意义探究

纪录片《无穷之路》打破了传统扶贫纪录片的创作窠臼,在叙事方面进行了有效探索。该片通过个人化叙事营造沉浸式语境,立足微观视角映射时代命题,借助声画语言的艺术化表达烘托氛围,以故事化的叙事风格传递主流价值观,以多元结构杂糅的形式展示扶贫力量,实现了对中国脱贫攻坚壮丽史诗的生动书写。基于此,文章以纪录片《无穷之路》为例,分析其叙事技巧,探究其为国产纪录片创作带来的有益启示,包括关注全球性议题、融入感性故事、拓展叙事主体。

扶贫纪录片《无穷之路》的陌生化手法应用

扶贫纪录片《无穷之路》上线后广受好评,得益于它通过多重叙事、主持人、视听语言、观众心理上的“陌生化”手法应用,形成了独特的创作风格。《无穷之路》的成功给我们提供了许多启示:以对焦点人物的选取和更多细节的深挖讲好中国故事,以主持人的副语言表达技巧探索访谈成功之道,以生动的视听影像引发观众共情,以创作心理学精准把握观众心理实现圈粉。“陌生化”手法可以应用到更多的节目创作中,从而讲好中国扶贫故事,向世界传播中国声音。

纪录片《无穷之路》媒介文本的叙事策略研究

2020年是全面建成小康社会目标实现之年,是脱贫攻坚收官之年,在此期间诞生了一批优秀纪录片。《无穷之路》作为其中之一,其媒介文本具有很大的研究价值。在叙事策略方面,《无穷之路》以香港人的独特视角出发,增强了民族认同感,以小搏大,通过语图互文以及平民化的视角引发受众共鸣。在视觉修辞策略方面,《无穷之路》运用了不同的聚焦方式,通过主客观的切换实现了对主人公人格及客观环境的描述;使用蒙太奇反差对比脱贫前后的差距,运用景别的远近区隔以及符码意象的凝缩强化了脱贫在受众心中的形象。

脱贫题材纪录片的修辞分析——以《无穷之路》为例

为响应国家精准扶贫号召,反映中国新时期脱贫攻坚进程的纪录片相继问世。文章以中国香港广播电视有限公司制作的纪录片《无穷之路》为研究对象,从影像辞格的理论视角出发,分析叠印、喻意和重复这三种修辞格在纪录片中的运用。研究发现,叠印服务于意义的展开,喻意传达出思想内涵,重复主要起到时空折叠和深化中心意象的作用。《无穷之路》通过影像辞格传达出教育扶贫、生态移民、产业扶贫等政策在脱贫攻坚上的成效,建构了人文关怀、性别平等和可持续性发展的政治话语。

从祛魅到部分复魅:纪录片《无穷之路2:无价之保》的生态美学内涵

工业文明使人类的认知出现跨越。人类对自然无规律、无限制地索取,反噬着人类的生存与发展。现代化过程中,生态文明建设业已成为后现代主义的重要思考命题之一。纪录片《无穷之路2:无价之保》是讲好中国现代化故事的典范之作,其聚焦中国现代生态文明建设的今昔变化,展示中国天南海北多个地方典型的生态破坏、重建、恢复历程中人与自然之间的生动故事。本文在探讨生态美学视角下祛魅、复魅、部分复魅的流变后,结合相关文本进一步明晰人类在过往祛魅过程中人认识自然带来人为自然立法观念的固化,揭示征服自然的过程中工具理性招致的实利主义泛滥。当今,部分复魅的后现代理念注重寻求生态整体观照下的人与自然和谐共生,其主要体现为本色与野性回归的自然之美、目的与规律统一的技术之美、求真向善的社会之美和诗意栖居的家园之美。

媒介地方感建构国族认同:《无穷之路》系列纪录片的媒介地理学考察

媒介地理学关注媒介与时间、空间、地方和景观等地理维度的联结。引入媒介地理学的理论视角,《无穷之路》与《无穷之路2:无价之保》作为TVB摄制的脱贫攻坚纪录片与生态纪录片,从历时性和共时性的时间脉络展现中央政府推进脱贫攻坚与生态重建的举措与成果,摹写出国土的空间地图,进而呈现了中国式现代化的政治图景与参与式发展的社会全貌,建构起香港同胞对祖国内地的媒介地方感,增进了其国族认同与国民身份的确认。而《无穷之路》作为系列纪录片的尝试,也创设出香港同胞讲祖国内地故事的独特范式与叙事尺度。

纪录片《无穷之路》的叙事特色和价值展现

《无穷之路》是中国香港TVB摄制的一部聚焦内地扶贫成果的纪录片,以香港人的视角向观众讲述内地的扶贫故事。本文探析《无穷之路》的叙事特色,并挖掘蕴含其中的价值底色。《无穷之路》以平实的叙事视角、对比的叙事方法、多元的叙事文本从不同方面介绍了内地扶贫政策的落地情况。该片通过塑造典型人物,展现了中国在脱贫攻坚战中取得的伟大成就,从而达到构建身份认同的目的。

讲好中国脱贫攻坚故事的国际话语叙事策略——基于纪录片《无穷之路》的研究

脱贫攻坚不仅要做得好,而且要讲得好。《无穷之路》从香港媒体人的视角来看中国的扶贫工作,以第一视角真实记录了脱贫攻坚征程中的中国奇迹。从叙事主体来看,纪录片呈现出扶贫主体的多元化,脱贫攻坚成为当代中国人关注的共同主题。从叙事视角来看,借助微观叙事“以小见大”,将镜头对准因脱贫受益的普通人,通过小人物的故事展现精准扶贫的意义和价值,促进了微观叙事与宏大意义的连接。从叙事主题来看,将中国故事升华为全球故事,强化了互通性和共享性。脱贫攻坚主题纪录片需要从中国的脱贫攻坚实践出发,用中国实践升华中国理论,让世界主动探寻中国经验和模式,从而提升国际传播场域的引导力。

“泛”媒介化背景下的国家形象传播——以纪录片《无穷之路》传播实践为例

“万物皆媒”,即各项社会互动及相关制度都会产生“媒介逻辑”的影响。“泛”媒介化意味着,媒介不是独立的存在,它带来媒介定义与媒介理解的传播新思考,亦革新了国家形象传播的思维方式。本文通过对纪录片《无穷之路》传播实践的分析,从主体、内容、渠道、受众几方面对国家形象传播进行思考与探索,以期让相关从业者更好适应“泛”媒介化时期的传播形式及惯例。