梦幻迷人 幽静温柔——柯罗和《蒙特枫丹的回忆》、《梳妆》

柯罗的画从19世纪中叶起,主要是抒发个人的情怀,强调个人的感受。画面呈现出梦幻、沉思的特征,自然界的一切都宠罩在透明的薄雾之中。《蒙特枫丹的回忆》、《梳妆》均是柯罗晚期最成熟、最能代表他风格的典型作品,在光与色的技巧上直接影响了巴比松画派。

浅谈昆曲《连环计·梳妆掷戟》中吕布人物塑造

“人中吕布,马中赤兔”,这句话在民间广泛流传妇孺皆知。吕布这个人物身处三国历史时期,在历史上有着浓墨重彩的描写,极具传奇特点。吕布这个人物的性格也是十分鲜明且有特色的,京剧、吉剧、秦腔都以吕布的故事为主题创作了很多大戏、折子戏。如《连环计》《吕布戏貂蝉》《辕门射戟》《白门楼》《诱降吕奉先》等,本篇论文通过笔者学习昆曲《连环计·梳妆掷戟》这一折小生雉尾生折子戏的过程中,对于吕布这个人物的理解和体会,分析吕布这个人物在此折子戏中的形体程式以及心理活动。

论明清流行的折子戏对传奇原作主题的改变——以明代汪廷讷《狮吼记》为例

明代中后期开始,折子戏成为明清传奇在戏曲舞台上流传的主要形式。因此,长期以来广大受众接受知晓的,是那些在舞台上经常演出的折子戏,而原作反而鲜有人知。折子戏所表达的主题,所突显的人物及其对人物的态度和评价,与原作往往不一致。以明代剧作家汪廷讷《狮吼记》中折子戏在明清两代、直至现当代的流传情况为例,分析舞台流行的《狮吼记》折子戏《梳妆》《跪池》等与《狮吼记》原作在思想观念方面的差异。进而说明,一部传奇中哪些折子戏能够在舞台持续上演,是长期、集体的选择。选择机制的背后,是与传奇作者的观念意识、与社会传统观念不甚相同的大众意识。

为何是《归燕》?

明代汪廷讷《狮吼记》，是清及近代以来常上演的昆剧剧目，一般演出五折，即《梳妆》、《游春》、《跪池》、《梦怕》、《三怕》。而2016年北昆版《狮吼记》删掉《游春》与《梦怕》二折，出人意料地增加了《归燕》一出。

视平线画廊

上海视平线画廊是一家专业经营当代国内外著名油画家作品的经济机构,画廊成立于2001年,拥有专业的艺术主持及艺术策展人,每季度举办高水准的展览及其他艺术活动。拥有国内一流的展厅200多平方米,层高近6米,古典罗马式建筑及60年代日本KAWAI三角钢琴给画廊增添高雅的艺术气氛。 画廊目前主要经营国内画坛独领风骚的著名艺术家,如陈钧德、谌北新、贾涤非、石冲、冷军、张冬峰、忻冬旺、崔小冬、明镜、崔国强、白羽平等。经营理念:让你在视平线找到更好的作品。画廊的核心是作品,作品决定画廊的形象,决定画廊会拥有什么样的藏家。

遇见版画,才知人生可以如此浪漫

遇见版画,是我生命中最幸福的事儿,手握刻刀让人心静,搞创作让我的生活有了意义.摆脱了平庸。生活中无论做画家还是其他职业.心里要有定力,版画创作就是我生活中的定力。近几年来,我完成了系列版画创作,如《故乡风景》《荒原奔腾》《梳妆》《初雪精灵》《东北大姑娘》《百花沟》等,如何用文字诠释作品的内涵。

杨可作品

杨可，贵州省六盘水师范学院艺术系教师。1994年，油画作品《梳妆》荣获1994年教师作品评比二等奖；2001年，

为“非遗传承”《变羊计》点赞

京剧《变羊计》是全本昆曲《狮吼记》中的一折。《狮吼记》为明汪廷讷所作，收在《六十种曲》中，全本共三十出，现传世演出的有《梳妆》《游春》《跪池》《三怕》《梦怕》各折，其中还保留有陈季常罚跪顶灯等情节，颇显滑稽。而原本第十七出《变羊》在昆曲中已难觅踪迹，京剧《变羊计》即脱胎于此。