品析民族舞剧《木兰飘香》

戏曲舞剧《木兰飘香》倍受观众的喜爱,其编导坚持戏剧性的结构方式,坚持以戏曲舞蹈为其舞蹈语言的发展基础。本文通过对民族舞剧《木兰飘香》的简略品评分析,谈些个人看法。

中国当代“舞剧本体批评”举隅——中国当代舞剧批评研究随笔之三

作为“中国当代舞剧批评研究随笔”系列,“舞剧本体批评”是继“舞剧现象批评”“舞剧文化批评”之后的第三篇。“舞剧本体批评”是基于舞剧艺术规律的批评,是在此基础上去阐发具有舞剧特征形态的形象塑造、情节设置、结构模态和语言生成等。从文章“举隅”的这类批评来看,主要是针对舞剧结构和语言生成的形态分析。在文章“举隅”的6篇批评中,傅兆先关于《木兰飘香》和《阿诗玛》的两篇比较突出,其就《木兰飘香》而提出的“舞剧化的戏剧性”和“戏曲舞蹈舞剧化”尤其值得我们关注;其余唐满城对舞剧《雷雨》的批评、赵国政对舞剧《蘩漪》的批评、刘光第对舞剧《悲鸣三部曲》的批评、肖苏华对舞剧《阿炳》的批评也对我们把握“舞剧本体”的特质与洞悉其拓展颇有深意。

李仲林大型舞剧创作随想

民族舞剧创作是当代中国舞蹈创作的重要组成部分。本文结合具体剧目,对李仲林的民族舞剧创作进行了回顾与分析,展现了从20世纪50年代中期到80年代中期中国民族舞剧创作的发展历程。