古筝二度创作中乐感的培养和提升——以《林冲夜奔》为例

＂音之起,由人心声也＂。本文通过对若干筝曲演奏实例的分析论述,阐释了筝曲演绎中的乐感培养及对二度创作的重要意义。对乐曲的＂乐感＂感知及如何进行＂乐感＂的表达,使其真情流露。以《林冲夜奔》为例,阐述如何运用演奏技法等手段,力争完善二度创作。

扬琴名曲 《林冲夜奔》赏析

《林冲夜奔》是由我国著名扬琴演奏家，作曲家、音乐教育家项祖华教授于1984年创作完成的一部力作，作品一经问世即获得广泛好评，近20年来成为精品扬琴曲库中久演不衰的大型扬琴独奏曲。

浅析扬琴曲《林冲夜奔》的演奏技巧与情感表现

在《林冲夜奔》这首作品的创作对于扬琴传统乐曲而言有着里程碑性的意义,为了凸显出林冲这一人物在暴风雪的夜晚奔上梁山的情景,项祖华老师在创作的过程中添加了大量新的演奏技法,以此突出林冲愤懑不平、无奈之下奔上梁山的愤怒之情。本文就曲中运用的新型演奏技巧进行分析,探究在演奏过程中这一系列演奏技巧对音乐发展存在的意义。

浅论扬琴演奏对于中国戏曲音乐特点的诠释——以《林冲夜奔》为例

《林冲夜奔》是扬琴演奏家项祖华先生创作的扬琴独奏作品,具有独特、艺术表现力强的特点。在中国戏曲音乐中运用扬琴,能充分表达出戏曲的情节特点,给人身临其境的感受。本文以扬琴演奏在中国戏曲作品《林冲夜奔》中的运用为研究对象,对乐曲演奏特点进行分析,希望对相关人士提供帮助。

浅谈打击乐伴奏的艺术魅力——以扬琴独奏曲《林冲夜奔》为例

打击乐在中国有着悠久的历史和独特的韵味,是中华民族音乐文化的重要组成之一,其种类繁多,音色丰富,在古代战争、祭祀、娱乐等各种社会活动和人民生活当中有着不可或缺的地位。《林冲夜奔》是一首由项祖华老师编创而成的扬琴独奏曲,该作品融入了昆曲和京剧的戏曲元素,并选用了打击乐作为重要的伴奏乐器。笔者通过《林冲夜奔》这首作品来探索打击乐作为伴奏在音乐层次、色彩和情感的表达等方面发挥的作用,展现作品的艺术魅力。

弹《林冲夜奔》的感受及技巧处理

古筝是一种历史非常悠久的多弦弹拔乐器，它早在公元2500多年前就盛行于秦（今陕西）一带，故又称为“秦筝”。

扬琴曲《林冲夜奔》的演奏诠释

《林冲夜奔》是由著名扬琴演奏家项祖华教授于1984年创作的大型扬琴独奏曲，是一首带有标题的叙事曲。该曲目中融汇了中国传统作曲技法与西方古典作曲技法，使得乐曲整体比较厚重且非常具有画面感，极大地展现了扬琴的艺术表现力。《林冲夜奔》创造性地采用了大量的传统打击乐伴奏，带有昆曲曲调的旋律以及独特新颖的手法，给人以耳目一新的感觉。本文通过对乐曲的曲式结构、创作特色、旋律线条、节奏变化、多声部的织体、创作技法和演奏技法等方面的分析，深入把握其中的演奏难点，提出自己对该曲的理解与演奏心得。

浅析扬琴曲《林冲夜奔》的艺术风格与演奏技巧

《林冲夜奔》主要是源自《水浒传》这一古典文学著作进行创作的,其中所叙述的林冲极具代表性。将《林冲夜奔》创作为扬琴曲,在故事情节跌宕起伏的同时,也运用了极具艺术表现力的创作手法,使得扬琴的艺术风格与演奏技巧一呼而出,同时也推动了扬琴艺术的发展。文中主要分析和研究扬琴曲《林冲夜奔》的艺术风格与演奏技巧。

筝曲《林冲夜奔》的演奏技法探析

古筝曲（淋冲夜奔》，是由王巽之先生与陆修棠先生于1962年根据昆曲《宝剑记·夜奔》为题材，采用蜥水令》曲牌的旋律加以改编发展而成。共分为【慢板】、【夜奔】、【暴风雪】、【急进】四段，是浙江筝派经典武曲。与琵琶传统曲目中的“武曲”一样，气势壮烈，情绪激昂。层次多变，气势宏大，情景交融，个性鲜明，感人至深。是筝曲创作曲目中不可多得的佳作。

浅析扬琴作品《林冲夜奔》的创作与演奏特点

《林冲夜奔》是以林冲被迫害后逼上梁山的故事为背景创作的。乐曲以昆曲为题材,运用传统"起承转合"的手法创作而成的扬琴经典作品。本文从对乐曲引子、愤慨、夜奔、风雪、上山五个段落的具体分析入手,总结归纳出了乐曲特殊的创作手法与演奏技巧。

