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析电影《武侠》中的三个平行社会系统
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作者 黄丝雨 滕志朋 《宁波广播电视大学学报》 2011年第4期98-100,共3页
由香港导演陈可辛执导的《武侠》,借男主角唐龙身份的几次变更,展现了民国初年,中国社会存在的三个平行系统:以血缘维系的宗族社会、以法理为准的法治社会、以暴力为王的江湖社会。影片解释了三个系统的生存法则与道德准绳,并体现了对... 由香港导演陈可辛执导的《武侠》,借男主角唐龙身份的几次变更,展现了民国初年,中国社会存在的三个平行系统:以血缘维系的宗族社会、以法理为准的法治社会、以暴力为王的江湖社会。影片解释了三个系统的生存法则与道德准绳,并体现了对法治社会的思考、对江湖社会的反思,为香港武侠电影提供了新的思路。 展开更多
关键词 《武侠》 宗族社会 法治社会 江湖社会
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从《武侠》看现代武侠精神的回归
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作者 陈想 秦烽慧 《电影评介》 2011年第22期7-8,14,共3页
《武侠》是一部较难以概括的电影,从类型上说算是一部武侠片,但其中又包括了悬疑、爱情、暴力等因素,是近期出现的比较独具风格的作品,虽然片子的自我风格也充满了矛盾,但和之前的武侠片相比,在武侠精神层面,存在着比较大的区别。导演... 《武侠》是一部较难以概括的电影,从类型上说算是一部武侠片,但其中又包括了悬疑、爱情、暴力等因素,是近期出现的比较独具风格的作品,虽然片子的自我风格也充满了矛盾,但和之前的武侠片相比,在武侠精神层面,存在着比较大的区别。导演陈可辛不仅在《武侠》中注入了比较值得思考的主题,也运用了不少与现代观众比较接近的时尚元素,使得《武侠》从外在上看来别具一格。 展开更多
关键词 《武侠》 武侠精神 传统武侠 现代武侠
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双重叙事下的精神折射:《武侠》的叙事策略
3
作者 刘卉青 《电影文学》 北大核心 2012年第4期33-34,共2页
《武侠》是一部具有浓烈的陈可辛风格的作者电影。其强烈的风格化、纷繁复杂的内容与观众印象当中的武侠电影有所不同,因此收获了鲜明的爱憎分歧。在娱乐至上、以受众口味为导向的商业电影市场中,它如何征服观众?它是不是一部武侠片... 《武侠》是一部具有浓烈的陈可辛风格的作者电影。其强烈的风格化、纷繁复杂的内容与观众印象当中的武侠电影有所不同,因此收获了鲜明的爱憎分歧。在娱乐至上、以受众口味为导向的商业电影市场中,它如何征服观众?它是不是一部武侠片?这些都是需要解读和思考的。本文通过对影片情节构建、人物塑造、空间设计等方面的解读,探究《武侠》的创新点及其叙事策略。 展开更多
关键词 双重叙事 《武侠》 俄狄浦斯情结 大众文化策略
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从法理在侠义世界的抗争兼议电影《武侠》中的司法理性
4
作者 俞锋 吕莉茹 《现代营销(下)》 2012年第1期202-203,共2页
《武侠》是陈可辛在2011年的作品,它在票房和争议之中吸引着众人的目光。法理在侠义世界中的矛盾和难以解决现实问题的情况,都是《武侠》这部影片受到广泛讨论的重点。法律在侠义世界中与伦理进行着艰难的抗争,主要通过法律代表徐百九... 《武侠》是陈可辛在2011年的作品,它在票房和争议之中吸引着众人的目光。法理在侠义世界中的矛盾和难以解决现实问题的情况,都是《武侠》这部影片受到广泛讨论的重点。法律在侠义世界中与伦理进行着艰难的抗争,主要通过法律代表徐百九的悲凉和侠义世界代表唐龙的弑父来体现的。而法律在侠的世界里的选择中,主要分析了司法的目的和意义的探讨、法理在侠义世界中的分裂路线、法理与侠义世界间难以解决的矛盾三个方面来表现的。 展开更多
关键词 法理 《武侠》 侠义世界
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武之外衣 侠之仁者——浅论新类型武侠电影《武侠》 被引量:2
5
作者 黄显麟 《电影文学》 北大核心 2012年第15期89-91,共3页
武侠电影于新世纪陷入困顿,面临票房不高、市场萎缩的窘境。要艺术还是要票房成为每一个导演要面对的难题。导演陈可辛努力寻求解决之道,他试图通过越界的方式打造“新武侠”,将武侠、医学、悬疑、推理、侦探、惊悚诸多元素包容在《... 武侠电影于新世纪陷入困顿,面临票房不高、市场萎缩的窘境。要艺术还是要票房成为每一个导演要面对的难题。导演陈可辛努力寻求解决之道,他试图通过越界的方式打造“新武侠”,将武侠、医学、悬疑、推理、侦探、惊悚诸多元素包容在《武侠》的华丽外衣之下,运用“武之外衣”彰显“侠之仁者”,力图寻找一种平衡:既有市场价值,同时也有艺术追求。陈可辛用《武侠》这样一部越界之作向前辈致敬,并力图为新世纪武侠电影指明一条出路。, 展开更多
