论迟子建小说创作中的宗教情怀——由其长篇处女作《树下》说开去

《树下》是迟子建的长篇小说处女作，相较于《伪满洲国》《额尔古纳河右岸》《群山之巅》等作品，它更像是一位小说家成长中遗落的足迹：偶被提及，也是作为成长的注释或说明。多年后谈到这部长篇，迟子建也意识到了其中存在的不足：太在意实用性，忽略了美观；态度过于认真，显得有些拘谨。④而这也是“处女作”经常出现的问题，因为与个人生活经历密不可分，往往会触动作者的切肤之痛，洋溢的激情和倾诉的欲望。

迟子建《树下》折射的鄂伦春民族“马”意象

生命是文学作品不衰的议题。正如人类的指纹一样,每个人都拥有不同的生命脉络,枝叶繁茂、曲折流转。作家迟子建就在《树下》这部小说中为读者铺陈了一幅有如江水般流转不息的生命画卷。而在这部作品的种种意象中,红马与白马这两个意象尤为突出,成为主人公七斗对生命理解的注脚。一、意象与马（一）意象意象即＂表意之象＂,是一种特殊的表意性艺术形象或文学形象。意象在文学作品中融入了作者的情感,寄寓着作者的思想,将无形化为有形,又从有形中投射出更多的意义。

《树下》,年轻而有朝气的写作

一《树下》发表于1991年第6期《花城》杂志,篇幅不大,略近于23万字,是作家迟子建的第一部长篇小说。同年上海文艺出版社以《茫茫前程》为书名出版,2001年北岳文艺出版社重版时恢复为《树下》。重版时迟子建写了一个自序,介绍了这个更名的过程:《树下》在《花城》杂志发表后,是由上海文艺出版社出的单行本。责任编辑出于好心,认为这名字可能会影响发行,让我重新选择一个篇名,于是,我糊涂地把它更名为《茫茫前程》。

树下那一湾沙土

教室门前有一株青杨,枝干挺拔,枝叶茂密。可是,对于那些入学一个星期多的孩子,注意的不仅仅这些,他们更感兴趣的是树下那一湾沙土。下课铃声一响,几个调皮的小家伙便围了上去,蹶起小屁股,玩得可开心了。以至于会造成作业本上脏乎乎的手印,他们可不在乎。我虽提醒了几次,可是,但每次我的话都成了耳旁风,

树下有个什么窝

从前有一棵树，树东一坡有一个狗獾窝，树西坡有一个豚鼠窝，树下是一个兔子窝。

迟子建长篇小说创作论

至今为止，迟子建已经创作了六部长篇小说：《树下》（1991年）、《晨钟响彻黄昏》（1994年）、《热鸟》（1997年）、《伪满洲国》（2000年）、《越过云层的晴朗》2003年）、《额尔古纳河右岸》（2005年）。《树下》是迟子建长篇小说的处女作，是对作者成长经历的文学性再叙述；《晨钟响彻黄昏》是她唯一一部城市题材长篇小说；而《热鸟》是为少年儿童创作的描述一段儿童成长经历的长篇小说；《伪满洲国》和《越过云层的晴朗》是迟子建有意向历史领域开拓题材的结果；而《额尔古纳河右岸》则把笔触伸向了作者故乡大兴安岭地区鄂温克族近百年的苦难历史。从整体上看，《晨钟响彻黄昏》和《热鸟》虽说也具有她的风格，但其余四部无疑更能代表迟子建长篇小说的价值与特色，而《伪满洲国》是她至今最有成就也最有特色的长篇小说，影响较大，享誉较高。那么，迟子建在长篇小说中所展示的对世界与人生的独特理解的特点如何？意义何在？其局限何在？超越的可能性又伺在？‘

《童年的水墨画》创作谈

《溪边》《江上》《林中》是我写的组诗《童年的水墨画》中的三首。其他三首的题目是:《街头》《花前》《树下》。这组诗是哪年写的,发表在哪些刊物上,我都淡忘了。《溪边》《江上》《林中》三首诗被选人统编义务教育语文教科书三年级下册中,组成了第18课《童年的水墨画》,如果要我谈谈这三首诗的写作动机、背景、灵感,简要地说:有的是我自己的亲身经历,触动了灵感;有的是通过我的亲眼观察,有所触动,激发了灵感。

树下

你在树下露出半张脸，然后大声说 “我已经躲好了，你快来找我。” 当我转过身，你的脸消失了 有什么是没有消失的呢？

树下的愿望

今天，我和我的好朋友——萌萌来到一棵又茂盛又漂亮的树下玩。我对萌萌说：“萌萌，我们把自己的心愿写在一张纸上，然后把它叠成纸鹤，放在这棵树的‘心愿洞’里，好吗？”萌萌听完我的话，高兴地说：“好啊!好啊!”于是我们两人就拿起笔，把自己的心愿写在纸上。

树下的游戏

夕阳已经西斜，我们仍没有归意!。妈妈声声的呼唤。伴着炊烟升起。再玩一次，再玩一次！

漫话改进文风

近日，读铁凝的小说《树下》，其中有一侧故事非常耐人寻味，故事大意是：某人开了家鱼店．并在门口挂了一块写有“新鲜鱼在此出售”字样的招牌。一天一个人走进来说．难道有谁要买不新鲜的鱼．店主人觉的此话有理．于是就将“新鲜”二字去掉，不久又一个人见了招牌说，难道你还会在别处卖鱼．店主人遂将“在此”二字划去。