古琴“黄钟调意”探微——以《神奇秘谱》《梧冈琴谱》为例

“黄钟调”是存见外调曲谱中重要的曲调类型之一;“调意”是古代琴曲中的重要体裁,短小精炼,记录了重要的古代音乐信息。本文在梳理“黄钟调意”的流变后,对《神奇秘谱》中《开指》《神品无射意》、《梧冈琴谱》中《黄钟意》三首“黄钟调意”曲谱,在定弦、调式调性、旋法、谱字等方面进行考察,参考相关文献,以实例探讨“黄钟调意”的内涵。

《梧冈琴谱》本《神品徴意》研究

《梧冈琴谱》是明代一部明确为“徐门真传”的琴谱集。其“徴调”下收录《神品徴意》《文王操》《关雎》《禹会涂山》《樵歌》《渔歌》6曲。本文通过对其《神品徴意》的打谱及其后所涉5曲的比较,在总结《神品徴意》的调式音阶、特性音和核心指法衔接的基础上,指出“调意”之“调”有调高、调式、弦数三层含义,“调意”曲凝练了该调曲目的典型音型、主干音和结束式;并以此为依据提出猜想:《紫霞洞谱》中“调、意、操”是一种传承自唐的乐谱编纂体例,这种编纂体例由浅入深,从发蒙时对各调式的调弦入弄以及该调式风格的掌握,之后至小曲,至大操,呈现出一种完备的学习系统。

日藏孤本明《清湖琴谱》述略

日本国立国会图书馆藏明代《清湖琴谱》一部,为嘉靖四十三年(1564年)重刻本,目前仅见。经考证《清湖琴谱》体例及所录琴曲、指法等均与明黄献《梧冈琴谱》类似,校订者惠寀为浙人,可见该琴谱当为浙派琴谱之一种。此外《清湖琴谱》对琴曲作者多有发覆,也为研究浙派琴人、琴曲提供了宝贵的新材料。

明朝琴曲的清商音与含半音五声音阶

不少明朝琴曲使用比角音低半音的清商音,尤是《神奇秘谱》的商调曲与《梧冈琴谱》的徵调曲。这可以是临时变化音,更可以是把五声音阶的角音转换为清商音,成为特殊的含半音五声音阶"宫、商、清商、徵、羽"。我猜测,古代音乐家运用乐音转换时,为追求音乐效果,并不拘泥于理论,形成了这调性不明确的音阶。这音阶更也曾运用于明朝的宫廷音乐,有特别的历史意义。这强调清商音的音阶与"清商三调"的关系,值得探索。