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于节奏中交集、悖离:梅西安与布列兹的《春之祭》
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作者 洪丁 《交响(西安音乐学院学报)》 2024年第3期66-75,共10页
1953年,在欧洲乐坛初露头角的布列兹发表了对《春之祭》的分析文章,其中盛赞斯特拉文斯基在节奏领域的创新。布列兹的分析在学术界产生了较大影响,却也因未作说明,而使分析的核心内容出自梅西安作曲课的事实长久不为人所知。回到战后最... 1953年,在欧洲乐坛初露头角的布列兹发表了对《春之祭》的分析文章,其中盛赞斯特拉文斯基在节奏领域的创新。布列兹的分析在学术界产生了较大影响,却也因未作说明,而使分析的核心内容出自梅西安作曲课的事实长久不为人所知。回到战后最初数年间,通过考察梅西安从《春之祭》发展而来的“节奏角色”理论,并将其印证于梅西安与布列兹各自的分析与创作实践之中,结合布列兹与阿多诺由《春之祭》展开的思辨,探讨两位法国作曲家在战后的“零点时刻”,如何在刻意误读与“影响焦虑”下,找寻各自节奏写作的创新之路。 展开更多
关键词 梅西安 布列兹 斯特拉文斯基 《春之祭》 节奏 节奏角色
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认知·主体·形式:百年《春之祭》之创作管窥
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作者 夏藜殊 《喜剧世界(中旬刊)》 2023年第4期30-32,共3页
舞蹈作品是舞蹈编导家创造性活动的产物,舞蹈编导家是舞蹈创作的主体,他们将自己的人生经历、生活哲理、思想意识、审美旨趣等等融入舞蹈中形成独具个人特色的舞蹈作品呈现出来,而不同的生长环境、亲身阅历、文化圈层使得每位舞蹈家或... 舞蹈作品是舞蹈编导家创造性活动的产物,舞蹈编导家是舞蹈创作的主体,他们将自己的人生经历、生活哲理、思想意识、审美旨趣等等融入舞蹈中形成独具个人特色的舞蹈作品呈现出来,而不同的生长环境、亲身阅历、文化圈层使得每位舞蹈家或是说每个人都有其独到的认知,成长为能够独立思考能力、独立自主的社会人,具有主体性或者说主体意识,舞蹈家再渗入情感、提炼创造舞蹈动作和人物角色并运用专业技巧创造美的形式,最终完成作品。每部舞蹈作品不管是内容还是形式都渗透着舞蹈编导别具一格的认知与主体意识。本文以舞剧《春之祭》为例,通过不同版本的分析与比较,管窥作品的创作主体即舞蹈编导。 展开更多
关键词 认知 主体 形式 创作 《春之祭》
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有关皮娜·鲍希版《春之祭》的几点思考
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作者 王曦 《艺术评鉴》 2023年第4期45-48,共4页
自1913年《春之祭》在巴黎首演以来,无数舞蹈编导企图从斯特拉文斯基超越时代的乐音中捕捉到舞蹈与肢体的隐秘语汇,创作了诸多不同版本的《春之祭》舞剧作品。基于此,笔者引入皮娜·鲍希的作品,通过皮娜·鲍希及其舞蹈作品简介... 自1913年《春之祭》在巴黎首演以来,无数舞蹈编导企图从斯特拉文斯基超越时代的乐音中捕捉到舞蹈与肢体的隐秘语汇,创作了诸多不同版本的《春之祭》舞剧作品。基于此,笔者引入皮娜·鲍希的作品,通过皮娜·鲍希及其舞蹈作品简介、《春之祭》的分析、《春之祭》对舞蹈剧场的探索、《春之祭》对于人性的剖析、《春之祭》的舞蹈哲学这五个方面,从整体到具体,对《春之祭》这款经典舞蹈作品进行详细的解读。 展开更多
关键词 《春之祭》 皮娜·鲍希 舞蹈作品
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斯特拉文斯基《春之祭》创作思维与毕加索“分析立体主义”绘画之联系 被引量:3
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作者 刘健 《星海音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2020年第1期87-108,共22页
