苏轼《枯木竹石图》的画意与诗境

苏轼首开文人画创作先河,他的《枯木竹石图》表现了生命被压抑、心灵被扭曲的痛苦,画意与诗境异曲同工,真切传达了作者乌台诗案贬谪黄州后的心情。

苏轼《枯木竹石图》卷中的鉴藏印和米芾题跋献疑

日本阿部房次郎藏苏轼《枯木竹石图》卷自公布以来,颇受关注,然卷中南宋王厚之两枚鉴藏印以及明初沐氏"黔宁王子孙永保之"印章存在"硬伤";米芾未到称"翁"之年,而刘良佐以"海岳翁"称之,不合称谓礼制;米芾和苏轼相互推许,其为苏轼木石图题跋,却不提及其人其画,有违常情;米芾诗跋与其同期书法水平和风格不类,且题署格式不合宋人规范。

从《枯木竹石图》管窥苏轼的“诗画本一律”

诗和画属于艺术的两种不同样式。在中国传统文化的浸润里,中国古代诗歌与绘画在艺术探索的进程中,走上了相融与相通之路。苏轼提出"诗画本一律"论点,认为诗画之间存在着"无形"的"相通"。文章以苏轼的《枯木竹石图》为例,结合他的诗文创作与文论,管窥中国诗画间的"无形"之似:体现在豪放之气,抒情写意,比兴手法,天工与清新等方面的创作与审美内涵。