浅谈扬琴乐曲《林冲夜奔》

《林冲夜奔》是我国著名扬琴演奏家、作曲家、音乐教育家项祖华先生在1984年,根据中国古典名著《水浒传》中林冲这一人物故事所创作的一首曲子。乐曲巧妙运用了昆曲音乐腔调及西方作曲手法,使曲目气势恢宏、跌宕起伏,人物性格具有强烈的震撼力。本文根据该曲的五个主要部分作简要概述分析。

传奏经典不忘初声——扬琴名曲《林冲夜奔》的音乐赏析

扬琴曲《林冲夜奔》由我国著名扬琴演奏家、作曲家、教育家项祖华先生于二十世纪八十年代创作完成。是一首中国传统器乐创作与中国戏曲相融合的大型扬琴独奏曲，是我国扬琴在继承与发展中改革创新的代表性成果，堪称经典之作。尽管当下新作品日益丰富，但对传统经典曲目的演奏和传承仍然十分必要。

扬琴、古筝曲《林冲夜奔》赏析

《林冲夜奔》是扬琴、古筝中一首非常有代表性的曲目。它分别用不同的技法和表现手段展示了林冲英雄落难,雪夜投奔梁山的故事情节。

析扬琴曲《林冲夜奔》的音乐特征

现代扬琴曲《林冲夜奔》取材于我国著名的古典文学《水浒传》,由扬琴演奏家项祖华教授创作而成。乐曲吸取了昆曲和京剧的戏曲元素,融合了中西方的音乐创作手法,充分展示了中国民族音乐文化的独特魅力,是中国现代扬琴作品的典范之作。

浅析扬琴曲《林冲夜奔》的艺术风格与演奏技巧

扬琴曲《林冲夜奔》素材直接来源于中国四大名著之一《水浒传》，讲述的是豹子头林冲草场落难。满腔怒火，迎着风踏着雪，夜奔梁山的故事。林冲被奸臣高俅陷害，含冤入狱。后被发配到沧州牢城。凭借柴进的书信，被分配负责看守草料场。他在看守草料场的时候。

悲情逐浪卷江湖 探究京剧茹(富兰)派《林冲夜奔》

京剧艺术博大精深,大致分为生、旦、净、丑四行,各行当都有一套表演程式,唱念做打技艺各具特色。"生"行又可大致分为老生、武生、小生三大类,其中"武生"行当极具魅力,它充分地体现了京剧艺术的"综合性"。京剧以"武生"戏为主的剧目繁多,"长靠""箭衣""短打"等扮相特点鲜明,身段繁难,对演员的基本功要求甚高,具有极强的观赏性。"武生"行当有三出戏艺术水准极高、训练价值极强的开蒙戏,分别是《石秀探庄》《林冲夜奔》和《蜈蚣岭》。

扬琴曲《林冲夜奔》曲式结构新论

扬琴曲《林冲夜奔》作为一种"起承转合"结构形式的乐曲,其中"起""承""转""合"与乐曲各结构段落的对应关系存在分歧。该曲曲式结构划分必须理解"起承转合"结构中各部分的结构功能及其相互关系,尤其是"起"与"承"的关系,还要充分认识基于文学标题性的音乐结构与基于形态的音乐结构之间的"异步"问题。

《林冲夜奔》教学体验谈

《林冲夜奔》是一出优秀的传统折子戏,经常被选作教学剧目。本文通过对这一剧目和人物形象分析,确定了对林冲这一人物性格刻画和塑造的方法和手段,并结合自己在教学中的体会,指出在表演中如何把握林冲性格发展的逻辑以及如何选用适当的方法将这一家喻户晓的形象体现在舞台上。

浅析浙江筝的演奏特点——以筝曲《林冲夜奔》为例

古筝曲《林冲夜奔》是王巽之根据昆曲《宝剑记》的三十七出《夜奔》一折戏，运用浙江筝派演奏技法改编的经典曲目，乐曲共分四个部分。表现林冲从夜奔前百感交集的心情到被迫在风雪交加的夜晚夜奔，最终被逼上粱山的过程。本文以该曲为例，分析浙江筝派的艺术发展及演奏技法的创新，阐述浙江筝派在各个流派中的广泛影响，并结合自己练习心得分析作品的音乐情感与演奏技法。

刊林撷思

在《林冲夜奔》一剧中,林冲这一人物属于箭衣武生,介于长靠武生和短打武生的表演之间,兼有长靠武生的威武大气和短打武生的洒脱利落,它融合了两者的特点。但在实际的舞台程式表现上又区别于两者。戏曲是一门综合表演艺术,各行当之间有着严格的区分,举手投足都包含着丰富的语汇,是人物体验和人物创造的重要手段,形体动作也必须提炼到舞蹈化的高度,于是产生了种种富于舞蹈美和塑形美的身段、工架和武打;喜怒哀乐等感情的发挥,也要强调它的外在节奏并组成一定的程式。这也是人物创作的先决条件,行当之间的表现形式不一样,是戏剧艺术的特点之一。