反麦卡锡主义视角下的《正午》

《正午》是一部经典的美国西部影片,但它却一改美国西部片描写牛仔驰骋于辽阔边疆的传统,向观众展示了萧瑟的美国西部小镇中弥漫着人人自危的气氛。究其根本是缘于故事创作于全美麦卡锡主义泛滥的时代背景之下。《正午》借故事中孤立无援的探长、缺乏责任感的法官、自私投机的警长助手、明哲保身的朋友、不辨是非的镇长等形象间接地讽刺和鞭挞了麦卡锡主义的猖獗给美国社会造成的人性危机。

神话——类型的固守与超越——《正午》与《双旗镇刀客》的互文性研究

本文首次引入文学上的互文性概念,对《正午》与《双旗镇刀客》两个个案进行跨文化、多话语体系下的比较分析,从西部片与武侠片的类型内涵及嬗变着手,归纳出二者在类型范畴所不能深入的特点,运用社会学、心理学等方法进行文化角度的分析与阐释,并就其叙事、镜语等方面展开本文性研究和历史性探讨,从而得出结论:两部影片既是对类型的固守,也存在相当程度的超越,从而将类型片的当代神话提升为具备相当作者特质的典型作品。

《正午》:时间的三重奏

好莱坞影片是世界商业电影的奇迹,好莱坞商业电影中也不乏经典。西部片作为好莱坞类型片的一个重要类型,有许多经典影片需要我们去解读。西部片的代表之作《正午》,其成功在于巧妙的故事时间、放映时间和观众的接受时间有机地结合在一起。本文就是侧重于影片的时间方面分析《正午》,探究影片成功的奥秘。

女性自我意识的苏醒与回归——试论赛珍珠《正午时分》中的母女形象

赛珍珠在其晚年出版的自传体小说《正午时分》中,以细致入微的笔法,将一对母女在婚姻生活中的挣扎与抗争进行了淋漓尽致的刻画。从母亲临死前的自我意识苏醒到女儿最终实现自我的回归之路,无疑充分体现了赛珍珠对女性的关怀和担忧,最终通过女儿的幸福对女性婚姻的走向提出了自己个人独特的见解。

正午断想(散文)

张爱玲在她的小说《沉香屑第二炉香》中这样写正午：“……那是个淡色的，高音的世界，到处是光与音乐。他的庞大的快乐，在他的烧热的耳朵里正像夏天正午的蝉一般，无休无止地叫着：‘吱……吱……吱’，一阵子清烈的歌声，细，细得要断了；然而震得人发聋。”小说中的“...

高世强《正午》

直径约5米，厚度约1厘米的圆形黑胶皮，软塌塌地搭在墙壁和地面之间，如同被遮蔽的太阳，疲惫、黝暗，没有光泽，这正是录像（日全蚀）的主题。

《正午》：经典悬疑西部片

小镇警长威尔-凯恩（贾利-古柏饰）一直以保护百姓维护治安为己任，他热爱自己的工作，相信法律的公平和正义。威尔-凯恩的新生活将要开始了，他马上就要与自己美丽的女朋友（格蕾丝-凯利饰），一名虔诚的基督徒步入婚姻的殿堂，威尔一凯恩已经决定和女友结婚后就准备退职，不再从事自己热爱的但危险性极高的警长职业，他决心带着无上的荣誉开始新的生活。

正午阳光

独自坐在大学礼堂对面的长椅上。 邻座的教授把报纸翻得哗啦响， 我悄悄瞅了眼他稀疏的头发： 正午的阳光里夹杂着些凄凉。

深圳卫视《正午30分》栏目多维解读

改版一年以来,深圳卫视新闻资讯栏目《正午30分》收视率节节攀升。本文对《正午30分》栏目制作各方面作深入解读。

《老人与海》的双重背景

《老人与海》艺术上的不完美却不能阻止它名声鹊起,而且大为畅销。主要原因在于这部作品不仅以显而易见的小说形式反映了海明威作为一个作家和一个男人同自己的种种搏斗,而且也代表了一位深恐自己才思已经干涸的作家富有深刻含义的个人宣言。另一方面,《老人与海》的畅销也与一种微妙的美国当时的社会情绪相关。

