费丹旭传神肖像画艺术研究——以《果园感旧图》为例

清代中晚期的肖像画在人物画逐渐走向衰颓的局势下,呈现多元化的艺术风貌。当时的人物画坛并非只有宫廷画派和“扬州八怪”这两大阵营,还有像费丹旭这样的艺术探索者。费丹旭不仅是仕女画大家,亦是肖像画能手,他的晚年之作《果园感旧图》代表了他一生中肖像画的最高境界。画作后卷肖像画描绘的是张廷济、张辛叔侄和蒋学洌的遗像,因此这也是一幅遗像式肖像画,费丹旭在传神写照之间寄托了对友人深深的思念之情。

设色淡雅 墨分五彩——费丹旭《果园感旧图》研究

中国画发展史在一定意义上是一部色彩发展演变史,早期绘画艺术色彩理念、设色方法等的发展与变化推动着中国画的繁荣与发展,山水画的设色理念与方式方法伴随着人物画的发展而发展。费丹旭生活的时代正是笔墨被高度重视的时代,他在山水画与人物画的设色方面也进行了积极探索。费丹旭字子苕,号晓楼,乌程人,擅长人物画,兼工山水、花卉,用线松秀、设色轻淡。其晚年之作《果园感旧图》象征着他一生中山水画与肖像画的最高境界,画面整体设色淡雅、清新俊逸、虚实相生。笔者本文主要通过对传统绘画色彩观念及设色方式方法进行梳理,分析《果园感旧图》的用色特征、费丹旭的艺术贡献与后世影响来分析其在中国画设色方面的传承与发展。