在“分析立体主义”绘画中,毕加索破除了传统绘画对“自然形”的认识,从而产生出空间和结构的新概念。在《春之祭》中,斯特拉文斯基通过音响的构建和延展,改变了传统作品结构音乐的方式,开启了现代音乐新的“音响发展史”。文章从音乐... 在“分析立体主义”绘画中,毕加索破除了传统绘画对“自然形”的认识,从而产生出空间和结构的新概念。在《春之祭》中,斯特拉文斯基通过音响的构建和延展,改变了传统作品结构音乐的方式,开启了现代音乐新的“音响发展史”。文章从音乐作品的艺术素材和技术分析入手,进而讨论斯氏创作的独特思维,最后在此基础上讨论《春之祭》与毕加索“分析立体主义”绘画之联系。 展开更多
关键词 斯特拉文斯基 《春之祭》 音响空间 毕加索 分析立体主义
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二十世纪舞蹈界“春的祭祀”——百年后再看尼金斯基与《春之祭》 被引量:2
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作者 李文蓓 《科技创新导报》 2012年第6期254-254,共1页
作为现代音乐与现代芭蕾的开山之作《春之祭》,在1913年5月29日在巴黎上演时引起的骚乱在音乐史和舞蹈史上都是空前绝后的,它预示着音乐界和舞蹈界在春的祭祀下的躁动,一个新的纪元即将开始。从此《春之祭》也就成为现代编舞大师们的试... 作为现代音乐与现代芭蕾的开山之作《春之祭》,在1913年5月29日在巴黎上演时引起的骚乱在音乐史和舞蹈史上都是空前绝后的,它预示着音乐界和舞蹈界在春的祭祀下的躁动,一个新的纪元即将开始。从此《春之祭》也就成为现代编舞大师们的试金石,各位舞蹈家都根据各自对音乐的理解,演绎着自己的《春之祭》,舞动于对春的祭祀。本文于选取开山之作——尼金斯基的《春之祭》个案,解读与分析舞蹈的创作历程和创作理念。 展开更多
关键词 《春之祭》 瓦斯拉夫.尼金斯基 舞蹈创作
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论俄国芭蕾舞剧音乐的两座丰碑——以《天鹅湖》与《春之祭》为例 被引量:2
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作者 马春雨 《内蒙古艺术》 2010年第2期102-104,共3页
翻开西方音乐历史长卷,驻足俄罗斯音乐流派,一种独特而新颖的音乐体裁——"芭蕾舞剧"便映入人们的眼帘。尽管这种音乐体裁不是起源于俄国。
关键词 芭蕾舞剧 柴可夫斯基 芭蕾舞 音乐 《春之祭》 《天鹅湖》 俄国 丰碑
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论舞剧《春之祭》的音乐结构特征
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作者 林贵雄 《艺术探索》 2003年第6期63-66,共4页
关键词 《春之祭》 二十世纪 音乐 旋律片断 舞剧 舞蹈剧 音乐主题 斯特拉文斯基 三部性结构 作曲家 音乐家 音乐结构 曲式结构 三音组 结构特征
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对《春之祭》音高组织材料的探究
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作者 王硕 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2005年第1期19-23,共5页
<春之祭>完成于1913年,是斯特拉文斯基的早期作品,它取材于原始人祭献大地的仪式.作者在他的<自传>中说到:"一天,当我正在彼得堡完成<火鸟>总谱的最后几页时,突然在我面前出现了一幅转瞬即逝的景象,当时,我考虑... <春之祭>完成于1913年,是斯特拉文斯基的早期作品,它取材于原始人祭献大地的仪式.作者在他的<自传>中说到:"一天,当我正在彼得堡完成<火鸟>总谱的最后几页时,突然在我面前出现了一幅转瞬即逝的景象,当时,我考虑的完全是别的事情,我好象看见一个庄严的偶像崇拜的仪式:年老的智者们围成一个圆圈席地而坐,眼看着一名少女独自跳舞,一直跳到死去,他们要把她作为献礼,以告慰春神.[1]这部作品是一部革命性的作品,是对传统的挑战与冲击. 展开更多