关键词 《武侠》 越界 侠之仁者
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从弗洛伊德人格理论看《武侠》里的人物性格
6
作者 雷绍湖 《电影评介》 2011年第22期45-46,74,共3页
弗洛伊德把人格结构分为三个层次,即本我、自我和超我。影片《武侠》之中的两位主角唐龙和徐百九,一个是叛逆的自我,一个是疯狂的超我,这直接导致了二者不同的日常行为及最终的命运结局。自我总是处于本我和超我以及现实的斗争之中,只... 弗洛伊德把人格结构分为三个层次,即本我、自我和超我。影片《武侠》之中的两位主角唐龙和徐百九,一个是叛逆的自我,一个是疯狂的超我,这直接导致了二者不同的日常行为及最终的命运结局。自我总是处于本我和超我以及现实的斗争之中,只有协调好三者关系,人格才能和谐发展。 展开更多
关键词 《武侠》 弗洛伊德 武侠 自我 本我 超我
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《武侠》:迷失在传统与现代的夹缝之间
7
作者 董岳 《电影评介》 2012年第3期42-43,共2页
有别于传统的武侠类型片,陈可辛的《武侠》以令人耳目一新的风格力求创新与突破。在国际化的语境下,《武侠》融入了迎合西方市场的视觉及思想元素,希望在国际与本土、传统与现代间找到平衡。然而由于对传统与现代的把握失误,《武侠》最... 有别于传统的武侠类型片,陈可辛的《武侠》以令人耳目一新的风格力求创新与突破。在国际化的语境下,《武侠》融入了迎合西方市场的视觉及思想元素,希望在国际与本土、传统与现代间找到平衡。然而由于对传统与现代的把握失误,《武侠》最终没能较好地把二者结合在一起,反而造成了影片前后内容在叙事和表意上的严重割裂。 展开更多
关键词 《武侠》 现代性 传统 割裂
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谭盾《武侠三部曲》电影音乐的艺术特色与文化内涵
8
作者 胡淼 郝洁 《乐器》 2024年第11期94-97,共4页
谭盾的《武侠三部曲》源自为三部电影创作的电影音乐,分别是以大提琴为演奏主体的《卧虎藏龙》,以小提琴铺陈主体的《英雄》,和以钢琴贯穿始终的《夜宴》。琴心剑胆,大音希声,形断意不断,无声胜有声……武侠和音乐的哲意及美学,遥相呼应... 谭盾的《武侠三部曲》源自为三部电影创作的电影音乐,分别是以大提琴为演奏主体的《卧虎藏龙》,以小提琴铺陈主体的《英雄》,和以钢琴贯穿始终的《夜宴》。琴心剑胆,大音希声,形断意不断,无声胜有声……武侠和音乐的哲意及美学,遥相呼应,一脉相承。谭盾用音乐来表达自己对武侠的理解和想法,诉说着自己的音乐武侠梦。 展开更多
关键词 谭盾 《武侠三部曲》 武侠文化
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民国武侠小说的泛滥与《武侠党会编》的误评误导 被引量:8
9
作者 袁良骏 《齐鲁学刊》 CSSCI 北大核心 2003年第6期32-37,共6页
民国武侠小说绝大多数粗制滥造、品位不高,它的泛滥成灾是中国近现代文学的严重教训。《武侠党会编》一书的编者推崇民国武侠小说是对中国新文学读者的一种误导。今天,我们理当站在新的时代高度总结这一教训,对《武侠党会编》对民国武... 民国武侠小说绝大多数粗制滥造、品位不高,它的泛滥成灾是中国近现代文学的严重教训。《武侠党会编》一书的编者推崇民国武侠小说是对中国新文学读者的一种误导。今天,我们理当站在新的时代高度总结这一教训,对《武侠党会编》对民国武侠小说的误评误导作出理论上的批评和矫正,以开拓中国文学的新境界。 展开更多
关键词 民国武侠小说 《武侠党会编》 中国新文学
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我和袁良骏先生的分歧——关于民国武侠小说 被引量:2
10
作者 徐斯年 《齐鲁学刊》 CSSCI 北大核心 2006年第1期145-148,共4页
袁良骏先生的《民国武侠小说的泛滥与〈武侠会党编〉的误评误导》一文在《齐鲁学刊》2003年第6期发表后,在学术界产生了一定的反响。作为《武侠会党编》的编者之一,本人对袁文中的某些论点表示不敢苟同,并对袁文不讲逻辑、不顾事实之处... 袁良骏先生的《民国武侠小说的泛滥与〈武侠会党编〉的误评误导》一文在《齐鲁学刊》2003年第6期发表后,在学术界产生了一定的反响。作为《武侠会党编》的编者之一,本人对袁文中的某些论点表示不敢苟同,并对袁文不讲逻辑、不顾事实之处表示遗憾。 展开更多
关键词 民国时期 中国 武侠小说 《武侠会党编》 侠义传统
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比较视域下的中日“武侠”因缘 被引量:1
11
作者 吴双 《求是学刊》 CSSCI 北大核心 2014年第6期157-163,共7页
