二胡作品《桃花坞》的艺术特征与演奏技法探究

《桃花坞》创作于2019年,青年作者李渊清倾注心血,以东方色彩浓郁的传统五声调式为基石,巧妙地融合了苏州地区耳熟能详的音乐素材,又采用了评弹音乐中三弦、琵琶伴奏的过门乐句,丰富了乐曲的层次,正因如此,这一作品受到了大众的喜爱,也获得了更多奖项。相较以往的二胡音乐作品,《桃花坞》并不局限于展现接近人声的音色和乐曲表现力,反而通过加入评弹音乐元素丰富了想要塑造的音乐形象,以小巧而精炼的篇幅还原了苏州地区的风土人情,将清新的风格以及民间音乐的特征展现了出来,此外,演奏技法也值得我们深入探究。

二胡独奏曲《桃花坞》演奏技法探析

二胡独奏曲《桃花坞》,是由青年钢琴演奏家、作曲家李渊清于2019年创作而成。该作品以江南地区的苏州弹词音乐为基点,在民族五声调式的基础上使用各种装饰音进行修饰,以及运用苏州弹词音乐中琵琶三弦的过门乐句进行创作发展。本文主要以《桃花坞》左右手演奏特色技法作为研究对象,结合笔者演奏实践经验以及理论基础,对二胡曲《桃花坞》进行全面剖析,力求为之后新时代二胡演奏特色相关学术分析提供有效的理论依据。

舞者的梦想——舞剧《桃花坞》沈九娘扮演心得

我是苏州市歌舞剧院的一名年轻的舞者,从工作开始,对于舞蹈便有了更多的追求。作为舞者,没有人会满足于一辈子只站在角落。那种站在舞台中央,所有的灯光都聚在你身上的感觉是无法言表的,要试过了才知道。我也一直在为此奋斗,终于在去年本院创排大型舞剧《桃花坞》中担任＂沈九娘＂这一主要角色,这是多少青年舞者的梦想。虽然我也知道自己有很多欠缺的地方。

关于舞剧《桃花坞》布景绘画与舞台灯光的协调

舞台布光的明暗和色彩的选择对布景的影响几乎是决定性的。当景片按照平面图装置在舞台上之后,灯光是根据整体舞台设计的氛围图确定各个部位投光的明度、投射的角度、配置颜色并且随剧情的展开而对灯光的变化进行调整。而在这种情况下,静态的绘景和动态的灯光就不可避免地出现一些矛盾。

恰逢桃红又是春——大型原创舞剧《桃花坞》

在2010年——2011年江苏省舞台艺术精品工程的终评中，四台大型剧目获得精品工程奖，我们苏州市歌舞剧院的舞剧《桃花坞》也荣列其中，这让我们这个创作班子的每一位成员都为之欢欣鼓舞，并为《桃花坞》经两年的执着努力而终成正果，深感欣慰。正所渭“满坞桃花皆醉人”也!

江南风格二胡曲《桃花坞》艺术特征及演奏分析

《桃花坞》是由青年作曲家、钢琴家李渊清创作的江南风格二胡曲目,以我国传统五声调式为基本素材,融合苏州评弹音乐元素,将二胡人声性及中华传统民族民间音乐特色展现得淋漓尽致。文章从《桃花坞》创作背景入手,简要论述其曲式结构、节奏特征及对评弹音乐的借鉴,阐释江南风格二胡曲《桃花坞》的演奏技巧,包括揉弦、滑音与装饰音,以供参考。

二胡曲《桃花坞》的音乐特色与技法研究

二胡曲《桃花坞》是青年钢琴家演奏家李渊清先生创作的二胡与钢琴作品。新颖的创作思路、别具一格的音乐乐汇和技法安排、意味深长的乐曲寓意让该作品在问世起就广收业内人士的关注。笔者希望从背景、音乐本体、演奏技法、乐曲风格和音调内涵这几个方面更好的了解李渊清先生新颖的创作思维,理解并演奏这首优秀的二胡作品。

桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙……——《桃花坞》打造中国舞剧的传世经典

“桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。桃花仙人种桃树，又折花枝换酒钱……”在桃花掩映的朦胧纱幕上，苏州才子唐伯虎的诗《桃花坞》把上千名观众带入了亦真亦幻的桃花坞。