关键词 《春之祭》 《火鸟》 总谱 斯特拉文斯基 音高 作品 景象 仪式 传统 革命性
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《春之祭》演奏技法中的泛音运用
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作者 姜海超 《吉林艺术学院学报》 2008年第1期24-26,共3页
斯特拉文斯基是20世纪音乐史上最具影响力的作曲家之一,他的创作集俄罗斯古典音乐文化与西欧音乐文化于一身,形成了自己独具特色的音乐风格。《春之祭》是斯特拉文斯基的第三部芭蕾舞剧,这部作品在调性、和声、节奏等诸多方面做了大胆... 斯特拉文斯基是20世纪音乐史上最具影响力的作曲家之一,他的创作集俄罗斯古典音乐文化与西欧音乐文化于一身,形成了自己独具特色的音乐风格。《春之祭》是斯特拉文斯基的第三部芭蕾舞剧,这部作品在调性、和声、节奏等诸多方面做了大胆的尝试。本文通过对这部作品中弦乐器泛音奏法的分析,来揭示斯特拉文斯基在乐队弦乐演奏技法上所做的革命性的突破。 展开更多
关键词 《春之祭》 斯特拉文斯基 泛音技法
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春天的生机与悲恋——《春之祭》的音乐学分析 被引量:1
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作者 欧洋 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 2018年第3期108-111,共4页
斯特拉文斯基《春之祭》描写了俄国原始部落在庆祝春季到即将来时的祭祀礼仪场景,音乐的旋律与节奏凸显了俄罗斯民族风格和浓烈的原始主义色彩。印象主义音乐创作手法、表现主义音乐技法、民族乐派以及12音体系的手法都被运用于作品中... 斯特拉文斯基《春之祭》描写了俄国原始部落在庆祝春季到即将来时的祭祀礼仪场景,音乐的旋律与节奏凸显了俄罗斯民族风格和浓烈的原始主义色彩。印象主义音乐创作手法、表现主义音乐技法、民族乐派以及12音体系的手法都被运用于作品中。极简的旋律、充满张力的节奏、独具特色的管弦乐配器与那种强烈情感表现的民族主义风格迥然不同。由于他令人眩目的写作技巧、对音色的追求,唤起了人们对久远时代的回忆。 展开更多
关键词 斯特拉文斯基 《春之祭》 民族乐派 12音
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皮娜·鲍希舞蹈作品《春之祭》分析 被引量:1
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作者 鞠婷婷 《宁波教育学院学报》 2017年第2期43-45,共3页
尼金斯基创作的舞蹈《春之祭》,音乐结构非常复杂,而且还具有比较强烈的情感冲突,正是因为这样,使尼金斯基的舞蹈创作形式在社会中广为流传,被很多舞蹈家再一次演绎,皮娜·鲍希就是其中一个突出的人物。
关键词 皮娜·鲍希 舞蹈作品 《春之祭》 分析
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自由指挥风格差异形成的艺术表现张力——以四位大师指挥的《春之祭》片段为例
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作者 李文文 《交响(西安音乐学院学报)》 北大核心 2014年第4期115-119,共5页
自由指挥风格的表现力主要由三个重要的要素构成:速度、句法及幅度、个性化风格。以伯恩斯坦;海汀克、小泽征尔;西蒙拉特四位大师指挥的《春之祭》片段分析为例,可以看出,他们的指挥技术虽说大同小异,但是每一位都对同样的段落诠释出了... 自由指挥风格的表现力主要由三个重要的要素构成:速度、句法及幅度、个性化风格。以伯恩斯坦;海汀克、小泽征尔;西蒙拉特四位大师指挥的《春之祭》片段分析为例,可以看出,他们的指挥技术虽说大同小异,但是每一位都对同样的段落诠释出了不同的音乐表现力,同时,《春之祭》又被他们贴上了个人的标签。即使春之祭在未来的几十年再被演出千百遍,也绝对不会出现真正的重复,这正是自由指挥风格所赋予音乐魅力的不断延展和伸张。 展开更多
