清代闺阁女性心态的变化——从程垓《摸鱼儿》和王琼瑶《次韵早秋杂兴》的比较谈起

程垓在《摸鱼儿》一词中以男子做闺音,反映出了宋代社会被束缚于闺阁之中的女性的忧愁心态。而王琼瑶,清代的女性诗人,在《次韵早秋杂兴》一诗里也写出了自己的生活与情感,但所表现出来的女性的心态与《摸鱼儿》中截然不同。论文分析了两个作品所反映出的庭院女性的不同,并从社会思想、家庭教育、女性自我意识觉醒三方面分析了清代庭院女性心态的变化。

“旧情难忘”与女性意识——论程垓《摸鱼儿》与王琼瑶《次韵早秋杂兴》的“庭院”意象

前人在研究中,将宋人程垓的《摸鱼儿》看作男子作闺音,并将其与清人王琼瑶的《次韵早秋杂兴》相比较,认为二者"庭院"意象的情感色彩随作品中"女性心态"的不同而有所不同。文章通过对程垓生平与《摸鱼儿》意象的分析,认为《摸鱼儿》并非男子作闺音,词中的"庭院"意象是在模糊性别主体视角下,表现了作者"旧情难忘"的情感。通过探讨王琼瑶的生平,分析其诗集《纫余漫草》反映的诗学思想,可以看出《次韵早秋杂兴》中的"庭院"意象体现的不是女性解放思想,而是依附于封建父权的女性意识。程垓的《摸鱼儿》与王琼瑶的《次韵早秋杂兴》中的"庭院"意象感情色彩不同,它们是在不同的创作思想下形成的结果。