由电视剧《春草》看汉语中的“麻头鬼”

在近期热播的电视剧《春草》中,"麻头鬼"一词频频出现,令人印象深刻。本着对剧中人物命运的把握和人物关系的体察,笔者试由"鬼"入手,结合汉民族的原始精神信仰和逐渐转变的认知方式,解读"鬼"的双重民族文化内涵,继而分析词语"鬼"在语言中的实际应用,最后通过与相关词语的对比,阐明汉语"麻头鬼"一词的意旨及其在剧中的表现。

才入城门便不生——读刘敞《春草》

北宋著名学者刘敞（1019-1068）字原父，世称公是先生，临江军新喻（今江西新馀）人。他学问渊博，擅长古文，遂以学问为诗，以文为诗，多不成功。但有一些七绝小诗思致深远、趣味清雅，《春草》一首即是其中的佼佼者。诗云：

电视剧《春草》研讨会纪要

电视剧《春草》在北京台播出后，引起了强烈的反响。为了更好地总结创作经验，提炼其艺术和思想的精到之处，近期，由中国电视艺术委员会、中国广播电视协会电视制片委员会、北京北广传媒集团、北京电视艺术中心共同举办《春草》专家研讨会。本刊将专家发言进行摘编，以飨读者。

听编导的?听观众的?——《春草》欲修改结尾有感

近期，一部由陶虹主演的电视连续剧《春草》吸引了不少观众的眼球，是由于它的平民题材，还是励志奋进的主题，或是女主演的魅力，亦是当时无有抢眼的节目与其抢夺观者，反正是除了中年妇女、老太太之外的观众都会聊上几句，褒贬是买主，总比播出之后一点儿动静都没有要强得多。现在有不少电视剧会附带一个健身功能，即能让观众活动手指，不停地换台。估计以后大夫给半身不遂的病人看病，会在处方上写一句：看无聊电视剧。

底层生存哲学的启示与反思——品味电视剧《春草》

很难得，电视剧《春草》被我从头一直看到“大结局”。主人公春草在遭遇了一次一次的打击后，却屡败屡战，做出了异平寻常的努力，目标只有一个：“挣好多好多的钱……”“像城里人那样生活……”我认为,这其实是无数农民工的呐喊。

春草

最先亮出春的底色的春草 绿了水面

《春草疯长》:活描圣地荆棘

《春草疯长》以艺术的方式 ,生动形象地描写了以社科院学报社程百鸣为中心的圣地一角的风景 ,揭示了另一种特殊的腐败——为了获取地位、利益、支配权而在人与人之间展开的巧妙的斗争 ,这种斗争如疯长的荆棘 ,不仅挤兑得学术之花无地生存 ,而且也刺得人心伤痕累累 。

从《春草闯堂》看戏曲剧本结构的艺术魅力

习近平总书记在“文艺工作座谈会”上，一针见血地指出了文艺创作有高原、缺高峰的弊端。这是就整体的文艺创作的情形而言的，自然应该包括戏曲创作在内。从这些年的演出实践来看，戏曲作为一种传统艺术样式，在当今的社会生活中，面临很难激发所有民众的审美激情的危机，这已是不争的事实。

“漫云婢子贱,知府作跟班”——饰演春草有感

莆仙戏《春草闯堂》是根据传统本《邹雷霆》改编而成的。故事写相国李仲钦之女李半月在丫环春草的陪伴下，上华山进香，遇吏部尚书之子吴独纠缠，幸得义士薛玫庭解危。半月感激薛的救助之恩，又佩服他的高超武功，一时无以相酬。薛玫庭下山后，又见吴独打死民女张玉莲，一时怒起，打死吴独，为避免连累别人，主动到府衙投案自首。

莆仙古剧的现代歌行——莆仙戏《踏伞行》的艺术追求

莆仙戏,是一个美得让人窒息、美得让人流泪的古老剧种!其大美即在于以"傀儡介”为本体的表演体系至今被完整独立的保持,这集中体现在《单刀会》《吊丧》《百花亭》《张老种瓜》《彦明嫂岀路》等众多独具特色的经典折子戏,以《目连救母》为代表的经典大戏,以及以《团圆之后》《春草闯堂》等为代表的新编力作中。

