美国语言派诗学观念和诗学实践的一部力作——评《查尔斯·伯恩斯坦诗选》

由聂珍钊和罗良功编译的《查尔斯.伯恩斯坦诗选》中译本新近出版。该著以"翻译诗学观念"为指导原则,保持了原作的本真艺术特性,也是原作者与编译者多年深情厚谊的结晶和见证。该著彰显了伯恩斯坦的诗学观念,表现了语言诗的先锋性和反叛性、政治性和社会性、实验性和创新性的艺术创作特色,有利于进一步推动语言诗尤其是伯恩斯坦的诗歌在中国的传播、接受和研究,对中国当代诗歌的发展和创新不无启示意义。

约束、具象、引用:查尔斯·伯恩斯坦的《影子时代》对历史的重构(英文)

近年来,语言诗的抽象性与非指示性已经让位于一种更具有互文性和智性的诗歌,这种诗歌通过考问历史和历史上的文学以求对当下获得更好的理解。在关于两战期间德国伟大的批评家瓦尔特·本雅明的"思想歌剧"《影子时代》中,查尔斯·伯恩斯坦运用了精心制作的语言游戏、文学回声、引用、约束以及"发现的文本"来重新评论这位充满矛盾的德国学者的生平和美学观。即便独立于音乐之外进行阅读,该歌剧剧本深情而又不乏反讽地刻画出本雅明既有瑕疵又感人至深的人物性格。伯恩斯坦常常直接从本雅明的"马赛的麻药"等具体文本中提取语言,通过有意解构语言以创造一个由双关、诡论、警语组成的复杂的网络。不过,这部"蕴含历史的诗作"也非常滑稽,机智诙谐,对观众颇具有吸引力。可以说,这部作品运用中间媒介、声音游戏和语义丰富的语言,既继承了语言诗的众多特征,又较之语言诗思想更深沉、更能激发思想,为当前美国先锋派诗歌发展提供了一个范例。

(美国)查尔斯·赖特诗选

明天 平凡生活的玄学是他所追求的： 日出时草上一点露珠， 傍晚时树林中的一滴血， 一滴火。

微/宏观阅读A:一种在“圣经”尺度上的探讨

微/宏观阅读是一种对时间敏感的实践,同延于我去年论述过的“内/外部”反阅读。在当下这一全球出现大变动的时代,从微观到宏观地去对阅读行为的建基于语境的物质性给予相应的关注,显得尤为重要,本文就是试图对其原因和方式进行探讨。这是2020年围绕阅读而展开的一次协作性努力,得益于埃里卡·亨特1990年发表的关于“对立诗学”的洞见,本文进一步回应了玛乔瑞·帕洛夫的微阅读和微写作以及查尔斯•伯恩斯坦的框架解锁策略。在这一场景中或舞台上出现的还有斯蒂芬•贝斯特和莎朗·马库斯,本文同样论及了他们晚一些时候,但及时地发表的关于“表层阅读”的论述。

日常的艺术与实践

【译者前言】查尔斯·伯恩斯坦（Charles ernstein，1950-，美国诗人，批评家，学者，

不重视人品的公司肯定出事

“赚大钱没什么窍门，只要你一门心思就想着这件事，你就能赚大钱。”在奥逊·威尔斯担任导演、威尔斯和赫尔曼·J·曼凯维奇担任编剧的电影《公民凯恩》中，剧中人伯恩斯坦这样评价查尔斯·福斯特·凯恩。凯恩失去了所有自己珍视的东西——朋友、家庭和自尊，因为对他来说，积累财富比诚信更重要。

《黑色的歌》出版

《回音诗学》是美国当代先锋派诗人兼文学理论家查尔斯·伯恩斯坦(Charles Bernstein)的访谈录,由暨南大学出版社于2019年1月1日出版。本书由11篇访谈组成,采访者来自多个国家,一一采访了伯恩斯坦对其诗歌创作理念、诗艺、诗学、美学追求,以及诗歌与政治、经济、哲学、艺术等关系的反思。