关键词 自由指挥风格 伯恩斯坦 海汀克 小泽征尔 西蒙拉特 《春之祭》
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斯特拉文斯基与他的《春之祭》 被引量:2
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作者 孙洋 《艺术广角》 2005年第1期61-61,共1页
俄国作曲家一斯特拉文斯基是新古典主义音乐的主要代表人物。在20世纪上半叶,像他这样如此广泛而深入地涉猎各种新的风格和手法的作曲家,是很少见的。斯特拉文斯基的创作体现了当时西方各主要音乐流派的特征,有力地推动了现代音乐的... 俄国作曲家一斯特拉文斯基是新古典主义音乐的主要代表人物。在20世纪上半叶,像他这样如此广泛而深入地涉猎各种新的风格和手法的作曲家,是很少见的。斯特拉文斯基的创作体现了当时西方各主要音乐流派的特征,有力地推动了现代音乐的发展。尽管如此,他的全部创作中仍以早期的三部舞剧最为著名,而《春之祭》则是他舞剧作品的代表,也是本世纪最有影响的作品之一。 展开更多
关键词 斯特拉文斯基 《春之祭》 作曲家 舞剧作品 音乐流派 现代音乐 创作 广泛 新古典主义 俄国
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主修和非主修音乐的学生对斯特拉文斯基《春之祭》摘录部分的情感反应
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作者 丹尔.米森赫特 哈里.伊.普赖斯 巫东攀 《天津音乐学院学报》 2003年第1期93-96,共4页
研究表明像以前学习的音乐知识和音乐经历这样的因素可以影响理解音乐内容的能力和影响情感反应。这项研究探究的是主修和非主修音乐的学生对一首20世纪音乐作品当时的反应与音乐作品的关系。要求非主修音乐的大学生和主修音乐的大学生... 研究表明像以前学习的音乐知识和音乐经历这样的因素可以影响理解音乐内容的能力和影响情感反应。这项研究探究的是主修和非主修音乐的学生对一首20世纪音乐作品当时的反应与音乐作品的关系。要求非主修音乐的大学生和主修音乐的大学生、研究生们操纵一个有连续不断反应数字界面的系统,它及时记录着学生们的反应数据,在学生们听斯特拉文斯基的《春之祭》时指示出学生们的反应。数据分析揭示在主修和非主修音乐学生的反应之间有相当大的差异。图表和数据分析说明这些情感反应是随着音乐的织体结构而改变的,非主修音乐的学生的情感反应与织体是一个适度颠倒的关系,主修音乐的学生的情感反应与织体是一个稍微适度肯定的关系。 展开更多
关键词 情感反应 主修课 非主修课 音乐 学生 《春之祭》 斯特拉文斯基 反应数据
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一闪而过的念头创造的传世经典——听斯特拉文斯基《春之祭》有感
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作者 项青 《科技资讯》 2010年第35期217-217,共1页
斯特拉文斯基是新古典主义的重要倡导者,舞剧《春之祭》是其重要的代表作品。该剧于1913年在巴黎首演,其在音乐和舞蹈上的设计令许多人认为是对传统的践踏,但另一些人却认为它预示了一种新的未来音乐。该作品已作为现代派的经典永远载... 斯特拉文斯基是新古典主义的重要倡导者,舞剧《春之祭》是其重要的代表作品。该剧于1913年在巴黎首演,其在音乐和舞蹈上的设计令许多人认为是对传统的践踏,但另一些人却认为它预示了一种新的未来音乐。该作品已作为现代派的经典永远载入了史册。 展开更多
关键词 斯特拉文斯基 《春之祭》 芭蕾舞剧 音乐风格 创新
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浅析尼金斯基《春之祭》的创作手法 被引量:1
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作者 侯侠 《戏剧之家》 2015年第18期145-146,共2页