“2013陕西文化惠民演出年”启幕

为满足群众的文化需求，展示全省文艺院团风采，传承发展秦腔艺术．陕西省文化厅继“2011文化惠民演出月”“2012文化惠民演出季”成功举办后，又于3月28日在西安易俗大剧院举行了“2013陕西文化惠民演出年”启动仪式。“演出年”将继续采取低票价的方式，让老戏迷过足戏瘾，让新戏迷走入剧场。首轮演出由陕西唐梨园秦腔影视剧院倾情献艺，马桂英等一批老中青名家为古城观众带来《金沙滩》《桃李梅》《葫芦峪》《春草闯堂》《生死牌》5部秦腔传统大戏、10场精彩演出。

十八部作品荣获文化部首届优秀保留剧目大奖

近日．改革开放后复排改编的18部作品荣获文化部首届优秀保留剧目大奖。福建省有三台剧目获奖。分别是：莆仙戏《春草闯堂》（福建省仙游县鲤声剧团）、闽剧《贬官记》（福建省实验闽剧院）、木偶剧《火焰山》（福建省泉州市木偶剧团）。其余获奖作品是：川剧《金子》、越剧《五女拜寿》、京剧《盘丝洞》及（二打陶三春》、河北梆子《钟馗》、眉户戏《迟开的玫瑰》、吕剧《苦菜花》，话剧《父亲》《立秋》，儿童剧《马兰花》《一二三，起步走》，歌舞杂技类作品《时空之旅》《大梦敦煌》《长征组歌》《丝路花雨》。

情与理的斟酌——扮演李半月的艺术体验

由于演出任务及行当分工的需要，我有幸自上个世纪的八十年代后期起出演鲤声剧团保留优秀剧目《春草闯堂》中的李半月一角。在至今的二十来个年头中，该剧在各种场合共计演出200多场次，其中包括上京献演及赴台、赴港等重大演出活动，我都有幸粉墨登场，从未虚缺。

民间与传奇的魅力——《铁枪缨》读后

看《铁枪缨》是痛快的,读《铁枪缨》也无比舒服,这种感受总是让我无比珍惜.特别是在这个没什么人看戏也没什么人读书的年代里,《铁枪缨》的出现真的值得我们戏剧工作者好好思考与研究.记得刚刚从事戏剧工作时,《团圆之后》《连升三级》《春草闯堂》《玉珠串》《凤冠梦》《状元与乞丐》《新亭泪》《秋风辞》《沧海争流》《节妇吟》《董生与李氏》等一大批经典便深深打动了我,令我无比吃惊!我真的没有想到,原来剧本比小说还好看,还深刻啊!接着,我又看到了《贻顺哥烛蒂》《保婴记》《母子桥》《红豆缘》《王莲莲拜香》等一大批民间色彩浓郁的满是笑声的好戏,于是,我毫不犹豫地给文学界的朋友们一个提醒：福建最优秀的文学类型是戏剧,不是诗歌,也不是散文与小说.有一段时间,我甚至把这种理念扩大到全国,以为戏剧在全国的文学界都是足以扛鼎的.

一曲传统女性舍身取义的生命挽歌——淮剧《赵氏孤儿》中彩凤一角的表演体会

从艺28年来,作为一名旦角演员,我在舞台上塑造过很多的人物形象,如《珍珠塔》中的陈翠娥、《春草闯堂》中的李伴月、《孔雀东南飞》中的焦小妹等,特别是在和著名淮剧表演艺术家陈德林、黄素萍二位老师同台演出的几年中,

浅析如何准确把握演员时空观

我是杭州越剧院三团的一名越剧演员，十八岁从艺，上世纪八十年代起攻老生。二十年的老生演员生涯，我在传统越剧的领域里先后塑造了《鸳鸯曲》里的何有礼、《十八双绣花鞋》里的王九平、《春草闯堂》里的何县官等近二十个角色，边认真演出，边深入思考，在实践中揣摩，向书本里求教，日积月累，感悟到要成为一名出色的老生演员，必须坚持不懈地珍惜生活时空、把握舞台时空、穿越艺术时空。

春草

那努力钻出的翠绿 在荒芜里舒展茁壮 我多想把你捧在手里 亲吻你生命的昂扬

春草

无花茎不高，寒暑任煎熬。 不改萋萋意，风沙仍未消。

春草

春色经寒入眼融，天涯青处意无穷。琵琶旧恨斜阳里，江笛新愁细雨中。薄酒三杯思绪远，好花遍野履痕红。河山似锦人归晚，多少池塘一夜风。

春草

单薄赢弱早出苗，哪管压欺尽挺腰。才见房前一抹绿，忽如遍野涌春潮。