论向延斌中篇小说《欲望城》的批判性

广西来宾市作家向延斌的中篇小说《欲望城》所描绘的人物包括贫穷的研究生秦海花、郝家声,有社会地位和知名度的大学教授温教授、庞教授,有钱人金福林、崔丽丽等均沦为欲望的奴隶。小说对社会现实生活中的不良现象进行批判,真实地揭示人性被腐蚀的过程和原因。笔者认为,通过对小说的阅读与分析,可以看到作者的中篇小说创作在重拾批判性和重建文学精神中所作的努力。

双性视角下的《欲望城》

向延斌的中篇小说集《欲望城》体现了强烈的女性意识和双性创作视角。在"看"与"被看"的欲望呈现中,向延斌在小说中既揭示和批判了男权主义思想,同时也站在女性的立场上,真实地展示了她们的情感、欲望以及欲望受到压抑的灵魂的苦闷。

京剧《欲望城国》:一个跨文化戏剧的案例

跨文化京剧《欲望城国》自从1986年于台北首演成功后便引起了国内外的广泛关注。这部改编自莎士比亚经典悲剧《麦克白》的京剧作品,融合了现代舞台灯光设计和非程式化的表演方式,并创新地打破了京剧行当表演的限制,为中国跨文化戏剧发展提供了一个优秀的案例,也为京剧的传承提供了一个新的可能方向。

野心/天意——从《麦克白》到《血手记》和《欲望城国》

20世纪80年代中期上演的昆剧《血手记》和京剧《欲望城国》是莎剧《麦克白》的中国戏曲改编作品。本文考察两剧的表演文本后,发现两剧在塑造中国"麦克白"形象的内质上有着惊人的一致,都偏离了原著人物的心理轨迹。这说明跨文化戏剧改编中本土戏曲传统文化对改编主体有着深层影响。

“移步不换形”:《血手记》和《欲望城国》的迥异“移步”

昆剧《血手记》和京剧《欲望城国》是二十世纪八十年代中国戏曲改编莎士比亚戏剧的成功案例。然而,两剧的艺术呈现是迥异的。本文首先对于梅兰芳提出的"移步"和"换形"概念做了辨析;其次对两剧的表演文本做了细致的分析和比较,最后探讨两剧迥异"移步"所反映的不同的创作方法、主客关系及其所涉及的中国戏曲"移步不换形"的艺术原则问题。两剧迥异"移步"是"由外到内"/"由内到外"、"主动vs被动"/"主动vs客动"、"移小步"/"移大步"。戏曲的移步是必然,但戏曲的"形"永远是移步的标尺。