探析《末日审判》在俄罗斯音乐中的引用原因——以哈恰图良、柴可夫斯基、米亚斯科夫斯基作品为例

《末日审判》是13世纪著名的继叙咏,它的出现通常被视为死亡、恐惧、不祥等象征。在19世纪末20世纪初这一时期《末日审判》被广泛运用,其中俄罗斯作曲家运用此曲调在作品中的次数颇多。本文将对哈恰图良、柴可夫斯基、米亚斯科夫斯基这三位作曲家的三部作品进行分析,探究《末日审判》在俄罗斯音乐中的引用原因。

《末日审判》在拉赫玛尼诺夫交响诗《死岛》中的重要性探究

《末日审判》是13世纪著名的继叙咏,它的出现通常被视为死亡、恐惧、不祥等象征。在众多引用此曲调的作曲家中,拉赫玛尼诺夫对其尤为热衷。从作曲角度对《死岛》进行剖析,探究《末日审判》在此交响诗中的重要性。

米开朗琪罗的《末日审判》与艺术自由

有这样一幅作品成为意大利乃至欧洲艺术史上的重要转折,米开朗琪罗的《末日审判》(1534—1541)。早在1501年,弗拉·巴尔托洛梅奥(Fra Bartolomeo,1472—1571)就为佛罗伦萨圣母玛利亚教堂画过《末日审判》,该作品成为意大利文艺复兴绘画进入盛期的标志。相比之下,米开朗琪罗作品中,人物形象群组放弃了围绕水平线和中轴线的呆板布局,曾在早期文艺复兴绘画中流行的单点透视也消失无踪。

《末日审判书》的形成及现代翻译

《末日审判书》是"征服者"威廉为掌握英格兰的土地占有状况而进行的调查,此次调查确立了英格兰各级土地所有者对他的效忠。《末日审判书》又分《大末日审判书》和《小末日审判书》,分别包括不同的调查地区。现代对《末日审判书》的翻译分菲利莫尔版和亚历克托历史版两个系列进行。

鲁本斯《阿塔兰特与麦莱亚戈》

鲁本斯是佛兰德斯画家，他的特点是将文艺复兴美术的高超技巧及人文主义思想和佛兰德斯古老的民族美术传统结合起来，形成了一种热情洋溢地赞美人生欢乐的气势宏伟、色彩丰富、运动感强的独特风格，是巴洛克艺术的代表人物。代表作品有：《复活》《爱 之园》《末日审判》《抢夺留希普斯的女儿》《披毛皮衣的海伦·芙尔曼》《玛丽·德·美第奇抵达马赛》《阿塔兰特与麦莱亚戈》等。

这里是艺术的殿堂——梵蒂冈博物馆参观记

不久前的一天，我们随着人流来到梵蒂冈博物馆参观。