守望心中那份不凋的绚丽——大型舞剧《桃花坞》观后

桃花坞，因年画而享盛名。舞剧《桃花坞》，该是对年画的舞蹈演绎？该是因年画、年画人而舞的爱情故事？那么，因年画而起的舞蹈，该是喜兴的、绚丽的、夸饰的乃至“中国式”卡通的？这些都是我在幕启前的臆测。当大幕静静地开启，我们看到的是舞台一角静静地拢聚着一位老者和两位青年一一是老者在向青年传授年画的模板刊刻技艺，而两位青年是—对恋人，是舞剧的男、女首席阿桃和阿玲。

吴地文化于现代审美意识演绎下的《桃花坞》

艺术创作从来都是根植于属于自己的那方水土，对于舞剧《桃花坞》而言更是如此。苏州桃花坞地区拥有大量非物质文化资源，而唐伯虎和桃花坞木版年画，正是这一地区的两张“文化牌”。主创人员正是在对这一地区的文化视野考察中，产生了最初的艺术构思。

最是桃红对柳绿——评《桃花坞新年画六十年》

江苏凤凰美术出版社出版的《桃花坞新年画六十年》是对年画在中华人民共和国成立后60年内的发展情况及新面貌的一次系统梳理,更是对桃花坞年画这门艺术的一次致敬。该书既可作为史料留存,亦可作为工具书翻阅,还可供木刻年画爱好者赏阅,具有较高的出版价值。

钢琴弦乐五重奏《桃花坞年画木刻图四幅》中多调性手法的应用

多调性手法是近现代作曲家重要的作曲技法。我国也有众多的作曲家结合我国调式调性的特点，利用多调性手法的进行创作。多调性结合民族调式特点所体现出的民族性、创新性以及现代性等特点是显而易见的。本文将从多调性结合的织体特点上来对《桃花坞年画木刻图四幅》进行分析，一是主调式多调性织体；二是复调式多调性织体；三是主调复调综合式多声部织体。通过三种不同的多调性手法的分析来体现将西方作曲技法同我国调式特点以及其他具有我国民族音乐特点的因素结合所独具一格的特色。

桃花坞木版年画

《桃花坞木版年画》邮票(2004-2)的极限片除江苏省集邮公司的产品外，全套4图都有合适的自制片载体（见表，◎优于○)，可加盖“江苏苏州/桃花坞木刻年画社(临)”、“《桃花坞木刻年画》特种邮票首发纪念”邮戳和“江苏苏州/閾门”日戳。其中，苏州桃花坞木版年画企业拜年卡全套12张，可用第2、5、7、9张，制作时需裁去附片，但四周边框、装饰图文难免令自制片有所逊色；桑植邮政局的片为票前专门编印，正面左下角的套名错为“桃花木木板年画”。

吉祥喜庆的桃花坞木刻年画——2004年1月新邮介绍

1月14日《桃花坞木刻年画》桃花坞位于江苏苏州阊门内北城下(西中市邮政支局，215003)。这里的民间木刻年画，为我国五大民间木刻年画之一。苏州为富庶的江南名郡，商业繁荣，风景秀丽，人文荟萃。富裕的苏州人讲究生活情趣，家中悬画，随月令不同而更换，丰富多彩的年节、民俗、风物，都为年画的发展提供了优越的条件。

桃花坞

1 桃花坞有多远我不知道。桃花坞究竟是个什么样的地方，我也不知道。但是，我必须去那里，去那个叫桃花坞的地方。桃花瘦在网络上说，你来吧，到桃花坞来看我。我说，我不知道你的样子，到时候怎么找你？桃花瘦说，定个暗号，你到了桃花坞，遇见认为是我的那个人时你就问，春天有多远？如果回答说一米，那就是我。

弄巧成拙的“十美踢球图”邮票

中国木版年画系列邮票已连续发行了多套，这个系列采用原画剪裁形式，选取原作中的局部图案，使邮票主题在有效的画面内更加突出，赢得邮人一致好评。但也有败笔，《桃花坞木版年画》第四图“十美踢球图”就是其中一例。

拯救即将消失的记忆——《木版年画》系列邮票策划始末

原国家邮政局于2003年推出了特种邮票一个新的系列——“木版年画”邮票系列。这一特种邮票的新系列历时9年,先后发行了《杨柳青木版年画》《桃花坞木版年画》《杨家埠木版年画》《武强木版年画》《绵竹木版年画》《朱仙镇木版年画》《漳州木版年画》《梁平木版年画》及《凤翔木版年画》(图1~9)等。