在中日文化语境中都有"侠客"一词,它在不同的文化背景中形成各具特色的"侠文化"观念,且在漫长的历史文化交流中互为观照。然而,受近代学人的影响,在中日侠文化比较研究领域,学者们往往选择以"东洋武士"或... 在中日文化语境中都有"侠客"一词,它在不同的文化背景中形成各具特色的"侠文化"观念,且在漫长的历史文化交流中互为观照。然而,受近代学人的影响,在中日侠文化比较研究领域,学者们往往选择以"东洋武士"或"武士道"作为中国侠义精神的参照对象。笔者认为,将"侠客"与"武士"这两种身份截然不同的群体并列共举,实乃特殊历史背景下的文化误读,二者的行为模式、精神内涵属于不同的文化范畴,不可等量齐观。若能回到中日"武侠"因缘形成之源头,关注两种文化形态形成过程中相互关联的具体文化语境,不失为一种更有意义的探讨。 展开更多
关键词 中日文化 武侠 武士道 押川春浪 《武侠世界》
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陈可辛电影《武侠》叙事情节分析
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作者 宋淑艳 《芒种(下半月)》 北大核心 2014年第12期199-200,共2页
作为中国商业电影中的重要影片类型,武侠电影已经逐渐发展成为具有民族特色标示的类型片。武侠电影从1927年的《儿女英雄》开始,直到60年代初的香港邵氏武侠电影,再到后来的以成龙和李连杰为中心主角的系列武侠武术类电影的出现,武侠片... 作为中国商业电影中的重要影片类型,武侠电影已经逐渐发展成为具有民族特色标示的类型片。武侠电影从1927年的《儿女英雄》开始,直到60年代初的香港邵氏武侠电影,再到后来的以成龙和李连杰为中心主角的系列武侠武术类电影的出现,武侠片的发展经历了一个从兴盛到衰退的过程。电影《武侠》是香港导演陈可辛首次尝试武侠片的制作,其对于武侠片的理解与分解再重组让这部电影在武侠类型片中鹤立鸡群,多种艺术类型与艺术元素的融合让这部电影的叙事语境有着后现代主义的色彩。 展开更多
关键词 陈可辛 《武侠》 电影语境 电影叙事
原文传递
《武侠》
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《八小时以外》 2011年第9期114-114,共1页
雨妖:《武侠》是出众的。因为陈可辛的过人创意,因为金城武、汤唯的驾轻就熟,也因为王羽、惠英红带给观众的邵氏情结。
关键词 《武侠》 金城武 电影 陈可辛
原文传递
恽铁樵《武侠丛谈》的写实倾向——兼论清末民初小说的写实主义潮流 被引量:1
14
作者 蔡爱国 《北京社会科学》 CSSCI 北大核心 2016年第12期65-78,共14页
恽铁樵编辑的《武侠丛谈》是一部武侠小说合集,其中的篇目在小说集出版前大多已刊发在由其主编的《小说月报》上。《武侠丛谈》在两个方面表现出具有时代特征的写实倾向:一是其中不少作者借助点评和文学呈现强调了小说的可信度;一是部... 恽铁樵编辑的《武侠丛谈》是一部武侠小说合集,其中的篇目在小说集出版前大多已刊发在由其主编的《小说月报》上。《武侠丛谈》在两个方面表现出具有时代特征的写实倾向:一是其中不少作者借助点评和文学呈现强调了小说的可信度;一是部分作品还通过对侠义精神的书写突出了小说的训谕性。恽铁樵的写实主义小说观强调小说的社会功用,并将写实作为小说功用实现的重要路径,《武侠丛谈》的写实倾向正是恽铁樵这一观念的具体表现。恽铁樵的写实主义小说观在清末民初写实主义潮流中具有承前启后的意义。 展开更多
关键词 《武侠丛谈》 写实主义 可信 训谕 承前启后
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武侠文化研究贯通深入的努力——读王立教授《武侠文化通论》
15
作者 马国星 《聊城大学学报(社会科学版)》 2006年第2期128-128,F0003,共2页
关键词 武侠文化 文化研究 通俗文学研究 20世纪末 王立 武侠小说 《武侠文化通论》
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《武侠世界》游戏前瞻
16
《网友世界》 2008年第7期83-83,共1页
故事背景: 一场灭门惨案,引发武林巨大波澜,正邪两派各执一词,百年积怨一朝爆发。《武侠世界》中,玩家必须选择自己的立场,是正气浩然的静宗,还是桀骜不逊的玄门?每个人必须选择自己的阵营,否则就无法立足。阵营系统在《武侠... 故事背景: 一场灭门惨案,引发武林巨大波澜,正邪两派各执一词,百年积怨一朝爆发。《武侠世界》中,玩家必须选择自己的立场,是正气浩然的静宗,还是桀骜不逊的玄门?每个人必须选择自己的阵营,否则就无法立足。阵营系统在《武侠世界》中异常严酷,爱人被生生分离,兄弟反目相向,导致这一场浩劫的真凶何在?无论你是正是邪,真相是每个人都必须要去寻找的。 展开更多
关键词 《武侠世界》 网络游戏 阵营系统 生活系统 故事背景
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中国原创网游的语言变异与英译