前苏联著名舞蹈家尼金斯基创作的《春之祭》是芭蕾舞从古典主义时期走向现代主义时期具有里程碑意义的经典作品,本文试图通过研究尼金斯基创作《春之祭》时所运用的创作手法,来分析福柯考古学方法在舞蹈创作中的运用,以及该作品在创作... 前苏联著名舞蹈家尼金斯基创作的《春之祭》是芭蕾舞从古典主义时期走向现代主义时期具有里程碑意义的经典作品,本文试图通过研究尼金斯基创作《春之祭》时所运用的创作手法,来分析福柯考古学方法在舞蹈创作中的运用,以及该作品在创作手法上的创新之处。 展开更多
关键词 福柯 考古学 《春之祭》 尼金斯基
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杨丽萍舞剧《春之祭》的性别角色塑造与内涵研究
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作者 郭书音 陈育燕 《艺苑》 2022年第1期72-77,共6页
以杨丽萍舞剧《春之祭》的动作内涵为背景,旨在研究舞剧中出现的两性文化差异,运用比较研究法,以男女双视角解读舞剧片段,从中得出男性与女性对于“权力掌握”“生死观念”“反叛方式”的差异性,为拓宽舞剧欣赏的视角提供参考。
关键词 《春之祭》 性别差异 动作内涵 男女视角
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斯特拉文斯基《春之祭》的创新手法与艺术特色 被引量:3
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作者 肖育军 《怀化师专学报》 2000年第3期67-69,共3页
《春之祭》冲破了过去芭蕾舞在传统上的华丽多姿 ,以其冲突的和弦、冲突的调性、冲突的节奏使音乐界大为惊叹。它掀开了一个新的音响世界 ,代表它所在时代的社会潮流 ,形成了自己的艺术风格。
关键词 斯特拉文斯基 《春之祭》 创新手法 艺术特色 节奏 和弦 芭蕾舞剧 斯特拉文斯基
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从舞剧《春之祭》的不同版本中探索舞蹈艺术的独特叙事规律 被引量:1
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作者 侯雪妍 《艺苑》 2019年第4期88-90,共3页
关于舞蹈“长于抒情,拙于叙事”的共识性认知,是基于对这一艺术形式的叙事规律没有很好地挖掘和把握。舞蹈叙事有三条规律:舞蹈语言的功能、行动、叙事三个层面环环相扣,形成最终叙事;舞蹈作品细节助力情节发展,不可忽视;舞蹈要基于原文... 关于舞蹈“长于抒情,拙于叙事”的共识性认知,是基于对这一艺术形式的叙事规律没有很好地挖掘和把握。舞蹈叙事有三条规律:舞蹈语言的功能、行动、叙事三个层面环环相扣,形成最终叙事;舞蹈作品细节助力情节发展,不可忽视;舞蹈要基于原文本,但要从原文本中挣脱出来,达到舞蹈第二叙事层,成为“这一个”,形成个人风格。把握这三条叙事规律后,你将会发现舞蹈艺术叙事的极大潜力。 展开更多
关键词 《春之祭》 叙事规律 舞蹈叙事
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解释学视域下舞蹈作品的意义阐释——以《春之祭》为例 被引量:1
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作者 胡瀚月 《戏剧之家》 2022年第26期133-135,共3页
本文通过把当代解释学视域引入舞蹈作品的美学阐释中,从解释学的接受视角和运用视角出发,以舞蹈作品《春之祭》为例,在对舞蹈文本的语境进行分析后,深层次地探究舞蹈作品的意义,以及解释学在舞蹈研究领域的应用。在解释学复原和解释学... 本文通过把当代解释学视域引入舞蹈作品的美学阐释中,从解释学的接受视角和运用视角出发,以舞蹈作品《春之祭》为例,在对舞蹈文本的语境进行分析后,深层次地探究舞蹈作品的意义,以及解释学在舞蹈研究领域的应用。在解释学复原和解释学创意的循环中,本文运用“语境”“视界融合”“效果历史”等概念,希望能够为舞蹈这门学科提供更为宽广的理论研究视角。 展开更多
关键词 解释学 舞蹈美学 《春之祭》
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