试析影片《杀手莱昂》与《低俗小说》对传统思维模式的颠覆

电影是一个包罗万象的容器,是压缩版的人类社会。它把人生的各种滋味都纳入其中,反映世间百态与人情冷暖。平庸的导演只会平淡无奇地讲述好人与坏人的故事,大师级的导演不仅将故事讲得绘声绘色,而且能让人们从中看到人性,进而反思自己。一个叙述故事的电影,其叙事形式至关重要,叙事是人类理解世界的基础。通过分析吕克贝松与昆汀塔伦蒂诺这两位大师的两部电影作品《杀手莱昂》与《低俗小说》,探讨其在叙事形式上对传统思维模式的颠覆。

以影片《杀手莱昂》解构电影音乐配置

音乐的配置,大部分作曲家都是借着多次观看定剪的录影带来考虑音乐的插播.从影像中,作曲家们更能清楚了解电影中每个段落以致分场与分场之间的内容与关系,从而创作出不同的音乐短片(通常基调统一),为电影做嫁衣裳.作曲家在配置音乐时都深知自己的角色,他们首要考虑音乐在电影中的多个出场与终止之处；此外,就是进一步深思音乐在电影中的某些特殊片段所能发挥的功用.

娜塔莉·波特曼——再现奥黛丽·赫本式玉女

这是个令人称奇的女孩。还记得《杀手莱昂》里的小女孩马蒂达吧,这个精灵般的少女不但叫铁血男人莱昂付出一生所爱,同时也让影迷们永远记住了娜塔丽·波特曼的名字。成名时,她才13岁。

枪已上膛 这个杀手不太冷

《这个杀手不太冷》(旧译《杀手莱昂》)在过去四分之一个世纪里,是中国影迷心中绕不过去的经典、嘴上停不了的谈资,无论是电影频道、录像厅、VCD租赁室、DVD碟店等任何电影相关载体,它一定是出现频率最高的几部电影之一。今年,《这个杀手不太冷》已经上映整整三十周年,它依旧至少两次成为中文互联世界中的焦点。第一次发生在年初,毫无端倪地“翻红”,先是小红书突然出现坪击本片“恋童”“男凝”的热潮,接着战场转移到微博,“#《这个杀手不太冷》抄袭#”的热搜,让约翰·卡萨维茨和吉娜·罗兰兹两位独立电影圈的大咖,跟着沾了一回光。第二次便是九月底十月初,4K修复版重映消息一出,“#这个杀手不太冷#”迅速霸占热搜榜首,究竟是什么让它在三十年后历久弥新?另一方面,它真的还符合当下语境叙事吗?那些对它抄袭和男凝的指控,有道理吗?

令人感念的电影瞬间

俗话说:天下无不散的筵席,即使电影——这造梦的艺术也不能幸免。但既然相遇,又怎能轻易忘记交会时互放的光亮,生命中不时回响的是梦中呜咽的谁的声音,不时重现的是告别时哀伤的谁的眼神,那就是时空也不能溶解的"你的样子"——令我们心心念念的电影瞬间。

九部半 吕克·贝松 圆谎

有人说他是好莱坞一派,因为形式上他的电影缺少欧洲流派的凝重和压抑,但他对细节的把握,完全超过了好莱坞的速成风格。有人恭维他是法国的斯皮尔伯格,因为他电影情节的起承转合轻快灵活,深得大众娱乐的精髓,但风格诡异、前沿时尚。吕克·贝松最喜爱各个时代的迷失人物,从杀手莱昂到圣女贞德;然而,他自己却从未迷失过,因为他坚守着自己的唯一信念——抵御好莱坞的入侵。他曾自负地声称只拍10部电影,但我们希望这只是他编制的一个谎言,吕克·贝松的电影永远停留在“九部半”。