17
作者 张义 《重庆工商大学学报(社会科学版)》 2014年第5期152-157,共6页
在中国原创网游在国际市场的影响力不断增长之际,原创网游的翻译却一直未能引起网游开发企业的足够重视,成为影响与制约这些原创网游的商业价值和文化内涵的不利因素。本文欲从语言变异入手,剖析和探究这种网络语言在语音、词汇、语义... 在中国原创网游在国际市场的影响力不断增长之际,原创网游的翻译却一直未能引起网游开发企业的足够重视,成为影响与制约这些原创网游的商业价值和文化内涵的不利因素。本文欲从语言变异入手,剖析和探究这种网络语言在语音、词汇、语义和句法四个方面的语言变异现象,提出语言变异的英译原则和策略,以期为中国原创网游的英译实践带来一些有益的启示。 展开更多
关键词 中国原创网游 语言变异 英译 《剑侠情缘3》 《冒险王》 《武侠Q传》 《晴空物语》
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Popular Literary Tradition and the Localization of Early Chinese Films
18
作者 CHEN Meng-xiong 《Sino-US English Teaching》 2016年第1期72-76,共5页
As a new form of artistic expression, film has gone through a history of more than 100 years in China. Focusing on the aesthetic taste of the underclass, popular literary tradition, which highlights appreciation habit... As a new form of artistic expression, film has gone through a history of more than 100 years in China. Focusing on the aesthetic taste of the underclass, popular literary tradition, which highlights appreciation habits of the citizen stratum, is the quintessence of Chinese traditional culture. Breaking through the mode of Western films, the early Chinese film, referring to artistic elements in story-telling script, fiction, and drama in Song and Yuan Dynasties, has created new film genres of "unofficial historical film" and martial-art film which are positive results of the localization of early Chinese films. Though the unofficial historical film failed in adapting the theme of popular literature, its groundbreaking significance is still worth approving 展开更多
关键词 popular literary tradition Chinese film LOCALIZATION
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车毅斋和买壮图见过面吗?
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作者 阿句 《精武》 2007年第12期20-21,共2页
作者"覃思妙想"对于心、形意拳史敢于破旧说,创新解,真是独具一格,非同凡响。不过,百余年后的人考证百余年前的"物是人非",欲得到真正的定论不是一件易事,还是"姑妄言之,姑妄听之"吧!
关键词 车毅斋 买壮图 形意拳 《武侠奇人传》 《形意母拳》 心意六合拳 历史
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《武侠世界》真正的硬派武侠
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作者 佚名 《软件与光盘》 2009年第7期I0039-I0040,共2页
《武侠世界》是由好客网自主研发的顶级游戏引擎打造而成,图形表现力一流,处于国内乃至世界网络游戏引擎开发水平领先地位。
关键词 网络游戏 游戏引擎 自主研发 武侠游戏 《武侠世界》
原文传递
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