影星之死

影星之死格雷斯·凯丽（１９２８－１９８２）美国著名电影演员。虽在好莱坞只度过５年演员生涯，却以其高雅的气质给人们留下深刻难忘的印象。主演的影片有：《电话情杀案》、《正午》、《后窗》等。１９５４年因成功主演《农村姑娘》而荣获奥斯卡最佳女演员奖，从而在影...

《摩纳哥的格蕾丝》:浮华背后

成就童话要付出多少代价 童话般的一生，六年好莱坞电影生涯，寥寥11部电影。短短六年中格蕾丝·凯莉就参演了《正午》《后窗》《电话谋杀案》等经典影片，更凭借《乡下姑娘》获得奥斯卡最佳女演员。在事业的巅峰时期，她又为自己选择了一个最好的归宿：嫁给摩纳哥亲王雷尼尔三世成为王妃，风光无限地退出影坛。

俄国移民提姆金

在电影音乐史上还有一位活跃于50年代的作曲家，他就是狄米特里·提姆金(Dimitri Tiomkin)，他具有俄罗斯血统，在好莱坞那带有严重俄国口音的英语总是给人们带来理解上的麻烦。提姆金毕业于圣彼得堡音乐学院，作曲老师是大名鼎鼎的格拉祖诺夫，他得过法律与音乐的双学位。1925年，提姆金离开苏联来到美国，并于十二年之后成为美国公民。提姆金刚到美国时并没有写电影音乐，而是为芭蕾舞配乐(他的妻子阿尔贝蒂娜·拉什是舞蹈编导)，1933年之后提姆金开始涉足电影音乐。

故事里的初心,口述中的力量——深圳卫视庆祝改革开放40周年特别报道《当年我来到深圳》特色分析

40年来深圳奇迹般的发展,有力印证了改革开放是当代中国发展进步的必由之路。《当年我来到深圳》原创短视频以口述新闻的形式,用心、用情、用功抒写改革开放中的故事。本文将梳理这个系列的报道特色,为今后的主题报道总结更多经验。

时代变革中的“父辈”“女性”和“青年”——论郭爽的小人物书写

"80后"作家郭爽在小说集《正午时踏进光焰》中,塑造了诸多小人物形象,大体可概括为"父辈""女性""青年"三类。郭爽的小人物书写受早年生活经历、媒体人生涯所影响,同时也是其文学观与创作观指引下的产物。秉持着现实主义写作姿态,郭爽自觉地从小人物的立场出发,为这一群体发声,再现了他们的生存状况、精神危机与情感诉求。郭爽在双线叙事刻画出一幅幅小人物的浮世绘,展示了小人物平凡而可贵的生命韧性,呈现出对当代社会变革的密切关注,表现出对小人物的深切关怀。

“罪亦有用”:从《正午的分界》解析克洛岱尔的救赎思想

罪孽与救赎始终是克洛岱尔戏剧创作所隐含的重要主题之一。笃信天主教的克洛岱尔认为,人皆有罪,救赎是世间凡人存在的目的,罪孽则是灵魂获得拯救之路上必须跨越的一重关卡。圣奥古斯丁的名言"罪亦有用"因而成为克洛岱尔剧作中反复强调的一个命题。克洛岱尔的剧作《正午的分界》描述男女主人公经历了艰辛且神秘的爱情旅程,最终抵达与上帝完美融合的境界。作者通过剧中人物之口对生命与人性发出诘问,对人类炽烈情感之归属以及人与上帝之关系进行了探索与思考。本文以该剧作主人公的情感经历为个案,解析克洛岱尔"罪亦有用"的观点,着重分析这一观点对于人类罪孽与救赎的宗教思考、深层内涵及其启迪意义。