史诗性、地域性、抒情性的“70后”长篇新作——常芳《桃花流水》研讨

在当代文坛的整体格局中。70后作家是一种尴尬的存在。首先是来自代际的冲突。前有50后、60后作家的成熟、大气的光芒，后有80后、90后锐不可当的气势，70后恰好处于历史的夹缝之中。其次，70后作家受到来自市场外部的遮蔽。市场与媒介联合命名了70后。一提起70后似乎就是卫慧、棉棉等人的美女作家、身体写作。第三，70后作家，

空间现代性视域下的文学济南——读常芳的长篇新著《桃花流水》

日本学者和过哲郎认为不与空间相结合的时间并非真正的时间，应该把历史与风土互相结合起来，提出了“艺术的风土性”，即不同的地域空间的差异不仅造成了“精神结构的特殊性”，“还意味着艺术的、亦即艺术家想象力的特殊性”。观照新时期以来的中国文学，就不仅要从时间上进行梳理，而且还要从地域“风土”精神结构来追根探源。古往今来，济南作为一个重要的地域性大城市，

“桃花流水”春未去——《桃花流水》的叙事辩证法

置身1940年代孤岛里的张爱玲曾用“飞扬”和“安稳”来辨析历史叙事与日常叙事的分别，认定了“反传奇”写作路子的她固执地相信：“人在恋爱的时候，是比在战争或革命的时候更素朴。也更放恣的。”张爱玲标榜的日常叙事在大陆曾一度被放逐在文学史之外。但却在20世纪90年代以更大的反弹力来势汹汹地闯荡文坛——在“新历史主义”、“民间性”等新学术视野的观照下。

桃花流水

桃花流水暖风曛，红藻浮萍水半浑。诱饵飘香人欲醉，大鱼岂可不朝春。