论《欧美名家短篇小说丛刊》中的创造性叛逆

对照《欧美名家短篇小说丛刊》英文原文,会发现周瘦鹃的译本中存在着大量与原文不尽相吻合的变动：因文化差异、美饰原文等原因产生的误译;因删繁就简和译者的疏忽造成的漏译;因加入注释、评论、创作而出现的增译;颇具个人风格的个性化改译等。这些都可以理解为＂创造性叛逆＂,正是通过这种＂叛逆＂,周瘦鹃完成了对原作的＂本土化＂改造,使之既基本合乎中国传统伦理价值观念,又遵从于读者的阅读习惯和审美趣味。译文中文化的中西合璧、古今通融,保证了它在近现代中国的普遍接受性,为中国文学开辟了新境界,这是其取得成功的最大秘密。

论《欧美名家短篇小说丛刊》中的创造性叛逆

对照《欧美名家短篇小说丛刊》英文原文,会发现周瘦鹃的译本中存在着大量与原文不尽相吻合的变动:因文化差异、美饰原文等原因产生的误译;因删繁就简和译者的疏忽造成的漏译;因加入注释、评论、创作而出现的增译;颇具个人风格的个性化改译等。这些都可以理解为"创造性叛逆",正是通过这种"叛逆",周瘦鹃完成了对原作的"本土化"改造,使之既基本合乎中国传统伦理价值观念,又遵从于读者的阅读习惯和审美趣味。译文中文化的中西合璧、古今通融,保证了它在近现代中国的普遍接受性,为中国文学开辟了新境界,这是其取得成功的最大秘密。

反古、雅化与催化——周瘦鹃《欧美名家短篇小说丛刊》的取材、译风与影响

周瘦鹃的《欧美名家短篇小说丛刊》在翻译取材上“反古”,出现了比较明显的“反才子佳人小说”倾向,比较集中翻译“侠士(女)舍己成人”模式,反映“温馨稳固的一夫一妻式婚后生活”的现象。写情的占一半以上,虽然“偏情”,却不“滥情”,相反,也选取了很多“惩情”之作。其翻译风格“雅化”,用本国成语、典故翻译西方小说,其实是一种Dynamic Equivalent(动态对等),从部分来看不忠实于原文,但从整体来看反而是忠实的;从字面来看不忠实于原文,但从精髓来看反而是忠实的。翻译影响上对鲁迅先生的《狂人日记》有“促其前进”的“催化”之效。综合而论,周瘦鹃的《欧美名家短篇小说丛刊》在近代中外文学关系的演进中颇具转型时期特点。

周瘦鹃译《欧美名家短篇小说丛刻》书名、初版时间考辨

周瘦鹃译作《欧美名家短篇小说丛刻》初版书名有《丛刻》和《丛刊》两说,初版时间有1917年2月和3月两说。通过考证,笔者认为该书初版发行时间应为1917年3月,初版版权页应署"丛刻"。该书再版时版权页被修改为"丛刊",是因受教育部颁发褒状及《教育公报》登载审核报的影响。由于不同目录著录时选取信息源不一致及附注信息不完整,该书初版题名差异未得以体现。基于此,笔者认为当民国图书主要著录项目的信息源不一致时,应将其差异标识清楚。

新发现的周瘦鹃笔名“拜兰”考释

周瘦鹃(1895—1968),原籍江苏吴县,生于上海。原名祖福,改名国贤,'瘦鹃'是他最常用的笔名,后以之为正名。周瘦鹃是近代著名鸳鸯蝴蝶派小说家,著、译、编皆能,也是杰出的园艺盆景专家。他以撰写散文与短篇小说著称,他翻译的《欧美名家短篇小说丛刻》被鲁迅誉为'近来译事之光';作为一位'名编',他曾主编过《申报·自由谈》《礼拜六》《半月》《紫兰花片》等刊物,在二十世纪二三十年代几乎撑起了上海市民大众文坛的“半爿天”,推出了张爱玲、秦瘦鸥等著名作家。

影迷周瘦鹃

1936年,鲁迅等起草《文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言》时,江苏吴县(今苏州)的两位作家:包天笑和周瘦鹃赫然在列,在当时他们被认为是通俗作家的代表人物.而周瘦鹃翻译的《欧美名家短篇小说丛刊》,更被鲁迅誉为"近来译事之光".